Гэри Купер (настоящее имя Фрэнк Джеймс Купер) — одна из величайших звёзд в истории Голливуда, чей образ на экране стал олицетворением стойкого, немногословного и благородного американского героя. Он прочно ассоциирован с исконным американским жанром – вестерном.
Ранние появления Купера в кино были эпизодическими, а часто и вовсе без указания в титрах. К числу немых вестернов, где он был статистом, относятся:
«Исчезающий американец» (The Vanishing American, 1925) — Paramount, реж. Джордж Б. Сейц.
Драма о тяжелой судьбе индейцев навахо, страдающих от действий ненавидящего их агента.
«Всадники пурпурного шалфея» (Riders of the Purple Sage, 1925) — Fox, реж. Линн Рейнольдс.
История техасского рейнджера, который ищет свою похищенную сестру.
«Гремящее стадо» (The Thundering Herd, 1925) — Paramount, реж. Уильям К. Ховард.
Фильм об охотниках на бизонов, чьи действия провоцируют конфликт с индейцами .
«Меса Дикой Лошади» (Wild Horse Mesa, 1925) — Paramount, реж. Джордж Б. Сейц.
Драма о ловце диких лошадей, чьи методы использования колючей проволоки вступают в противоречие с интересами племени навахо.
Таланты Купера быстро нашли признание. В 1926 году он подписал контракт с Samuel Goldwyn Productions, а затем с Paramount Pictures, где начал получать значительные, а вскоре и главные роли.
«Завоевание Барбары Уорт» (The Winning of Barbara Worth, 1926) — Samuel Goldwyn Productions, реж. Генри Кинг.
В этой драме об освоении земель Купер сыграл свою первую заметную роль — молодого инженера Эйба Ли, который помогает сопернику спасти город от катастрофы.
«В Аризону» (Arizona Bound, 1927) — Paramount, реж. Джон Уотерс.
Первая главная роль Купера в вестерне, где он сыграл ковбоя Дэйва Солтера, втянутого в романтический треугольник и охоту на банду скотокрадов.
«Невада» (Nevada, 1927) — Paramount, реж. Джон Уотерс.
Главный герой — бывший грозный стрелок Невада, который вместе со своим другом Кэшем сбегает от закона, чтобы начать новую жизнь. На новом месте они устраиваются на работу на ранчо и спасают его владельца от банды скотокрадов.
«Последний изгой» (The Last Outlaw, 1927) — Paramount, реж. Артур Росси.
Главный герой — ковбой, который по пути в городок Стир-Сити спасает девушку от падения с лошади. В городе её брата обвиняют в убийстве шерифа. Ковбой подозревает, что настоящие преступники — это местный судья и его банда, которые занимаются кражами скота.
С появлением звука Гэри Купер не только адаптировался, но и стал одной из главных звёзд нового кино. Его голос и сдержанная манера игры идеально соответствовали образу героя Дикого Запада.
«Вирджинец» (The Virginian, 1929) — Paramount, реж. Виктор Флеминг.
Первый полностью звуковой фильм Купера, навсегда утвердивший его в статусе суперзвезды. Он играет безымянного ковбоя, вынужденного сделать мучительный выбор между дружбой и законом, когда его лучший друг (Ричард Арлен) оказывается скотокрадом.
«Волчья песня» (Wolf Song, 1929) — Paramount, реж. Виктор Флеминг.
История зверолова Сэма Лэша, разрывающегося между страстью к мексиканской красавице и тягой к странствиям .
«Техасец» (The Texan, 1930) — Paramount, реж. Джон Кромвелл.
Купер в роли благородного бандита по прозвищу Льяно Кид, который, притворяясь давно потерянным сыном, планирует обмануть богатую женщину, но влюбляется в её племянницу.
· «Негодяи» (The Spoilers, 1930) — Paramount, реж. Эдвин Кэрью.
Первая звуковая версия популярного романа Рекса Бича о конфликте золотоискателей на Аляске, где Купер играет честного старателя Роя Гленнистера.
· «Сражающиеся караваны» (Fighting Caravans, 1931) — Paramount, реж. Отто Брауэр
Масштабный, но, по мнению критиков, затянутый и устаревший даже для своего времени вестерн о проводнике караванов через опасные территории.
«Человек равнин» (The Plainsman, 1936) — Paramount, реж. Сесиль Б. ДеМилль.
Эпическая историческая драма, в которой Купер блестяще сыграл Дикого Билла Хикока, объединившегося с Баффало Биллом и Каламити Джейн против торговцев оружием, натравливающих индейцев на поселенцев .
«Западник» (The Westerner, 1940) — United Artists, реж. Уильям Уайлер.
Блестящая драма о противостоянии ковбоя Коула Хардина и самовлюблённого, жестокого судьи Роя Бина во время земельных войн между скотоводами и фермерами.
«Северо-западная конная полиция» (North West Mounted Police, 1940) — Paramount, реж. Сесиль Б. ДеМилль.
Техасский рейнджер Дасти Риверс отправляется в Канаду, чтобы выследить преступника и попадает в гущу восстания метисов.
«Непокорная» (Unconquered, 1947) — Paramount, реж. Сесиль Б. ДеМилль.
Громоздкая, но зрелищная эпопея о войнах с индейцами, где Купер играет капитана, спасающего и защищающего от злодеев девушку.
«И пришёл Джонс» (Along Came Jones, 1945) — RKO, реж. Стюарт Хейслер.
Ироничная комедия-вестерн, которую Купер также спродюсировал. Он играет неловкого, не умеющего стрелять ковбоя, которого все принимают за грозного бандита.
«Даллас» (Dallas, 1950) — Warner Bros., реж. Стюарт Хейслер.
Бывший офицер Конфедерации Блейд Холлистер инсценирует собственную смерть, чтобы отомстить трем братьям, уничтожившим его семью .
«Далекие барабаны» (Distant Drums, 1951) — Warner Bros., реж. Рауль Уолш.
Капитан Куинси Уайатт возглавляет опасный рейд во флоридский Эверглейдс во время Второй Семинольской войны.
«Ровно в полдень» (High Noon, 1952) — United Artists, реж. Фред Циннеманн.
Абсолютный шедевр и вершина карьеры Купера, принёсшая ему второго «Оскара». Маршал Уилл Кейн, брошенный трусливыми горожанами, в одиночку готовится к неминуемой перестрелке с бандой мстителя, что стало мощной метафорой гражданского мужества.
«Спрингфилдская винтовка» (Springfield Rifle, 1952) — Warner Bros., реж. Андре де Тот.
Военный вестерн-триллер о Гражданской войне, где майор Алекс Кирни внедряется в банду конокрадов, чтобы раскрыть шпиона в рядах армии Союза.
«Дикий ветер» (Blowing Wild, 1953) — Warner Bros., реж. Хьюго Фрегонезе.
Действие этого «нефтяного вестерна» происходит в Южной Америке. Бывший ковбой Джефф Доусон ввязывается в опасный бизнес по добыче нефти и в любовный треугольник с женой партнёра.
«Вера Крус» (Vera Cruz, 1954) — United Artists, реж. Роберт Олдрич.
Яркий, циничный приключенческий вестерн об американских наёмниках в Мексике времён императора Максимилиана.
«Сад зла» (Garden of Evil, 1954) — 20th Century Fox, реж. Генри Хэтауэй.
Трое американских искателей приключений в мексиканском порту нанимаются к прекрасной незнакомке, чтобы вызволить её мужа из ловушки на опасной территории, кишащей враждебными индейцами.
«Дружеское увещевание» (Friendly Persuasion, 1956) — Allied Artists, реж. Уильям Уайлер.
Трогательная драма о семье квакеров в Индиане накануне Гражданской войны.
«Человек с Запада» (Man of the West, 1958) — United Artists, реж. Энтони Манн.
Бывший преступник Линк Джонс, пытающийся начать новую жизнь, вынужденно возвращается в банду своего жестокого дяди, что заставляет его вновь столкнуться с насилием своего прошлого.
«Они дошли до Кордуры» (They Came to Cordura, 1959) — Columbia, реж. Роберт Россен.
Действие происходит в 1916 году в Мексике. Майор Томас Торн, считающий себя трусом, сопровождает группу солдат, представленных к награде, через пустыню, исследуя природу мужества.
«Дерево висельников» (The Hanging Tree, 1959) — Warner Bros., реж. Делмер Дэйвс.
Загадочный доктор Джозеф Фрэйл с тёмным прошлым поселяется в лагере золотоискателей, где его встречают со страхом и подозрением.
Если хочется больше статей о вестернах, пишите в комментариях о каких. И, конечно, ставьте лайки!
Читайте также:
Джулиано Джемма и спагетти-вестерн