За окном зима и в русском искусстве это сезон всегда имел особое место. Снег, мороз и короткий свет превращаются у художников в самостоятельный язык, через который они говорят о характере страны, мифах, истории и внутреннем состоянии человека.
У Ивана Шишкина зима появляется как предельно собранное состояние природы. В произведении «На севере диком…», созданном как иллюстрация к стихотворению Михаила Лермонтова «Сосна», снег становится метафорой одиночества и стойкости.
В большом полотне «Зима» того же периода Шишкин идет дальше, превращая лес в монумент - сдержанный, почти монохромный колорит, тонкие рефлексы света и редкие признаки жизни создают образ природы как силы, существующей вне человека и времени.
У Виктора Васнецова зима приобретает совсем другое звучание. В «Снегурочке» 1899 года она становится территорией сказки и фольклора. Героиня появляется на границе леса и человеческого мира, а само пространство выстроено почти как театральная сцена.
Василий Суриков показывает, что зима может быть и шумной, и праздничной. Во «Взятии снежного городка» снег - это пространство действия. Народная забава превращается в образ силы и коллективного характера, где мороз только усиливает ощущение жизни.
Но у того же Сурикова есть и иная зимняя интерпретация. В картине «Вид памятника Петру I на Сенатской площади» лунный свет, фонари и заснеженная площадь собирают Петербург в холодный, почти призрачный образ имперской столицы. Зима здесь подчеркивает дистанцию между человеком и историей.
У Аполлинария Васнецова в «Зимнем сне» зима выглядит как пауза и ожидание. Тишина опушки, прозрачный морозный воздух и белая даль создают ощущение сна, в котором замер мир. Единственная живая деталь, след от саней, добавляет динамики композиции и наполняет её предчувствием чуда.
Валентин Серов в работе «Зимой» предлагает один из самых лиричных вариантов зимнего образа. Серебристая гамма, мягкие линии и движение саней с лошадью создают ощущение спокойного деревенского дня. Холод здесь не суров, а привычен и почти уютен.
И наконец, редкий для Ивана Айвазовского «Зимний пейзаж» показывает, как художник, почти всегда работавший с морской стихией, переносит свой главный инструмент, работу со светом, на снег. Вместо волн здесь заснеженный лес, а вместо горизонта - туманная глубина.
Ещё больше в тг Историк Мод Анатоль Вовк.