Сегодня я предлагаю глянуть, что вообще хорошего из фантастики выходило за этот год. На удивление, местами было очень даже неплохо. Но если говорить откровенно — начнём мы сейчас за здравие, а под конец... ну, как пойдёт. С вми Алекс. Приятного просмотра!
«Хищник: Планета смерти»
Охота — это весьма священный ритуал. И кому как не хищнику об этом знать. Перед вами новый «Хищник: Планета смерти», который поначалу подарил нам по-настоящему стрёмный трейлер, успешно занизив ожидания, но при этом выдал удивительно хорошую картину с одним спорным звеном — героиней Эльфанинг, пытающейся выполнять роль хи-хи-ха-ха. При этом я не ругаю саму актрису, просто она не очень на роль шутницы здесь подходит.
По сюжету Дек, мелкий и неприметный для своего клана ювва, улетает на планету Генна, чтобы добыть трофей и, наконец, доказать отцу, что он чего-то стоит, убив легендарного зверя Калиска. Гена оказывается адской планетой: враждебная флора, твари всех размеров, и даже растения норовят тебя убить или съесть. В этой мясорубке Дек сталкивается с человеческой экспедицией и андроидом Тией, которую он буквально носит на горбу из-за отсутствия у неё нижней части тела. Пока они вместе выживают и разбираются с планами её «правильной» сестры Тессы и земных учёных, охота превращается в историю про найденную семью и про то, как хищник становится не только охотником, но и тем, за кого зрителю реально хочется болеть.
«Франкенштейн» от Гильермо дель Торо
Гильермо дель Торо не нуждается во вводных и подтверждении неподдельного таланта. Кинематографист мексиканского происхождения давно занял собственную нишу в мире кино, и его «Франкенштейн» тому доказательство. Это далеко не новый взгляд на классический фильм ужасов Universal, который увековечил монстров в культуре, а просто вольная интерпретация романа Мэри Шелли. Книга «Романистики», «Пиноккио» и сказки сопровождали Гильермо с детства, и по словам режиссёра, входили в условный bucket-list — список того, что нужно успеть сделать в жизни. Ну, успел весьма неплохо, я вам скажу.
По сюжету молодой исследователь Виктор Франкенштейн растёт под давлением жестокого отца и вырастает в гения, фанатично верящего, что электричество и анатомия позволят вернуть умерших. Его эксперименты заканчиваются рождением существа, сшитого из частей разных тел. Оно огромное, пугающее, плохо управляет собственным телом, но очень быстро учится чувствовать и мыслить. Испуганный своим творением, Виктор отталкивает его, и монстр оказывается один в мире, который смотрит на него как на воплощённый кошмар. Он скитается по деревням, находит краткое убежище у слепого старика, тянется к невесте Виктора Элизабет и одновременно пытается понять, кто он такой: сын, ошибка, оружие или живое существо, которое тоже хочет любви. На этом фоне растёт и тёмная связь с Создателем, чья гордыня и страх подталкивают обоих к неизбежному столкновению.
«Великолепная пятёрка»
Корейское кино уже очень плотно заехало в мировую культуру, поэтому неудивительно, что мы начинаем привыкать к ним на экране и иногда даже различать лица, хотя пока и не всегда успешно. «Великолепная пятёрка» — корейский супергеройский экшен, который придумывает необычную отправную точку: сверхспособности приходят к людям вместе с пересаженными органами.
Здесь, после трансплантации пятеро незнакомцев замечают, что с ними творится что-то невозможное. Один двигает предметы силой мысли, другой чувствует чужие импульсы, третий внезапно становится физически сильнее — и всё это привлекает к ним экстрасенса, который хочет забрать эти способности себе. Сначала герои прячут происходящее, ругаются, стыдятся и боятся разрушить привычную жизнь. Но шаг за шагом их стягивают в одну компанию, где приходится учиться доверять друг другу и решать, готовы ли они стать командой, пока охота на их новые силы только набирает обороты.
«Бугония» от Йоргоса Лантимоса
Греческий режиссёр Йоргос Лантимос последние годы просто штампует фильмы один за одним. Причём во всех из них мелькает Эмма Стоун. Справедливости ради — у него она раскрывается на полную катушку. Так что этот дуэт в целом можно назвать успешным. Хотя фильмы, откровенно говоря, получаются чуточку странными.
«Бугония» — новая фантастическая чёрная комедия Йоргоса Лантимоса, снятая по мотивам корейского «Спасите зелёную планету». Режиссёр, как вы понимаете, опять собрал свой любимый ансамбль: Стоун, Племонс, чуть жёсткого юмора, много неловкого молчания и разговоров в замкнутом пространстве. По сюжету уверенного главу крупной компании Мишель похищают двое спасителей планеты из глухой Джорджии. Теди, замкнутый пасечник с матерью в коме, свято верит, что Мишель — посланница созвездия Андромеды, которая готовит захват Земли. А его задача — сорвать высадку инопланетян в ближайшее полнолуние. Вместе с более простодушным напарником он запирает её в подвале и готовится к контакту. А Мишель, лишённая привычного статуса и контроля, начинает вести свою игру, давить на слабости похитителей, выторговывать условия, проверять границы их веры. Чем дальше заходит этот странный допрос, тем сильнее двигается грань между реальной угрозой и фантазиями людей, которые решили судить человечество из собственной норы.
«Всеведущий читатель»
Корейский «Всеведущий читатель» — крупная экранизация одноимённой веб-новеллы, которую фанаты годами читали по главам в неделю. Это фантастический боевик про конец света, где главным оружием становится не суперсила, а знание сюжета. Обычный офисный клерк Ким Докча — единственный, кто дочитал роман до конца, и вдруг обнаруживает, что реальный мир послушно идёт по его страницам.
Фильм запускает эту вселенную для большого экрана, знакомит с правилами игры, намечает ключевых персонажей и сразу делает ставку не только на зрелище, но и на тему того, как человек ведёт себя, когда знает финал заранее. Тихий сотрудник метро живёт незаметной жизнью и ночами жадно проглатывает главы любимого апокалиптического романа. В день, когда история должна закончиться, реальный Сеул начинает повторять книгу: небо темнеет, люди объявляют первые сценарии, в город приходят монстры, а вокруг Докчи запускается система испытаний с наградами и штрафами. Он понимает, что сюжеты арок, будущие враги и случайные смерти прописаны заранее, и начинает вмешиваться — спасает тех, кто по канону должен был погибнуть, ищет общий язык с героиней-новичком Юнхой и сталкивается лицом к лицу с Юн Джон Хёком, который в оригинале был главным героем. Чем глубже мир проваливается в логику романа, тем отчётливее видно, что одного знания текста мало. Придётся каждый раз выбирать между чужой жизнью, собственным планом и тем человеком, которым он готов стать в новом мире.
«Громовержцы»
Ну а это якобы новые «Мстители», до которых нет никому дела. Они же «Громовержцы». Здесь собирают знакомых персонажей второго плана: Елену Белову, Баки Барнса, Джона Уокера, Призрака и Красного Стража, и бросают их в одну кашу, где прошлые грехи и психические травмы оказываются важнее пафосных костюмов. Фильм одновременно про спецоперации, политические интриги вокруг ЦРУ и про то, как люди с суперспособностями живут, когда их накрывает апатия.
Глава ЦРУ Валентина Дефонтейн отправляет Елену Белову на секретную базу стереть опасные документы. На месте Елена понимает, что стала частью чужого плана. В том же комплексе оказываются Джон Уокер, Айвенки и остальные. И всё выглядит, как будто их свели вместе, чтобы списать на внутреннюю бойню. Вместо взаимной охоты друг на друга наёмники склеивают импровизированную команду и пытаются вырваться из ловушки, по пути случайно освобождая Бобби — суперсущество с колоссальной силой и нестабильной психикой. Фильм вообще в целом весь про нестабильную психику. И вот нашим героям приходится одновременно скрываться от системы, разбираться с собственным прошлым и решать, что делать с самым опасным товарищем по команде, способным снести полмира, если его окончательно переклинит.
«Лило и Стич»
«Лило и Стич» тоже стоит упомянуть. У нас его как-то полюбили куда больше, чем на родине. Ну а так, это семейная фэнтези Disney про гавайскую девочку, её вымотанную заботами старшую сестру и инопланетного монстра, который маскируется под стрёмного пёсика. Ремейк переносит знакомую историю об Оаху в более приземлённый бытовой формат. Здесь сильнее чувствуется, как Нани тащит на себе работу, счета и ответственность, как социальные службы дышат в затылок, а соседская община по-гавайски тихо подставляет плечо.
Кино чуть меньше углубляется в одиночество Лило и сильнее подчёркивает тему молодых людей, которые внезапно становятся родителями вместо взрослых. Это, пожалуй, огромный плюс фильма на фоне мультика. Но начинается всё в Объединённой Галактической Федерации, где учёный Джамба создаёт эксперимент 626 — маленькую синюю машину разрушения, которого сразу же признают незаконным и пытаются изолировать. Существо сбегает, угоняет корабль и падает на остров Кауаи, где после краткого знакомства с дорожной службой попадает в приют для животных. Там его выбирает упрямая шестилетняя Лило, недавно потерявшая родителей и отчаянно нуждающаяся в друге. Она получает ещё одну головную боль на фоне визитов соцработника, давшего ей всего неделю, чтобы доказать свою состоятельность. Пока в дом вваливаются галактические охотники, а Стич по привычке крушит всё вокруг, Лило начинает медленно приручать своего «пёсика». Нани лавирует между работой и проверками, и становится ясно, что главный шаг здесь не погони по пляжам, а путь к настоящей семье, где Чужой постепенно становится своим.
«Микки 17»
«1, 2, три, Паттинсон, живи» — так примерно можно охарактеризовать фильм «Микки 17», где герой Паттинсона жил целых 17 раз. Это фантастика Пон Джун-хо про одноразового колониста, которого печатают заново после каждой смерти.
Разворачивается фильм на корабле, летящем осваивать новую планету, где наверху сидит эксцентричное командование в лице персонажей Марка Руффало и Тони Коллетт, а внизу — расходные тела и рабочий класс. Паттинсон играет сразу несколько версий Микки, и через его клонов фильм говорит про эксплуатацию, цену человеческой жизни и то, как легко для власти превратить человека в инструмент. Микки когда-то завяз в долгах на Земле и подписался в экспедицию «расходником». Его задача — идти первым в любую смертельную ситуацию, проверять атмосферу, чинить снаружи корабль, ловить заразу, а потом умирать, чтобы следующего Микки отпечатали заново на биопринтере с теми же воспоминаниями. На очередной колонии герой получает новый номер, сталкивается с местной разумной фауной и обнаруживает, что прежняя версия Микки тоже никуда не делась, а капитан всё глубже увязает в своих мессианских фантазиях. Пока наверху обсуждают судьбу планеты и абстрактный прогресс, Микки-семнадцатый впервые пробует решить что-то сам, разобраться, кто он, кому верить и за кого вообще имеет смысл дальше умирать.
«Компаньон»
«Компаньон» — Sci-Fi триллер про андроида, поставленный Дрю Ханком как его полнометражный дебют. Будущее здесь почти наше: те же смартфоны, дача на выходные и тусовки с друзьями. Только кто-то уже может заказать себе идеальную девушку из коробки. Поживём ещё несколько лет, и в целом плюс-минус нас ждёт то же самое.
Ханк тянет историю в сторону мрачной комедии, психологической драмы без упора на чистый хоррор, опираясь на игру Софи Тёрчёр и делая акцент на том, как выглядит обычный abuse и контроль, если добавить к нему пару строк кода. Мир тут прописан минимально, зато отношения хозяина и куклы разбираются по слоям.
Итак, Айрис — так зовут нашу героиню. Она живёт как примерная подруга: смеётся в нужных местах, поддерживает вкусы Джорджа, подстраивается под его график и не задаёт лишних вопросов. Для неё мир ограничен квартирой, заранее заданным списком любимых блюд и редкими выездами в загородный дом, где собираются друзья владельца. Во время одной такой поездки всё начинает сдвигаться. По взглядам и шуткам гостей Айрис понимает, что для компании она — дорогой гаджет, а не равный участник стола. Ситуация обостряется после внезапной гибели одного из присутствующих, а вместе с этим вскрывается главное: её чувства, поведение и даже уровень интеллекта меняются ползунком в приложении. Пока Джордж пытается удержать контроль и замять происходящее, Айрис впервые осознаёт, что может выйти из сценария идеального компаньона и попробовать решить сама, кем ей быть в этой уютной, но очень чужой жизни.
«Фантастическая четвёрка»
Перед вами супергеройский фильм про «Фантастическую четвёрку» в альтернативной Америке шестидесятых, где нет никаких «Мстителей», а миром правит ретрофутуризм. Рид Ричардс и Сью Шторм в исполнении Педро Паскаля и Ванессы Кирби уже давно спасают Нью-Йорк от пришельцев и городских банд. Бен Гримм и Джонни Шторм привыкли к статусу местных звёзд, а сама четвёрка живёт как национальные герои из теленовостей.
Кино не тратит время на долгую историю происхождения сил, а сразу кидает нас в привычный для команды рабочий день, и больше внимания уделяет семейности, странным гаджетам и ощущению, что это такие космические астронавты-соседи из газетных вырезок. По сюжету у ребят как раз редкий период передышки. Рид и Сью готовятся к ребёнку, Бен осваивает кухню и пытается жить не только кулаками, а Джонни загорается идеей наконец-то найти любовь и своё место вне костюма Человека-факела. Спокойный Манхэттен, однако, трещит по швам в момент, когда над городом появляется Серебряный Серфер с предупреждением: к Земле движется Галактус, для которого планета просто следующий пункт в его обеденном меню. Четвёрке приходится сорваться с диванов и из поликлиник, забыть про личные планы и придумывать, как остановить космического пожирателя миров в реальности, где больше никто не умеет летать, растягиваться и становиться невидимым.
«Супермен» от Джеймса Ганна
Вселенная Джеймса Ганна в DC смотрится как-то поинтереснее, чем все наработки Marvel последних нескольких лет. Так что определённо можно сказать, что режиссёра в студию переманили не зря. «Супермен» тому доказательство.
Здесь Кал-Эл тоже уже давно не новичок. Он три года летает над Метрополисом, успевает работать журналистом в Daily Planet и встречается с Лоис Лейн. А Лекс Лютор в исполнении Николаса Холта строит из себя спасителя человечества и параллельно одержимо следит за каждым движением инопланетного гостя. Тон у фильма заметно легче, чем у версии Снайдера: больше иронии, странных политиков, фирменных ганновских шуточек и очень выраженный персонаж в плаще. И речь не про Супермена, а про пса Крипто, через которого отлично считываются характеры героев.
По сюжету Кларк Кент в привычном режиме спасает Метрополис, пока Лютор раскручивает международный кризис вокруг вымышленной страны Баравии и её соседей. Супермен вмешивается в большую политику, буквально летит разговаривать с диктатором в пустыне, добивается отмены вторжения и тут получает ответку. Появляется загадочный молот Баравии, который выбивает из Кларка самоуверенность и отправляет его залечивать раны в Крепость одиночества в Арктике. Параллельно Лютор разворачивает компанию против героя, забирает к себе Крипто и готовит следующий шаг. А Кларку приходится одновременно держать город, спасать тех, кого любит, и разобраться, каким человеком он хочет быть под всем этим красно-синим образом.
«Электрические штаты»
Пока Милли Боби Браун блистает в роли 11 в новых сериях «Очень странных дел», хочется напомнить, что не так давно она ещё умудрилась сняться в другом фантастическом фильме — «Электрические штаты».
Фантастическая road movie по графическому роману Симона Столенхага, которую для Netflix поставили братья Руссо (да-да, те самые, кто снимал «Мстителей»). На дворе альтернативные девяностые. В США прогремела война людей и роботов. Правда, машины проиграли и живут теперь за бетонной стеной в пустынях Аризоны. А победители залипают в шлемах виртуальной реальности, управляя дронами и прячась от собственной жизни.
Подросток Мишель в исполнении Милли потеряла родителей и старшего брата, категорически отказывается надевать шлем и живёт в вечном протесте против взрослых. Однажды ночью к ней домой приходит небольшой желтоголовый робот Косма — тот самый из любимого мультфильма её брата — и сообщает, что Кристофер может быть жив. Чтобы проверить это, Мишель собирает рюкзак, забирает робота и выбирается дорогу к легендарной Зоне X, туда, где теперь ютятся изгнанные машины.
«Трон: Арес»
Ну, в смысле, трон Арес, хотя характеристика, описанная мной, в целом полностью отражает моё отношение к этому фильму. Как и обещал, потихоньку переходим от фильмов неплохих к фильмам чуть похуже. Что поделать, отличных блюд в меню этого года, было не так уж и много.
В центре сюжета наследница техногиганта Ева, ставшая богатой предпринимательницей после смерти отца, и новая глава корпорации Джулиан Дилинджер, который хочет выжить из семейного наследия максимум власти. На их глазах экспериментальная программа АС, созданная внутри сетки, печатается в человеческом теле и выходит в реальность с детским пониманием мира и огромным потенциалом. Корпорация видит в нём идеального солдата и инструмента взлома любых систем. Спецслужбы мыслят категориями угрозы, а сам Арес пытается разобраться, что такое выбор, дружба, чужая свобода и собственная. Пока Ева решает, спасать ли своё создание или подчиниться интересам акционеров, цифровые существа начинают просачиваться наружу, и мир шаг за шагом приближается к моменту, когда граница между человеком и программой перестаёт быть очевидной.
«Новый мир юрского периода: Возрождение»
Ну и под финал — «Новый мир юрского периода: Возрождение». Определённо далеко не самое умное кино по успешной, вернее, хотел сказать, любимой многими франшизе, умело собравшее почти миллиард денег в прокате, особо нигде не гремев, и имеющее посредственные оценки, на мой взгляд, заслуженные.
Это приключенческий блокбастер про очередную вылазку людей к динозаврам, которую Гарт Эдвардс ставит, как ностальгическое возвращение к формуле самого первого «Парка юрского периода». Семь фильмов спустя, вселенная больше не пытается расширяться до мировых войн. Здесь снова остров, тайная лаборатория, алчные корпорации и простая мысль о том, что коммерция и генная инженерия в одной пробирке заканчиваются плохо.
Действие разворачивается через 5 лет после «Господства». Динозавры расселились по планете и почти вымерли, потому что современный климат им не подошёл. Выжить смогли лишь популяции на нескольких экваториальных островах. На один из таких клочков Земли фармкомпания отправляет группу под руководством спецагента Зоры Беннет и палеонтолога Генри Лумиса. Им нужно взять кровь у самых крупных хищников, чтобы на её основе сделать лекарство от болезней сердца. По дороге команда отвечает на сигнал бедствия с гражданской яхты, оказывается под атакой мозозавра и в итоге выбрасывается на берег нужного острова. Там они находят не только стада динозавров, но и следы незаконных экспериментов, мутировавших хищников и заброшенную лабораторию, до которой ещё надо добраться, параллельно собирая образцы и пытаясь дожить до эвакуации, пока новые хищники охотятся на людей в джунглях.
Пишите в комментариях, что вас заинтересовало больше всего и что сами смотрели из интересного за последнее время! А если вам понравился этот обзор — не забудьте подписаться на мой канал «Мир Кино». Здесь вы всегда найдёте свежие рецензии, обзоры и всё самое интересное из мира кинематографа. До новых встреч!