Режиссер — Владимир Панков.
И корабль плывет!
Владимир Панков в этом году стал художественным руководителем Московского государственного театра «Ленком Марка Захарова». Выбор сценария фильма Федерико Феллини с одноименным названием обусловлен желанием посвятить премьеру прославленному театру и его создателю — Марку Анатольевичу Захарову.
Театр, по задумке режиссера, предстает неким магическим местом, где уникален и голос каждого актера, и весь ансамбль, где на наших глазах, из хаоса, болтовни и ссор, должно случиться чудо сотворения музыки и театра. Проводником в этот мир становится телережиссер и его дочь, белокурая девочка лет десяти.
По сюжету съемочная группа снимает фильм об оркестре, который дает концерты в старинной капелле. Оркестранты, представляя свои инструменты, рассказывают о себе, а через некоторое время дух индивидуализма их захватывает настолько, что они поднимают протест против дирижера и громят церковь.
Художник-постановщик Алексей Кондратьев создал пространство, напоминающее одновременно и церковную капеллу, в которой сверху, словно из витражей, льется радужный свет, и съемочный павильон, заставленный аппаратурой до потолка (этот эффект достигается за счет проекций на панели декорации).
Создавая саундраму, режиссер вывел на сцену почти всю труппу: каждый актер с инструментом имеет пару — музыканта, играющего на этом инструменте. Стилистика спектакля, соединяющая авторскую музыку с известными мотивами и темами Нино Роты, танцы, массовые сцены и эксцентрику, вызывает в памяти "Ленком" лучших времен.
В фильме «Репетиция оркестра» музыканты - обычные люди со своими страстями и страстишками. Они, как это ни странно, не имеют отношения к музыке, хотя и занимаются ей профессионально. У Панкова представление оркестрантов, наоборот, становится бенефисом известных актеров труппы: трогательной Александры Захаровой, яркой и неуемной Олеси Железняк, погруженного в себя Виктора Ракова, загадочной Елены Шаниной, пластичного и заряженного энергией Сергея Пиотровского, могучего Сергея Степанченко, фееричных Анны Большовой и Антона Шагина, неприкаянного Андрея Соколова, лучезарного Алексея Маклакова (в другом составе — Дмитрия Певцова, Игоря Миркурбанова, Максима Аверина, Андрея Леонова) и других. Зал встречает их громкими аплодисментами.
Действие, построенное на монологах-исповедях, то замедляется, превращаясь на время в моноспектакль, то закипает, когда присоединяется весь оркестр. Ностальгическая речь переписчика нот в исполнении народного артиста Александра Сирина (в этой роли заявлен и Александр Збруев) звучит как очень личное высказывание о любимом Мастере.
Долго сдерживаемые энергетические токи наконец взрываются бунтом среди актеров-музыкантов, окрашивая сцену в красные тона. Свет меркнет, вырастают горы стульев. Арфистка — Александра Захарова, в отличие от ее прототипа в фильме, остается жива и невредима. Актриса в белом воздушном платье скользит по сцене, как фея и душа действия, и к финалу с ней рядом часто оказывается дочка режиссера. Возможно, это сама актриса в детстве.
Как и в фильме Феллини, музыка, а в контексте спектакля и театр, соединяя гармонию с дисгармонией, озвучивая все голоса и все противоречия, спасают мир от разрушения. Не буду спойлерить детали развязки. Она отличается от фильма и поднимает вопрос будущего культуры в эпоху искусственного интеллекта. Несмотря на неровные актерские работы, затянутость первой части, чудо случается. Звучит бессмертная музыка Нины Роты в исполнении больших актеров, стоящих группкой в глубине сцены и смотрящих на нас, зрителей, словно с другого берега - волшебного мира искусства.
Читайте меня в Телеграмм . Будем ближе! https://t.me/theatre_ma