Онлайн-кинотеатр «Кинопоиск» на этой неделе назвал самые популярные фильмы и сериалы года. На первом месте — тру-крайм сериал «Фишер» с Иваном Янковским. На втором — сериал ТНТ «Телохранители», на третьем «Камбэк» с Александром Петровым, снятый студией «Кинопоиска». Кроме того, в топ-20 вошёл сериал «Ландыши. Такая нежная любовь», «Анора», «Красная поляна», «Кракен», «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича» и другие. Присутствует сериал «Папины дочки. Новые» — на шестом месте, «Метод» — на восемнадцатом (видимо, другим зрителям тоже не понравился третий сезон проекта). Ну и детский контент — «Маша и Медведь», «Леди Баг» «Домовенок Кузя».
В рейтинге почти все фильмы – российские, за исключением «Аноры», «Мастера» с Джейсоном Стейтемом, а также французского фильма «Граф Монте-Кристо», который официально выходил в российском прокате.
Беспринципные Смешарики
Скромное количество импортных фильмов бросается в глаза, особенно если сравнить с аналогичным рейтингом «Кинопоиска» по итогам 2020 года. Тогда его возглавил фильм Гая Ричи «Джентльмены», а на втором месте был анимационный сериал «Рик и Морти». Соотношение российских и западных фильмов было противоположным: в рейтинг тогда вошли только четыре отечественных фильма, среди которых были «Беспринципные» и «Смешарики».
Интересно, что россияне так и не начали смотреть китайское, индийское и прочее «дружественное» кино, как бы ни старались в этом направлении чиновники. И тут дело даже не в самом качестве этой продукции — очень многие отечественные фильмы тоже далеки от совершенства, дело просто в культурном барьере.
Россия — западная страна, хотя, естественно, со своей спецификой. И нам непонятны и не близки восточный юмор, мировоззрение, история, культурный контекст — это факт, уже проверенный на практике. Россияне, как и американцы с европейцами, могут воспринимать только глубоко вестернизированный контент — вроде «Паразитов» и «Игры в кальмара». В этом плане российским режиссёрам и кинопродюсерам повезло куда больше, чем отечественному автопрому, которого теперь вместо европейских и корейских машин теснит поток китайского автоимпорта.
Стало ли российское кино лучше после ухода конкурентов
Второй важный вопрос: улучшилось ли качество российского кинематографа после того, как западные конкуренты самоустранились из-за СВО? Кстати, я с удивлением узнала, что далеко не всем известно, что именно западные кинокомпании и сервисы приняли в 2022 году решение уйти с российского рынка, их никто не выгонял.
Лично я вижу существенный рост качества отечественных сериалов — в России уже появились сериалы вполне мирового уровня. Правда, это не «Камбэк», конечно, и не «Ландыши», а скорее «Слово пацана», «Аутсорс» и т. д.
А вот с фильмами — беда. Из всех российских картин, которые вышли в этом году, я назвала бы приличным только боевик «Мажор в Дубае». В прошлом году был неплохой «Майор Гром», пожалуй. Остальное – максимум «можно смотреть». Не более того. И очень интересно, почему так получается? Ведь уже три года как российские режиссеры и продюсеры пользуются монопольными привилегиями, их уже не давит Голливуд. Впрочем, а при чем тут вообще Голливуд? Отечественный кинематограф финансируется и финансировался государством вполне щедро и до СВО, и во время ее. Фильмы снимались и выходили в прокат — да только их уровень как был низким, так и остался, как в пословице про неуклюжего танцора.
И если раньше российские кинодеятели ещё пытались прикрываться тем, что не выдерживают конкуренции с западными лентами (хотя, повторюсь, уже тогда эта отговорка была несостоятельна), то сейчас ссылаться на это уже не получится.
А ведь нам постоянно твердили, что мол отечественное кино проваливается в прокате из-за Голливуда. И что мол надо поддержать наших режиссеров, запретив иностранные фильмы! И тогда у нас непременно появятся шедевры. С чего, если режиссеры, получающие гранты от государства - все те же, что и раньше?