Фильм, без которого немыслим Новый год, мог вовсе не появиться на экранах. Мало кто знает, что «Иронию судьбы, или С легким паром!» едва запустили в производство. Режиссеру Эльдару Рязанову пришлось проявить упрямство и хитрость, чтобы снять ту самую двухсерийную «рождественскую сказку для взрослых». В честь 50-летия фильма вышла книга с его воспоминаниями, раскрывающими все секреты создания шедевра.
«Это никому не нужно»: как фильм спасли телевидение и двухсерийный формат
Идея Рязанова сразу натолкнулась на стену непонимания. Госкино и «Мосфильм» не видели перспектив в комедии «о любовных похождениях загулявшего доктора» и отказывались запускать картину даже в качестве короткометражки.
Ключевой творческой находкой режиссера стал отказ от «скороговорки». Он понял, что история требует подробного, обстоятельного повествования. Сокращение диалогов и мест действия убило бы тонкую лирическую линию. Рязанов настаивал на двухсерийном формате, что для комедии тех лет было неслыханно. Ему удалось переломить ситуацию, предложив проект телевидению, которое как раз благоволило к многосерийным фильмам. Так «Ирония судьбы» обрела свой знаменитый, неторопливый хронометраж.
Поиск героя: как скепсис сменился уверенностью
На роль Жени Лукашина Рязанов пригласил Андрея Мягкова из театра «Современник», известного в основном драматическими работами. Режиссер сомневался в его комедийных способностях. Однако уже на первых репетициях стало ясно, что Мягков — идеальный кандидат. Его мягкий, «мягковский» юмор и глубокая душевность полностью соответствовали замыслу: создать образ не карикатурного гуляки, а растерянного, искреннего человека, в которого можно поверить.
«Героини нет»: почему Надей стала польская актриса
С главной героиней ситуация оказалась критической. На пробы были приглашены лучшие советские актрисы, но ни одна не становилась той самой Надей Шевелевой.
Требования были чрезвычайно высоки: актриса должна была совмещать обаяние, драматизм, тонкий юмор, интеллигентность и «отсвет прожитой жизни». Одна кандидатка невольно добавляла роли вульгарности, у другой магия неправильных черт лица не передавалась на пленку, третья блистала в драме, но была лишена комедийного дара. Сроки поджимали, а идеальной героини не было.
Спасением стало случайное воспоминание. Рязанов вспомнил польскую актрису Барбару Брыльску из фильма «Анатомия любви». Ее пригласили на такие же условия, как и советских коллег. На пробах Брыльска поразила всех: за ее очарованием угадывалась сложная судьба, она демонстрировала удивительную для иностранки «ленинградскую интеллигентность» и безупречный вкус в лирических сценах. Так главную роль доверили польской звезде.
«Роль трех актрис»: как создавали голос Надежды
Работа Барбары Брыльски была лишь частью пазла. Все ее реплиги были мастерски озвучены Валентиной Талызиной, чье имя не указано в титрах. А неповторимые песни Нади, без которых фильм немыслим, исполнила Алла Пугачева. Таким образом, образ Надежды Шевелевой — это уникальный сплав талантов трех выдающихся женщин.
Эпилог: от редких показов к вечной традиции
Интересный факт: вопреки сегодняшней традиции, до 1991 года фильм показывали всего девять раз. Его путь к статусу главного новогоднего фильма страны был долгим. История его создания — это урок упорства, верности творческой интуиции и того, что настоящее искусство рождается там, где форматы ломаются, а для идеальной роли не существует границ.
Спасибо, что читаете «Ход Событий»! Порой вещи, которые кажутся нам вечными и неизменными, рождались в муках и вопреки всему. История «Иронии судьбы» — прекрасное напоминание об этом. С наступающим Новым годом!