«Реальность» (2014) Квентина Дюпьё, известного также как Mr. Oizo, — это один из самых странных, гипнотических и философски насыщенных фильмов.
«Реальность» — это не фильм в классическом понимании, а скорее сновидческий поток сознания, материализованный через кинокамеру. Сюжет, если его можно так назвать, вращается вокруг режиссера, который должен снять оскароносный фильм, но ему не хватает идеального "крика" — звука, который станет сердцем его ленты. Его поиски приводят его в лабиринт абсурдных встреч и ситуаций.
Фильм затягивает своей атмосферой, где смешное соседствует с тревожным, а банальное обретает мистический оттенок. Абсурдность сцен порой зашкаливает и зритель лишь остаётся в недоумение.
Но давайте подумаем и разберёмся в же истинная реальность в фильме?
Это самый важный вопрос. Реальность здесь — не фон, а главный персонаж и тема. Она проявляется в нескольких ключевых аспектах или в вариациях.
Если попытаться дать прямой ответ, то единственной безусловной реальностью в фильме является сам процесс просмотра, опыт зрителя, погружённого в этот медийный поток.
Всё остальное внутри вселенной «Реальности» — это симулякры, подделки и мета-уровни. Но можно выделить несколько «слоёв» того, что персонажи или сам фильм выдают за реальность:
1. Реальность как физический объект
Это центральный физический объект фильма. Кассета с надписью «РЕАЛЬНОСТЬ» — единственная константа. Она материальна, её вставляют в магнитофон, её ищут. Реальность здесь — не идея, а испорченная плёнка, которую мы пытаемся безуспешно воспроизвести.
2. Реальность как звук
Визуальный «снег» на экране, звуковые глитчи, навязчивый гул, щелчки — всё, что обычно считается браком, ошибкой, помехой. В фильме Дюпьё именно эти помехи становятся маркером подлинности. Показывая «чистый» сигнал, фильм демонстрирует фальшь (как студия с идеальным, но мёртвым интерьером). А «грязный», прерывистый сигнал — это след контакта с чем-то настоящим, с материальным миром. Реальность — это сбой в симуляции.
3. Реальность как акт наблюдения
В кульминационной сцене гигантский глаз (зрачок зрителя?) смотрит на героев через объектив камеры. Это ключ. Реальность наступает в момент, когда на тебя смотрят. Герои фильма обретают подобие осознанности, только когда становятся объектами наблюдения — будь то камера в телешоу, взгляд продюсера или этот вселенский глаз. Их существование подтверждается внешним наблюдателем (режиссёром, зрителем). Без этого они — просто пустые персонажи в симуляции.
4. Реальность как идея и цель созидания
Режиссёр Джейсон ищет идеальный звук, чтобы вдохнуть жизнь в свой фильм. Его поиск — это аллегория попытки достичь реальности через творчество. Но каждый раз, когда он (или кто-то другой) приближается к ней, реальность оказывается чем-то ужасающим, абсурдным или банальным (как звук падающего мусорного бака). Реальность — это не итог, а сам процесс поиска, мучительное и комичное движение по замкнутому кругу.
5. Реальность как экран телевизора
Фильм начинается и заканчивается с заставки тест-картинка (цветовые поля, монотонный звук) — это сигнал без сообщения, медиа в его чистейшем, беспримесном состоянии. Это реальность медиа как такового, без содержания. Пустота, которая предшествует наполнению смыслом. И именно в этой пустоте, по мысли Дюпьё, может таиться что-то подлинное.
В фильме «Реальность» нет ни одного предмета, сцены или эмоции, которые были бы представлены как объективная, привычная нам реальность. Реальностью здесь объявлен сам механизм её утраты и симуляции. Это реальность медиа как среды обитания, реальность ностальгии как чувства, реальность творческого тупика. Это фильм-утверждение о том, что в конце XX — начале XXI века мы перестали отличать мир от его изображения, а подлинные переживания — от ожидаемых реакций, вшитых в культурные коды. Мы живём внутри бесконечной «Реальности» на кассете, которая вот-вот закончится на самой захватывающей сцене и перемотается обратно к началу и только лишь зритель и режиссер может повлиять на это.