Всем привет, уважаемые гости и подписчики канала Сравним! Прежде всего хочу поздравить вас с наступающим Новым годом и пожелать вам всего самого лучшего в грядущем году, и nxj,s вы не замечали досадных неудач и шли уверенной походкой к своей цели и достигали поставленных задач!
Сегодняшний материал для меня особенный, потому что речь пойдет о фильме, который, без преувеличения, прошит в нашей культурной памяти с детства и до зрелых лет.
Не так давно исполнилось ровно пятьдесят лет со дня выхода на экраны картины «Иван Васильевич меняет профессию», и я поймал себя на мысли, что за все эти годы мы так и не перестали его пересматривать.
Причем не фоном, не вскользь, а с тем самым ощущением уюта, когда знаешь каждую реплику, каждый жест, каждый поворот сюжета и все равно смотришь, как в первый раз.
Фильм снял Леонид Гайдай в 1973 году и за время проката его посмотрели десятки миллионов зрителей. По официальным данным их было больше шестидесяти миллионов, но мне кажется, что реальная цифра давно вышла за рамки любых подсчетов.
Телевидение, а потом видеокассеты, диски и даже интернет сделали свое дело. Эта картина кочует из года в год, из праздника в праздник, из поколения в поколение.
Я почти уверен, что среди этих зрителей были и вы, мои постоянные читатели, и наверняка многие из вас, как и я, замечали во время просмотра разные мелочи, странности и неточности, которые в детстве пролетали мимо, а с возрастом вдруг начинали бросаться в глаза.
Именно об этом сегодня и хочется поговорить. Не с позиции занудного критика, который выискивает ошибки ради ошибок, а с позиции человека, искренне любящего это кино.
Перед началом я по традиции предлагаю вам небольшую загадку. Я покажу сцену, в которой что-то явно не сходится. Пишите свои варианты в комментариях, там же вы увидите и правильны ответ!
Заметили киноляп? Жмите 👍Посмотрим сколько нас!
🎬Первый киноляп
Начать хочется с истории, о которой знают далеко не все. Изначально роль Ивана Васильевича рассматривалась для Юрий Никулин. Представить себе этот фильм с Никулиным в главной роли одновременно и легко, и невероятно сложно.
С одной стороны, он был актером колоссального масштаба, с другой стороны, его образ мог бы полностью изменить интонацию картины. Однако Никулин от роли отказался. Причина была вполне серьезной и по тем временам даже рискованной.
Сюжет основывался на пьесе Михаила Булгакова, которая долгое время находилась под запретом, и актёр искренне считал, что советская цензура просто не допустит такой фильм до зрителя. Он не хотел тратить силы и нервы на проект, который в итоге может лечь на полку.
Это решение сегодня кажется почти невероятным, ведь сложно представить советское кино без этого фильма. Но тогда никто не мог дать никаких гарантий. Тем ценнее выглядит настойчивость Гайдая, который не сдался, не отказался от замысла и в итоге довел дело до конца. История показала, что он был прав.
Фильм не просто вышел на экраны, а стал по-настоящему народным. Иногда я ловлю себя на мысли, что идеальный актерский состав сложился именно потому, что все произошло так, как произошло. Возможно, в другом варианте мы бы уже не цитировали эти реплики десятилетиями.
Перейдем к первому заметному киноляпу, который особенно бросается в глаза при внимательном просмотре. Речь идет о сцене с Жоржем Милославским, великолепно сыгранным Леонидом Куравлёвым.
В одном из эпизодов он роется в ящиках квартиры Шпака в одной одежде, а буквально через мгновение покидает квартиру уже в совершенно другом виде. С точки зрения сюжета это, конечно, объяснимо, перед нами профессиональный вор и мастер перевоплощений.
Но если смотреть сцену внимательно, становится ясно, что монтаж здесь слегка подвел. Переодевание происходит слишком уж стремительно и без логического перехода. Впрочем, в этом и есть свое очарование старого кино, где такие моменты никого особо не смущали.
🎬Второй киноляп
Есть и другая забавная история, связанная с этим персонажем. Многие прекрасно помнят эпизод с телефонной будкой, где Милославский звонит Шпаку, стараясь говорить женским голосом. Сцена получилась невероятно смешной и стала одной из самых цитируемых.
Но за кадром все было не так просто. Куравлёву никак не удавалось убедительно изобразить женскую интонацию. Пробовали несколько раз, переснимали, но результат не устраивал режиссера.
В итоге было принято решение озвучить этот момент другим голосом, и на помощь пришла Наталья Кустинская, которая и подарила сцене нужное звучание.
В этом же фрагменте внимательный зритель может заметить еще одну деталь. Телефонная трубка, брошенная Буншей, приземляется на аппарат явно не сама по себе. Если присмотреться, можно увидеть черные ниточки, с помощью которых ее аккуратно подтягивают в нужное положение.
Сегодня подобные вещи исправили бы на компьютере за пару минут, но тогда все делалось вручную. И именно поэтому такие мелочи сегодня вызывают не раздражение, а скорее улыбку.
🎬Третий киноляп
Говоря о Куравлёве, невозможно не вспомнить и его актерскую импровизацию, которая в итоге вошла в золотой фонд фильма (речь про фразу «Граждане! Храните деньги в сберегательной кассе. Если, конечно, они у вас есть».
По сценарию фраза должна была звучать вполне официально и даже немного назидательно, но актер добавил всего одно короткое уточнение, и реплика заиграла новыми красками.
Это была та самая тонкая ирония, которую советский зритель считывал моментально. Иногда мне кажется, что именно такие мелкие находки и делают фильм живым, настоящим, лишенным ощущения заученного текста.
Однако и здесь не обошлось без киноляпов. В сцене погони за главными героями можно заметить, как элементы доспехов на одном из стражников ведут себя крайне странно.
Верхняя часть, которая должна была лежать отдельно, внезапно возвращается на место, словно по волшебству. Это типичный монтажный недосмотр, который легко пропустить, если не ставить фильм на паузу. Но стоит один раз увидеть, и дальше уже невозможно не обращать внимания.
🎬Четвертый киноляп
К слову о погоне. Изначально она была гораздо длиннее и динамичнее. Планировалось полноценное завершение этой линии, но худсовет посчитал сцену избыточной и настоял на сокращении.
В итоге в финальной версии остается ощущение недосказанности, и многие зрители долгие годы задавались вопросом, что же стало с Жоржем Милославским дальше.
Ответ на этот вопрос, как ни странно, существует. Он был дан в короткометражном фильме "Черные перчатки", стилизованном под немое кино. Там рассказывается, что уйти от милиции герою не удалось. Правда, этот фильм видели немногие, и для большинства зрителей история так и осталась открытой.
А тут у нас сцена с Буншей, который прячется в сундуке. Если внимательно следить за происходящим, можно заметить, что за время, пока Милославский и стражники выясняют отношения, персонаж каким-то образом умудряется развернуться внутри сундука. Физически это выглядит сомнительно, но в рамках комедии подобные условности всегда прощались без лишних вопросов.
🎬Пятый киноляп
Еще одна мелочь касается предметов на столе Ивана Грозного. В одном кадре рядом с ним лежит кинжал, а при смене плана он таинственным образом исчезает.
Видимо, кто-то на съемочной площадке решил убрать его от греха подальше, чтобы не мешал актеру. Такие вещи часто происходят в процессе съемок, но именно здесь они особенно заметны.
🎬Шестой киноляп
Отдельного упоминания заслуживает сцена, где Иван Грозный крестится. С точки зрения исторической достоверности здесь тоже есть неточность. В ту эпоху крестились двумя сложенными пальцами, а не тремя, как это показано в фильме.
Но, честно говоря, вряд ли кто-то из зрителей в момент первого просмотра обращал на это внимание. Да и сегодня это скорее любопытный факт, чем серьезная претензия.
Подводя итог, хочу сказать простую вещь. Все эти ошибки, неточности и странности ничуть не портят фильм. Наоборот, они делают его еще более живым и настоящим.
«Иван Васильевич меняет профессию» давно перестал быть просто комедией. Это часть нашей общей памяти, к которой мы возвращаемся снова и снова. И, пожалуй, именно в этом и заключается его главное волшебство.
Еще раз с наступающим! И спасибо за прочтение!