Драма “Мечты” (Dreams) участвовала в основной программе Берлинского кинофестиваля в феврале 2025 года. Прием драмы был очень тихим, и после фестиваля никто особенно к обсуждениям не возвращался.
Это второе сотрудничество актрисы Джессики Честейн и режиссера-сценариста Мишеля Франко. Первый их проект вышел в 2023 году – драма “Память”, в которой главную мужскую роль исполнял Питер Сарсгаард и получил за нее Кубок Вольпи в Венеции. В новом фильме главную мужскую роль исполнил Айзек Эрнандес, действующий артист балета, входящий в труппу American Ballet Theatre.
Вот драма “Память” имела больший успех, если сравнивать с “Мечтами”. Критики были удивлены, что Мишель Франко представил несвойственную для себя историю, наполненную надеждой и нежностью. “Мечты” же стали возвращением к суровой реальности.
Пусть в обоих фильмах в центре внимания история любви, но показаны они совершенно по-разному. Между Сильвией и Саулем в “Памяти” есть поэтичность и тепло, а вот между Дженнифер МакКарти и Фернандо из фильма “Мечты” нет ничего нежного, там прослеживаются расчет, токсичность и эксплуатация.
Но оба фильма сходятся в том, как минималистично они сделаны – короткие сцены, сдержанные эмоции, прозрачность происходящего.
Сюжет
Танцор Фернандо Родригес (в исполнении Айзека Эрнандеса) в 2013 году был депортирован из США в Мексику.
С тех пор прошло больше десяти лет, но у Фернандо по-прежнему нет документов, и он не может приезжать в США и работать здесь. Но он очень этого хочет, несмотря на то, что у него есть работа в Мексике – преподаватель танцев в школе, находящейся под опекой крупного американского фонда МакКарти.
Однажды он нелегально прибывает в Сан-Франциско – здесь живет его любовница Дженнифер МакКарти (в исполнении Джессики Честейн), одна из директоров фонда.
Отношения Фернандо и Дженнифер длятся уже довольно долго, но она не хочет открывать обществу их связь, ее устраивает эта таинственность, когда она может командовать.
Очередной раз, когда Дженнифер не осмеливается открыто заявить, кем именно ей приходится Фернандо, парень исчезает. Но Дженнифер не хочет его отпускать.
Мысли и впечатления после просмотра
Думаю, важно отметить, что режиссер/сценарист/монтажер Мишель Франко имеет мексиканские корни, потому вопрос, почему исполнитель главной мужской роли Айзек Эрнандес и его герой Фернандо – тоже мексиканцы.
Причем Франко прописал линию Фернандо так, что тот постоянно испытывает давление из-за своего происхождения и постоянно вынужден скрываться от американских властей.
В интервью для Deadline Франко говорил, что “дисбаланс власти между Мексикой и Штатами” всегда вызывал в его душе живой отклик. Мексиканцы испытывают на себе множество ограничений, хотя “они приносят этой стране много пользы, но это никогда не признается”.
Полагаю, в этом скрывается личный опыт Франко, когда он вписывает в повествование в драме надменных американцев и фоном мексиканцев, безмолвный и невидимый обслуживающий персонал.
В том же интервью он объясняет сложности Фернандо на его поприще танцора – конечно, иностранные таланты признаются в США (в фильме такой пример и есть, когда владелец балетной студии в Сан-Франциско принимает Фернандо), но им приходится доказывать свои силы дольше и труднее (пример надменности в фильме тоже приводится – танцор спрашивает Фернандо, всегда ли тот попрошайничает на улице или правда учился в школе).
Самая же главная реплика в фильме принадлежит отцу Дженнифер, когда он, узнав об отношениях дочери с Фернандо, говорит ей: “Я рад, что ты помогаешь иммигрантам. Но всему есть пределы. Ты знаешь, что я пытаюсь сказать”.
Дополнительно сценарий является реакцией на политику Дoнaльда Трaмпa. Его администрация ужесточилa погрaничную безопасность и ввела ускоренные программы депортaции нeлeгальных иммигрaнтoв. Пусть Мишель Франко отрицает, что писал его с намерением уколоть современное пограничное напряжение, все же эти нотки ощущаются.
Личные нотки в сценарии касаются и Айзека Эрнандеса: его герой Фернандо встречается с женщиной, которая старше него. Такая же ситуация сложилась у Эрнандеса – он состоял в отношениях с испанской артисткой балета Тамарой Рохо (Tamara Rojo), которая старше него на 16 лет. В 2018 году, когда ему было 28 лет, они объявили о помолвке, в 2021 году у них родился сын Матео. Но в 2024 году пара рассталась.
Сходство Фернандо и Айзека, пожалуй, заканчивается на отношениях с женщиной, которая старше, потому что отношения между Дженнифер и Фернандо совершенно из другой сферы. И Мишель Франко не хотел никого делать злодеем, помечая каким-либо ярлыком, и осуждать. По его признанию, их ситуацию надо рассматривать, пытаясь поставить себя на место человека в неоднозначной ситуации и задать себе вопрос, как бы ты сам поступил.
Дженнифер МакКарти – представитель очень богатой американской семьи филантропов. Ее брат Джейк (в исполнении Руперта Френда) выступает за то, что нужно финансировать американские проекты, а Дженнифер курирует проекты на мексиканской территории и открывает балетную студию в районе Мишен. В районе Мишен Сан-Франциско преобладает испаноязычное население, а в студии, которую открывает Дженнифер, будут обучаться танцу дети из неблагополучных и малообеспеченных семей.
Фернандо Родригес – талантливый мексиканский танцор, имеющий проблему с миграционной службой, от чего его карьера в США почти невозможна.
Отношения между ними трудно охарактеризовать однозначно. Дженнифер, похоже, влюблена в парня, она готова тратить на него любые деньги, лишь бы он не покидал ее. Но ей важен ее статус, она заметно смущается, когда их видят вместе. Но искренен ли Фернандо? Можно ли считать его рискованный визит через границу романтичным шагом ради Дженнифер? Может, в этом больше расчета, чем любви? Он же ясно говорит, что хочет попасть в Сан-Франциско, а Дженнифер в любой момент может оказать ему помощь. Но смущает то, что он оскорбленно исчезает, когда она очередной раз отказывается афишировать их связь. Его оскорбляет то, что его стесняются, или это просчитанная манипуляция, основанная на знании, как Дженнифер к нему относится?
Мишель Франко заставляет рассуждать, не давая однозначных ответов. Но метафорически рисует схему отношений между двумя государствами.
Захват и содержание в ограниченных пространствах – основной мотив отношений между США и мексиканцами; этим открывается и закрывается фильм. В открывающей сцене зритель видит фуру, внутри которой заперты нелегалы, они сходят с ума внутри от тесноты и жары; в закрывающем эпизоде Фернандо поступает так же с Дженнифер – он запирает ее в спальне как в тюрьме и ведет себя с ней как надзиратель.
И финальный эпизод превращается в метафору, где Фернандо – это собирательный образ нелегальных иммигрантов, а Дженнифер – практически белая власть США, устанавливающая свои правила. Но эпизод приобретает тональность сюрреалистичного повествования, когда нелегалы применяют грубую силу, мстя за сложившуюся несправедливую картину. Это прямо отсылка к итальянской романтической драме “Унесённые необыкновенной судьбой в лазурное море в августе” Лины Вертмюллер, в которой пролетарий вдоволь насладился, унижая богатую сеньору.
Ведь если вернуться чуть назад в этом эпизоде, Дженнифер говорит, что в Мексике она и Фернандо могли бы жить и работать свободнее, она бы приезжала сюда чаще и чувствовала бы себя как дома, чего никак невозможно добиться в случае с Фернандо и США. Он не может приехать в Сан-Франциско, работать там, открыто встречаться с Дженнифер и чувствовать себя как дома.
Думаю, Мишель Франко хотел обрисовать именно эту несправедливость – кто-то чувствует себя хозяином в любом месте планеты, а кому-то всегда нужно помнить о своем цвете кожи и о том, что английский – не его родной язык. Мир, в котором все живут дружно, лишь мечты.