Что такое авторское или, иначе, художественное холодное оружие? Среди искусствоведов, коллекционеров и музейных работников споры об этом идут уже долгое время, начиная с конца 80-х годов прошлого века. В самом деле, сабля с клинком из простой нержавеющей стали, но с позолоченной гравированной рукоятью, это художественное оружие? Наверное, да. А сабля с клинком из редкого сорта булата, но с простой роговой рукоятью? Наверное, тоже да, ведь по восточным понятиям признаком настоящего сокровища, помимо духовной чистоты, служат и ценность, и редкость.
Думаю, что все изделия такого рода можно объединить в три большие группы. Во-первых, это украшенное оружие, т.е. такое, когда самостоятельную ценность имеют затраченные на украшение дорогие материалы. Зачастую это оружие обычного, в общем, дизайна, но изготовленное с применением художественных техник и редких и дорогих материалов. Как шутят искусствоведы, подарочный позолоченный автомат Калашникова вполне может быть предметом музейного коллекционирования. Реальным примером может служить турецкое оружие поздних имперских времен, когда ножны и рукоять обычного ножа или ятагана сплошь покрывали вставками из бирюзы и кораллов.
Сабля Фатх-Али из Гос. Эрмитажа
Несколько иной акцент делается в придании ценности изделию затратой не дорогого материала, а квалифицированного труда, его большого количества и качества. Это, например, европейское оружие Золингена с вытравленными на клинках доспехами, конями, орнаментами, часто дополнительно позолоченное и завороненное. Другим образцом служат сабли с тщательно прорезанными вдоль долов клинков фигурными желобками, в которых перекатываются малоценные сами по себе жемчужинки или металлические бусины. К той же категории относятся кунстштюки типа ножей с полыми клинками, служащими своего рода ножнами для других ножей, меньшего размера. Доводилось видеть оружейные матрешки, когда в одном ноже последовательно помещаются сразу три ножа –в большой боевой клинок вставлен бытовой, поменьше, а в него, в свою очередь, помещено шило. В стиле «много труда» демонстрация аккуратности и усидчивости мастера налицо. Такой путь имеет право на существование, и иногда это бывает даже красиво – настолько, что запоминается имя мастера.
Иное отображение свой личности мастером в оружии заключается в воплощении увиденных им разного рода идей и образов, как бы им рожденных, отчего оружие и носит имя авторского…хотя оно, как правило, не является собственно оружием в прямом смысле этого слова. И воплотить увиденный образ, идею, без высокого уровня технического мастерства практически невозможно. Сложно описать все возможные варианты реализации авторского замысла, это целая искусствоведческая область, поэтому просто начну постепенно показывать и рассказывать.
Айзенштайн -Железная скала. Автор Мария Архангельская
Джамбия «Шах». Автор Леонид Архангельский, Евгений Экбер
Ценный металл клинка с редчайшим узором дамаска, похожим на узор булатной стали, резные долы и инкрустация по клинку, буквально филигранная работа эмальера – узнаваемый образ иранского кинжала вполне исторического вида. Ценное оружие, достойное сокровищницы шахов.
Бови «Колорадо». Автор Леонид Архангельский, Александр Зеленов
Колорадо - это река и полупустынный гористый штат в США. В ноже это отображено на уровне аллюзий – светло-коричневое дерево рукояти, длинные ломанные линии серебряной инкрустации, причудливые завихрения узора клинка. Степь, каньоны реки Колорадо, обветренные джентльмены запада Америки...
Говорят, боевой нож такого типа придумал американский полковник Боуи (Бови) для того, чтобы биться им в ножевых дуэлях Дикого Запада. Уточняют, что вроде бы на самом деле его сделал брат полковника, да и сам подлинный нож был больше похож на современный кухонный шеф, но какое это имеет значение сегодня? Большой крепкий нож боевого вида –вот что сегодня именуют ножом бови. А что такое художественный нож бови? Редкий узор мозаичного дамаска, серебряная инкрустация по клинку и рукояти – многотрудно, ценно, индивидуально. Да и просто красиво.
Нож «Серебряная осень». Автор Леонид Архангельский, Александр Зеленов
Чуть тронутые желтым патинированием листья серебряной инкрустации, драгоценный дамаск с динамичным узором несомых ветром опавших листьев, черное эбеновое дерево – вот современная оружейная ценность.
«Иной». Автор Леонид Архангельский, Андрей Колесников
Тема «Иного» виделась мне изначально в связи с метеоритом, его прилетом. И что не все, что прилетает из космоса, есть мертвый кусок железа… Полгода я только думал и рисовал эскизы, прежде чем приступил к работе в соавторстве с художником Андреем Колесниковым. Отковал клинок из дамаска с метеоритным железом, из другой частицы космического металла создали голову существа. Потом долго подбирал разные названия, служащие определениями вещи и помогающие оформить её образ – «Странник», «Пришелец», даже «Чужой». Но эти названия не подошли, потому что странники приходят и обязательно уходят, пришельцы ассоциируются с зелеными человечками в тарелках, а «чужой» теперь накрепко связан со склизкой тварью из кино.
Нет, именно «иной» – даже не враждебный, но все же навсегда другой. Живой, органичный, с ажурно-узорчатым телом под титановым панцирем (скафандром?) – но живущий в межзвездных мирах и пришедший к нам с метеоритным лицом, как бы оплавленным и сглаженным раскаленным потоком в стремительном прилете извне. Кстати, «Извне» - другое, рабочее название ножа, на клинке которого в форме факела ракетного пламени проявлен узор дамаска в виде искр. Или звезд?
Железный дракон. Автор Леонид Архангельский, Андрей Колесников
Тема возникла после разговора с одним талантливым заказчиком (да, чтобы хорошо заказать, нужен талант). Он сказал мне: - «Сделай такой крепкий нож, чтобы им можно было дракона убить». Обратился к вечной классике, к Библии. В Книге Иова о драконе написано так:
Можешь ли ты удою вытащить левиафана и веревкою схватить за язык его? вденешь ли кольцо в ноздри его? проколешь ли иглою челюсть его?
будет ли он много умолять тебя и будет ли говорить с тобою кротко?
сделает ли он договор с тобою, и возьмешь ли его навсегда себе в рабы?
Станешь ли забавляться им, как птичкою, и свяжешь ли его для девочек твоих? будут ли продавать его товарищи ловли, разделят ли его между Хананейскими купцами?
Можешь ли пронзить кожу его копьем и голову его рыбачьею острогою?
Клади на него руку твою, и помни о борьбе: впредь не будешь.
Надежда тщетна: не упадешь ли от одного взгляда его?
Нет столь отважного, который осмелился бы потревожить его; кто же может устоять перед Моим лицом?
Крепкие щиты его - великолепие; они скреплены как бы твердою печатью;
один к другому прикасается близко, так что и воздух не проходит между ними; один с другим лежат плотно, сцепились и не раздвигаются.
На шее его обитает сила, и перед ним бежит ужас.
Сердце его твердо, как камень, и жестко, как нижний жернов.
Когда он поднимается, силачи в страхе, совсем теряются от ужаса.
Меч, коснувшийся его, не устоит, ни копье, ни дротик, ни латы.
Железо он считает за солому, медь - за гнилое дерево.
Дочь лука (стрела) не обратит его в бегство; пращные камни обращаются для него в плеву. Булава считается у него за соломину; свисту дротика он смеется.
Нет на земле подобного ему; он сотворен бесстрашным;
на все высокое смотрит смело; он царь над всеми сынами гордости.
Подумал и сделал «Железного дракона» - мощный клинок, рукоять из дамасской стали, серебряные крылья и голова дракона. Ну вот придумал так - мощь, сталь, но живое. Своего рода хищный бронепоезд со стальным сердцем. Чешую в узоре изобразил крупную, колючую, и зубчатая линия вдоль лезвия передает ощущение именно хищной зубастости.
Позже сделал еще несколько ножей, в которых отображал те или иные черты облика и свойства реального дракона. А потом острота впечатления сгладилась и «Готический дракон» был уже несколько стилизован в классическом стиле. Узор дамаска отображает динамику стремительного тела и колючую чешую дракона, а подставка из горного хрусталя, из т.н. «облачного кварца», символизирует полет дракона. Более того, этот белый, пронизанный пузырями материал вызывает аллюзию и о первом упоминании дракона в Библии, где говорится, что он «кипятит море и оставляет за собой светящийся след».
Феникс Автор Леонид Архангельский, Андрей Колесников
После того, как меня немного отпустила тема дракона, вызванная весьма драматическим реальным общением с ним, возникла мысль отобразить идею вечного Феникса. Дракон и Феникс, два существа, всегда противоборствующие…и дополняющие друг друга.
Борьба феникса (фенхуана) и дракона. Китайское фарфоровое блюдо.
Композиция изображает храм Феникса в Гелиополе, в Египте. По завершении очередного тысячелетнего цикла Феникс прилетал туда, чтобы сгореть в огне жертвенника - сгореть, и возродиться. И вот снова, в который раз, прилетел он туда, опустил хвост в огонь и смотрит свысока на собравшихся жрецов и народ – все это он уже видел – и египтян, и иудеев, и римлян.
Египтяне оставили резные записи на колонне, иудеи всекли золотом на площадке под камнем Бен-Бен строки на иврите из Екклезиаста, и римляне через столетия на основании колонны написали ими уже полузабытое Nil novi sub luna - Нет ничего нового под Луной. Пройдут еще годы, исчезнет в неизвестности небесный камень Бен-Бен с вершины колонны (сделанный здесь из метеорита) …а Феникс все так же будет странствовать по миру. Пока снова не сгорит и не возродится вновь.
Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем. Книга Екклесиаста.