Итак, я уже писала, что в Новосибирске я всегда делаю - что? /мы всегда делаем что? - а впадаем тугезер)) в киноманский запой и за сравнительно небольшую единицу времени отсматриваем то, на что только смогли попасть по времени. А предпочитаем мы при этом вечерне-ночные просмотры. С коефом, но без попкорна, да. Смешать, но не смешивать)).
И вот на этом на пути мне попались неожиданно два фильма, в которых появляются злобные Кролики). Неожиданно, да? О, да там нас ждет еще очень много неожиданного и увлекательного.
Итак, "Пять ночей с Фредди - 2". Согласно аннотации, продолжение культового более раннего фильма, который я, однако, не смотрела.
Как обычно и как мы любим - дело происходит в американском захолустье, где все идет немного не так. Первые кадры фильма задают, я бы сказала, острую социальную повесточку. После того, как зритель сразу же поставлен перед фактом - девочка спасла мальчика ценой собственной жизни, погибнув от множественных ножевых ударов, в пиццерии, на детском празднике, просто потому, что она там была без родителей, а все чужие взрослые от нее отмахивались. Заметив, что мальчик исчез в служебном проходе, она искренне пытается найти помощь у любого из ближайих взрослых - как обычно и учат детей. Что взрослые тебе помогут. Любого попроси! Но нет, ее не слушает никто. От девочки отмахиваются, как от назойливой, мешающей и так далее. А когда она гибнет, чужого мальчика вернув целым его родителям, то...то потом нам показывают газетные заголовки, в которых риторика постепенно меняется на то, что девочка сама виновата в своей гибели. Ей не нужно было идти в служебные помещения, а так она и сама погибла, и подставила под закрытие любимую другими дитЯми пиццерию.
Постепенно история забылась - просто потому, что основная хранительница памяти) заперта в психушке. А дальше история переходит в другой город и к другому закрытому ресторану сети. Не спрашивайте меня, почему, когда маленькая девочка страдает от тоски по своим утраченным друзьям - мехотроникам, т.е. сломанным роботам в виде очеловеченных зверей из закрытого ресторана, это окружающие взрослые не считают проблемой. Почему им нормально то, что она именно страдает по роботам, которые, якобы лучше всех ее понимали! И не хочет открыться людям. Но сами понимаете, к чему это приведет - ясен пень, что девочка отправится на руины и там зло само выберет ее под маскою возродившихся былых друзей. Взрослые не сразу допетрят, многое начудят и по итогу, настоящие мехотроники девочку спасут от зла в образе других мехатроников, но зло останется с людьми. Для следующей серии.
Так вот, что в этом фильме, на мой взгляд, перегружено: смешаны несколько линий. Тут и мистика (не ушла взмущенная и жаждущая мщения душа погибшей девочки и она вселяется, и контролирует роботов), и маниак (сын того взрослого, который девочку и порешил, и он тоже использует роботов). Когда много линий взято, то некоторые оборваны, брошены...со всеми вытекающими. Сами понимаете.
Никакой философии. Как картинка, посмотреть можно и красиво. Но не более. Впрочем, само красивое я вам поставила. Да, и такие кролики тоже бывают, любуйтесь)).
Второй фильм в нашем прокате имеет название "Поймать монстра". И вот как раз он ставит множество вопросов.
В центре девочка, потерявшая родную семью, и вокруг которой начинают исчерзать все приемные родители, и мужчина, которого она считает борцом с чудовищами (киллер). С его деспотичной, приведшей его в профессию матерью. Модной, гламурной, холодной.
Если тезисно, то в этом фильме происходит что?
- Мать пытается вырастить из уже великовозрастного сына Дракона, посылая убивать Драконов, раз за разом, но Дракон из него не вылупляется. Хоть умри;
- Мать демонстрирует красивейшую, на мой взгляд, в современном кино метафору нахождения "под каблуком" - она в буквальном смысле стреляет из каблуков. Из туфель с высокими каблуками, в которых замаскировано огнестрельное оружие. Кроме шуток, эффектно. Она красива. Она ..этакая смесь визуально, "Дьявола, носящего Прадо" и Скалли, которая с Малдером)). Но вот что мне не ясно. это ее высказывание про "не называй меня Мамой. Это больно". Вэт? Почему именно мотив боли введен? Я не могу пока ответить;
- как в фильме про Леона, много-много раз показывают дом. Лестницы, лестничные клетки. И киллер - сосед маленькой девочки. Она его нанимает, что поймать монстра под ее кроватью. За деньги, которые она украла в церкви, на пожертвования (причем, в негритянской церкви, на минуточку, сама же она белая));
- монстр же - увеличивающийся постепенно до чудовищных размеров Кролик. Кролик, который поглощает абсолютно все вокруг девочки, "даже крики". Он живет под полом, под кроватью, но потом из-под нее выбирается и оказывается, что сама девочка даже может его гладить. Потому что это - ее личный монстр. Созданный ею. Видимо, для того, чтобы освободиться от окружающих неродных взрослых. Потому что она, по сути, уже закончена, идеальна и автономна. И они ей не нужны. И она выбрала - быть не со взрослыми (приемные родители, опека), а с монстром и с "борцом с чудовищами". Она так и говорит мужчине, что сама его выбрала. Специально. Осознано;
- В итоге они оба уезжают - мужчина после того, как Кролик поглотил его мать, обретает свободу. Они вместе с девочкой воплощают в жизнь "американскую мечту" - едут в красном кабриолете под солнцем среди цветущих полей и подпевают песне "А эм э драйвер". Понимаете, да? Благодаря девочкиному монстру (Кролику, который идет за ними), девочка освободилась от всех взрослых и рулит сама, и впервые сам рулит своей жизнью мужчина, избавленный от мамо и от необретенного Дракона. И едут они почти в Изумрудный город (нет, явных отсылок нет, но психоделикой-т веет);
- Есть и абсолютно психоделическая сцена: сцена перестрелки ФБР и бандитов между собой, а потом отстреливания от Кролика дома у девочки.
- В целом, фильм оставляет ощущение, что оба главных героя где-то подлечиваются и нам показывают их параллельную, бредовую, вселенную.
- Но визуал великолепен).
Вот, такое у нас сегодня кино). Второе рекомендуется к гурманскому просмотру, первое - просто массовое - кассовое и не больно-то и страшит.
П.с. бойтесь Кроликов) Ни на что и ни на кого не намекаю.
ПИ)