28 декабря Международный день кино.
Австрияк по происхождению, сделавший прекрасную карьеру в Голливуде, режиссер и сценарист Билли Уайлдер снимал картины в самых разных жанрах. Вероятно, лучшие его фильмы - драматический триллер «Бульвар Сансет» и эксцентрическая музыкальная комедии «Некоторые любят погорячее», в советском прокате шедшая в 60-х под названием «В джазе только девушки».
Сюжет (если кому-нибудь он неизвестен) коротко в следующем. Дело происходит в Чикаго, в 1929 г., то есть во время кризиса и сухого закона, вызвавших невиданный дотоле разгул преступности. Два с превеликом трудом перебивающихся музыканта - контрабасист (Джек Леммон) и саксофонист (Тони Кёртис) - случайно становятся свидетелями расправы «хозяина» города с неугодными ему людьми. Им, накануне проигравшим на собачьих бегах свои пальто, удается сбежать от гангстера, не оставляющего свидетелей преступлений, только переодевшись женщинами и устроившись на временную работу в девичий джаз, отправляющийся на гастроли во Флориду.
В поезде и на морском побережье парни переживают множество комических и лирических приключений, влюбляются в добродушную и простосердечную красотку - певичку ансамбля с «говорящим» именем Душечка (с*кс-символ 60-х Мэрилин Монро), становятся объектом охоты праздношатающихся представителей «звездной» молодежи и других охотников за юбками, а затем лицом к лицу сталкиваются с разыскивающими их по всей Америке мафиози, от которых, в полном соответствии с законами жанра, им чудом удается ускользнуть в самый последний момент, ускользнуть уже навсегда, чтобы, добившись комического успеха, долго и счастливо жить в объятиях певички и обезьяноподобного миллионера, не на шутку влюбившегося в контрабасиста.
Для тех лет комедия Уайлдера звучала, вероятно, достаточно остро, поскольку свобода от морали в конце 50-х еще не достигла такого размаха и не привела к такой вседозволенности, как десятилетие спустя.
Сегодня уже трудно вспомнить, какие именно эпизоды были «подрезаны» в нашем прокате, однако сокращения были безусловно. Мы смеялись над клоунадой, над действительно очень смешными (даже и сегодня) похождениями очаровательных эксцентриков, совершенно не задумываясь, а может быть, и просто не видя этих моментов, над странными переменами, происходящими в психике переодевшихся парней и, соответственно, блестяще, порой просто гениально отображающимися на лицах актеров.
Финальный же эпизод, в котором влюбленный в контрабасиста миллионер увозит его на катере в даль светлую, счастливый, несмотря ни на какие объяснения попавшего из огня в полымя музыканта, даже и на документально подтвержденное признание в том, что он - мужчина, - финальный эпизод вызывал гомерический хохот зала, в то время как за всей этой клоунадой отчетливо сквозило, скажем так, недоумение автора, угадывавшего, может быть, некий трансвестизм грядущего поколения, а может быть, и вообще завершение маскулинной эпохи в западном мире.
Но, конечно же, по нынешним меркам картина Уайлдера скромна, лишь намекает, но не педалирует даже там, где блистает на экране самая роскошная блондинка мирового кино всех эпох, Мэрилин Монро.
Она и впрямь очень хороша, трудно, правда, сказать, артистична ли, однако фотогенична без всяких сомнений. Однако «погоду» в фильме делает не Монро, а три блестящих комика, двое из которых, Джек Леммон и Тони Кёртис - большие артисты, умевшие играть, а не позировать. Оба они, кстати сказать, снимались не в одних только комедиях, но успешно исполняли и драматические, и даже трагические роли. Здесь же - это блестящие комики из самого первого ряда.
Между прочим, «Некоторые любят погорячее» - римейк французского фильма 1935 г. «Фанфары любви» (режиссера Ришара Поттье, тоже, кстати, как и Уайлдер, выходца из Австрии), но кто сегодня может похвастаться, что видел или слышал эти самые «Фанфары». Обычно бывает наоборот: американские римейки, даже такие знаменитые, как, например, «Запах женщины», художественно слабее оригинальных европейских лент. Тем значительнее успех картины Уайлдера, классической - на все времена - эксцентрической и в то же время сатирической комедии, отобразившей не только дух времени, но и угадавшей что-то очень важное в людях будущих поколений.
© Виктор Распопин
Иллюстративный материал из общедоступных сетевых ресурсов,
не содержащих указаний на ограничение для их заимствования.