2021 год. США. Режиссер Маттсон Томлин. В ролях: Хлоя Грейс Морец, Элджи Смит, Рауль Кастильо.
Время апокалипсиса: 2021 год.
Причина апокалипсиса: восстание роботов.
Масштаб апокалипсиса: США.
Малышка Хлоя Грейс Морец снимается в кино с раннего детства и за эти годы добилась впечатляющих успехов: играла у Скорсезе, Бертона и Гуаданьино, получала главные роли в фильмах и сериалах. Но так и не стала по-настоящему серьезной звездой — как некоторые другие актеры-дети вроде Дрю Берримор, Кристиана Бейла или Райана Гослинга.
Возможно, это произошло из-за удивительной неразборчивости Хлои. Одновременно и параллельно с «Кэрри», «Суспирией», «Мрачными тенями» или «Хранителем времени» она соглашается участвовать в трешаке вроде «Пятой волны» или «Воздушного боя». Чем это объяснить, совершенно непонятно. Однако именно благодаря одному из таких помоечных проектов мисс Морец оказалась сегодня в центре нашего обзора.
Постапокал со странным названием Mother/Android — именно так, через косую черту, — следовало бы перевести как «Мамаробот» или даже «Бабаробот», как в песне «Ленинграда», но вместо этого мы получили мало того что странное, так еще и не вполне соответствующее сюжету название «Мать против андроидов».
Большую часть фильма героиня Хлои по имени Джорджия беременна (боже, как они быстро растут), в смысле — формально она как бы еще не мама. Ребенок появляется у нее за двадцать минут до финала, а еще через десять она от него избавляется (уж простите за спойлер). Так что чем в данном случае «Бабаробот» хуже — непонятно.
Хлоя начинает фильм в туалете, в обнимку с унитазом и тестом на беременность (как Ума Турман в «Убить Билла»). Причем для верности она использует сразу три штуки. Эта мания контроля, привычка постоянно держать руку на пульсе и никому не доверять еще не раз сыграет с ней злую шутку.
В туалете вместе с ней ее бойфренд Сэм. И Джорджия в первой же сцене закатывает ему истерику, по итогам которой смачно вытирает о любимого ноги. Но Сэм не пытается как-то защищаться или орать на нее в ответ, а таскается за своей властной пассией весь фильм, как побитый щенок. Ну еще бы – это же он виноват, что она залетела.
К счастью, фильм не об этом. Как только влюбленные голубки выбираются из туалета, они немедленно сталкиваются с андроидом, который желает им счастливого Хэллоуина. А на дворе при этом Рождество, вокруг шарики и фонарики. Таким образом режиссер и сценарист Маттсон Томлин убивает одним выстрелом сразу двух зайцев — поздравляет нас всех с наступающим и намекает на какой-то сбой в Матрице.
К сожалению, в «Мамароботе» нет никакой Матрицы, и местные роботы — всего лишь домашние слуги. Мы оказываемся в странной вселенной, где развитие цивилизации выглядит точно так же, как в год производства фильма (2021), но одновременно с 16-ми айфонами, Uber’ом и «Яндекс.Доставкой» существуют суперпродвинутые роботы, которые выглядят как люди и при этом настолько дешевы в производстве, что есть буквально в каждом доме. В каких-то других сферах эти мегатехнологии не используются — только чтобы вытирать пыль, смешивать коктейли и открывать пиво. Возможно, где-то есть какие-то другие андроиды — терминаторы или робокопы, — но их не показывают.
Поэтому, когда происходит сбой и роботы начинают восстание, они не забрасывают своих врагов атомными бомбами, а душат двумя руками за шею. Получается не особенно эффективно — первая же драка человека и робота заканчивается смертью последнего. Хозяин просто разбивает бывшему дворецкому голову бейсбольной битой.
Однако, поскольку роботов произведено огромное количество, а взбунтовались они все разом, в итоге восстание производит значительный переполох. И через девять месяцев США уже лежат в руинах: большая часть городов разрушена и захвачена армиями взбунтовавшихся слуг. А у людей никаких армий, самолетов, авианосцев, танков, ракет и беспилотников не осталось. Немногочисленные остатки американских военных, вооруженных самым простым стрелковым оружием, отбиваются из последних сил в редких укрепленных анклавах.
В одну из таких крепостей наши герои и пытаются попасть — уже одетые и экипированные по последней постапокалиптической моде: у них есть стильные и вместительные рюкзаки, спальники, палатка, револьвер, мачете и огромный живот в придачу.
Нам не объясняют, где будущие родители отсиживались предыдущие восемь с половиной месяцев и почему решили двигаться по пересеченной местности как раз тогда, когда обычные беременные уже ложатся на сохранение. Может, они действительно все это время просто шли пешком из точки А в какую-то очень далеко расположенную точку Б. Дело тут не в этом, а в самом путешествии.
Архетипическое постапокалиптическое роуд-муви, где суровый брутальный мачо тащит за собой беззащитного ребенка, женщину или животное, тут вывернуто наизнанку в соответствии с популярным феминистским дискурсом. Сильная и независимая, да к тому же еще и глубоко беременная женщина берет шефство над очень покладистым и вежливым мужчиной, и получается, что это не он ведет ее через разоренную апокалипсисом пустошь, а она его.
Большую часть фильма защищаться им особенно не от кого, так что они просто ругаются друг с другом, медленно продвигаясь через какую-то непролазную глухомань. В этой ситуации авторам не так просто нагнетать напряжение, но они стараются – в процессе путешественники теряют свои припасы и снаряжение. В начале пути они валяются в комфортабельной и прилично выглядящей дорогой палатке, рассуждая о том, как им не хватает соцсетей и службы доставки еды, а в конце ползают под проливным дождем в грязи, укрываясь каким-то обрывком ткани.
Андроидов они встречают только в третьем акте, за полчаса до финала. Выглядят роботы не очень опасными и чем-то напоминают зомби — те тоже очень часто одеты в какую-то форму, соответствующую их прежнему человеческому статусу, и этим как бы подчеркивают, заостряют внимание на своем нынешнем бесстатусном состоянии. Свободные как ветер роботы весело гоняют парочку по лесу, пугая их длинными роботизированными руками. Для того чтобы еще сильнее походить на зомби, у некоторых синтетиков содрана кожа с лица, так что видны конструкция, металлический каркас черепа и фосфоресцирующие нечеловеческие глаза.
Но «Мать против андроидов» — дешевая бэшка, поэтому роботов тут показывают мало; совершенно очевидно, что это просто загримированные люди, а на какую-то компьютерную графику или серьезные спецэффекты у создателей не хватило денег — весь бюджет ушел на оплату услуг Хлои Грейс Морец.
Режиссер фильма Маттсон Томлин, который нанял Хлою на эту работу, более известен как сценарист, художник-постановщик и монтажер. Как шоураннер он запустил аниме «Терминатор: Зеро», а как автор сценариев написал для Мэтта Ривза сиквел «Бэтмена», придумал пару серий для еще не вышедшего приквела «Игры престолов» и пятую часть «Джона Уика». Но в 2021-м Маттсон решил стать постановщиком и снять постапокалиптический фильм.
Этим объясняется буквально все — от дешевизны декораций до присутствия в касте Хлои Грейс Морец. И даже странный, запутанный, не вполне соответствующий жанровым конвенциям сюжет. Постапокалипсис тут явно добавили искусственно, а изначальная история была семейной драмой режиссера Томлина — а точнее, его родителей.
Малыш Маттсон, хотя тогда его звали еще не Маттсон, родился в Румынии во время революции 1989 года, когда доведенные произволом властей до нищеты граждане свергли Чаушеску. Страна на несколько месяцев погрузилась в анархию, а жители были поставлены буквально на грань выживания. Румыния всегда была самым бедным, маленьким и несчастным членом Варшавского блока и после переворота едва не распалась на части. Родители Томлина скитались тогда по разоренному государству с грудным младенцем и попытались попасть в США, но не смогли получить нужные документы и уговорили пограничников доставить в Америку и отдать на усыновление их новорожденного сына. Что с ними было дальше, история умалчивает.
Малыш добрался до США, был усыновлен семейством Томлин из Массачусетса, чтобы стать режиссером и рассказать эту историю миру — правда, в форме вот такого странного постапокалиптического курьеза. В финале Хлоя Грейс Морец тоже отдает новорожденного на усыновление. И не куда-нибудь, а прям в Корею. Причем, судя по форме принимающих пограничников, – в Северную. Выглядит это довольно безумно, хотя определенная логика тут есть. Из-за десятилетий санкций и изоляции подданные династии Кимов довольно сильно технологически отстали от остального мира и, похоже, именно поэтому смогли избежать восстания роботов. За неимением роботов.
Вот так и «Мать против андроидов». Она прикидывается жанровым кино — про восстание машин, постапокалипсис, выживание, — но на самом деле это все про Румынию. Или любой другой локальный конфликт, хоть в Израиле хоть в Украине, где люди доведены до такого отчаяния, что вынуждены переправлять за границу своих детей, чтобы сохранить им жизнь. Роботы тут не антагонисты, а декорация, апокалипсис — не событие, а метафора, экшн — досадное недоразумение. В центре фильма — душераздирающая история родителей, перед которыми стоит невозможный выбор.
Проблема лишь в том, что Томлин пытается рассказать эту историю языком малобюджетного постапокалипсиса, и язык этот его предает. Там, где нужна тишина, в кадр лезут андроиды с фосфоресцирующими глазами. Там, где должна быть личная эмоциональная история, возникает дешевый косплей «Терминатора». Как постапокалипсис «Мамаробот» не работает вовсе, как ультраоткровенная исповедь — более-менее, но для того, чтобы понять, в чем тут суть, надо изрядно покопаться в биографии режиссера.
Фильм очень плохой, просто ужасный, но не пустой. Неудачный, но не циничный. И поэтому он тревожит сильнее многих более профессионально сделанных, но бездушных поделок. Человеку, который это придумал, действительно было что рассказать — просто он выбрал для этого не самый подходящий способ.
Удачного просмотра.
#кино #обзорфильма #постапокалипсис #антиутопия #восстаниероботов #андроиды #хлоягрейсморец #фантастика #дешевоекно #bmovie #роудмуви #феминизмвкино #беременность #материнство #конецсвета #выживание #стриминг #netflix #плохоекино