6 декабря 2025 года я собрался на концерт группы Metallica в Абу-Даби. Моя подруга Марина сказала, что мне обязательно нужно посетить Лувр, поэтому я запланировал остановку и в этом замечательном месте. Думаю, что сразу стоит сказать, что музей меня восхитил гораздо сильнее, чем Metallica, и в этой статье я расскажу почему.
Климат любого места всегда кажется исключением из правил: в холодных странах мы ценим уютное тепло, а в тропиках ищем прохладу. Человек, как и произведения искусства, плохо переносит резкие перепады. Именно эти простые наблюдения легли в основу концепции Лувра в Абу-Даби.
Этот музей создан как гостеприимный мир, где царит гармония света и тени, отражений и безмятежного покоя. Он стремится быть частью страны, её истории и ландшафта, избегая банального копирования и скучной условности. Его задача — подчеркнуть очарование редких, удивительных встреч.
Уже сам подход к нему необычен: искусственный архипелаг среди моря, укрытый гигантским зонтом-куполом, сквозь который струится «дождь» из солнечных лучей. Доплыть сюда на лодке или пройти по понтону от берега — это часть особого опыта. Здесь тебя встречают как желанного посетителя, приглашая не только увидеть уникальные коллекции, но и задержаться в уютных книжных магазинах, попробовать местные чай, кофе и деликатесы.
Мы ехали без заранее купленных билетов, но проблем с входом не возникло. Билет в музей стоит 70 дирхам. Приобрели мы их быстро, без очередей. Нам сказали, что можно было как-то купить дешевле, но времени заморачиваться с этим не было, да и 70 дирхам не такие уж великие деньги.
На входе меня заставили сдать рюкзак в камеру хранения, но фотоаппарат с собой взять разрешили. Сотрудник музея, наоборот сказал, фотографируйте «на здоровье».
Это место одновременно спокойное и сложное. Оно отличается от многих музеев, в которых я был. Оно настойчиво подчёркивают свою исключительность. Архитектура Лувра основана на главном символе арабского зодчества — куполе, но переосмысленном современно. Двойной купол диаметром 180 метров, сплетённый из ажурного материала, отбрасывает узорчатую тень, пронизанную светом. Днём он сверкает под солнцем Абу-Даби, а ночью превращается в сияющий оазис под звёздным небом.
Лувр Абу-Даби становится завершающим аккордом городской набережной. Можно сказать, что прибрежным садом или прохладной гаванью. Он — убежище света как днём, так и вечером, и его эстетика полностью соответствует высокой миссии хранилища бесценных произведений искусства.
Всё началось в 2006 году, когда власти ОАЭ обратились к Томасу Кренсу, который в то время был директором музея Гуггенхайма, с просьбой разработать генеральный план культурного района на острове Саадият. Остров Саадият — это остров площадью 27 квадратных километров, расположенный недалеко от города Абу-Даби. В июне 2006 года власти ОАЭ вместе с Томасом Кренсом посетили Жана Нувеля в Париже и впервые обсудили с ним концепцию генерального плана.
Пять культурных учреждений должны были войти в состав Культурного квартала на острове в заливе напротив города: музей Гуггенхайма по проекту Фрэнка Гери, классический музей (Лувр появился в проекте шесть месяцев спустя) по проекту Жана Нувеля, Центр исполнительских искусств по проекту Захи Хадид, Морской музей по проекту Тадао Андо и Национальный музей от Нормана Фостера.
У Жана Нувеля изначально была идея проекта, который представлял собой не одно здание, а своего рода небольшой город, расположенный на берегу моря и накрытый куполом.
Идея музея заключалась в том, чтобы он выглядел так, как будто всегда был на этом месте, как будто со дна моря поднялась скрытая археологическая находка или как будто он всегда существовал в этом месте. Это страна с богатыми корнями и наследием, и архитекторы изучили её особенности, чтобы дизайн действительно соответствовал её истории, географии и культуре.
Общий генеральный план культурного района на острове Саадият менялся по мере разработки проекта. Национальный музей шейха Зайда, спроектированный Норманом Фостером, был окружён садом. Музей Гуггенхайма был переориентирован на запад, а проект Тадао Андо был перенесён на другую сторону моста. На начальном этапе строительства должны были появиться Лувр в Абу-Даби, Национальный музей шейха Зайда и музей Гуггенхайма. Все музеи в конечном итоге должны были быть объединены музейным парком.
Архитекторы приступили к проектированию в июне 2006 года, а шесть месяцев спустя, в январе 2007 года, между Францией и ОАЭ было подписано межправительственное соглашение. Французское правительство создало агентство Agence France-Muséums для разработки научно-культурной программы совместно с Лувром и другими государственными культурными учреждениями, включая музей Орсе, Центр Помпиду, музей на набережной Бранли и Национальную библиотеку. Это позволило брать произведения искусства из этих учреждений в дополнение к Лувру, а также получать консультации по новым приобретениям для формирования собственной коллекции. Создание музея-бренда требовало значительных финансовых вложений, которые, однако, окупаются ростом культурного престижа. Так, власти Абу-Даби заключили соглашение на общую сумму около миллиарда долларов. В эти затраты вошла не только плата в 525 миллионов за ассоциацию с именем знаменитого музея, но и 747 миллионов за консультации, временные выставки и аренду произведений искусства сроком на 30 лет. Это пример дальновидных инвестиций в национальный имидж. Как только программа была определена как «универсальный музей», архитекторы переработали все на основе нового технического задания.
Если посмотреть на планы 2006 и 2008 годов, то можно заметить, что все изменилось, но осталось точно таким же.
По сути, первоначальная концепция сохранилась: микрогород с небольшими зданиями, которые различаются по количеству и размеру, но все равно образуют белый район, накрытый большим куполом, который создает микроклимат.
Так выглядел остров Саадият, когда создатели музея впервые посетили это место. Когда они начали работать над планом, остров был не более чем клочком песка и синтеза солнца и моря. Моста не было, поэтому на остров летали на вертолёте.
Для проекта музея решили отодвинуть береговую линию назад. Повезло, что проектировщики знали, что уже было запланировано рядом с этим участком. Проект Захи Хадид был высотой 60 метров, а проект Фрэнка Гери — 80 метров. Поэтому Жан Нувель решил, что Лувр он спроектирует, как очень горизонтальный музей, дополняющий соседние проекты.
Архитектор Жан Нувель, лауреат Притцкеровской премии, черпал вдохновение для концепции Лувра Абу-Даби в традиционной арабской архитектурной культуре. Применяя контекстуальный подход к объекту, Нувель спроектировал Лувр в Абу-Даби как «город-музей в море». Контрастная серия белых зданий вдохновлена мединой и низкорасположенными арабскими поселениями. В общей сложности этот город-музей состоит из 55 отдельных зданий, включая 23 галереи. Фасады зданий состоят из 3900 панелей из фибробетона со сверхвысокими эксплуатационными характеристиками.
Огромный купол диаметром 180 метров покрывает большую часть музейного комплекса и виден с моря, из окрестностей и из города Абу-Даби. Этот купол был построен австрийской компанией Waagner Biro, специализирующейся на стальных конструкциях. Купол состоит из восьми различных слоёв: четырёх внешних слоёв, облицованных нержавеющей сталью, и четырёх внутренних слоёв, облицованных алюминием, разделённых стальной рамой высотой пять метров. Каркас состоит из 10 000 конструктивных элементов, предварительно собранных в 85 сверхкрупных элементов, каждый из которых весит до 50 тонн.
Сложный узор купола — результат тщательной проработки геометрического дизайна. Над ним в тесном сотрудничестве работали команда архитекторов из Ateliers Jean Nouvel и инженеры-строители из Buro-Happold Engineering. Узор повторяется в восьми наложенных друг на друга слоях в разных размерах и под разными углами. Каждый луч света должен пройти через восемь слоёв, прежде чем появиться и исчезнуть. В результате по мере движения солнца в течение дня создаётся кинематографический эффект. Ночью он образует 7850 звёзд, видимых как изнутри, так и снаружи. Этот эффект, получивший название «дождь света», на протяжении многих лет был предметом множества моделей и макетов и является одной из определяющих особенностей концепции.
Купол поддерживается всего четырьмя постоянными опорами, расположенными на расстоянии 110 метров друг от друга. Они спрятаны внутри музейных зданий, чтобы создать впечатление, будто купол парит в воздухе.
Высота внутреннего купола от первого этажа до нижней части облицовки составляет 29 метров. Диаметр купола составляет 180 метров, его наивысшая внешняя точка находится на высоте 40 метров над уровнем моря.
Купол состоит из восьми слоев облицовки и имеет в общей сложности семь метров в ширину. Четыре внутренних и четыре внешних слоя разделены конструкцией шириной 5 метров. Расстояние между слоями составляет 8 см. Купол весит 7500 тонн и опирается на четыре постоянные опоры. Опоры незаметны, так как встроены в конструкцию здания, и создаётся впечатление, что купол почти парит над городом-музеем.
По случайному совпадению они соответствуют четырём углам Квадратного двора Лувра в Париже. Так что, если вы придёте в Квадратный двор, вы сможете оценить размеры этого купола.
Вот схема купола в самом начале. Очень типичный узор, накладывается, усложняется, поворачивается и скручивается. Всё это, конечно, делается не только из эстетических соображений, но и для контроля микроклимата. Есть более открытые зоны, есть более плотные. Инженеры создали несколько компьютерных моделей и макетов, чтобы изучить, как управлять освещением в зависимости от требований под куполом.
Это было похоже на создание своего рода «картографии» света. Карты, на которой архитекторы отмечали, где нужно больше тени, а где больше света. Например: «Здесь есть вода, поэтому нужно больше открытых пространств, чтобы вода лучше освещалась» или «Здесь есть несколько галерей с мансардными окнами — нужно больше открытых пространств». Архитекторы создавали модели в ателье и одновременно работали с инженерами над компьютерными моделями, чтобы рассчитать карту освещения по мере того, как модели постепенно совершенствовались.
Чтобы отрегулировать необходимый уровень освещённости и затенённости, обратились в специализированную лабораторию в Штутгарте. Протестировали модель в масштабе 1:200 под искусственным небом и поняли, что купол всё ещё слишком открыт, так как процент перфорации составляет от 3 до 4 %. В ходе исследования осознали необходимость создания полномасштабного макета и важность тестирования моделей на месте, поэтому разработали два макета. Один из них представлял собой весь купол в масштабе 1:33, так что можно было засунуть в него голову и в какой-то степени ощутить пространство. Разместили его снаружи, чтобы посмотреть, как он будет выглядеть при освещении в Абу-Даби.
Каждый раз, когда инженеры делали макет, они узнавали что-то новое, что помогало в дальнейшей работе над дизайном. В этом случае проведённые тесты показали, что яркость всё ещё слишком высока. Поскольку рассчитывали освещение сверху, заметили, что много света попадает внутрь сбоку или отражается от пола, что снижает эффект «светового дождя». Поэтому пришлось поработать над краем купола, сделав его более плотным за счёт увеличения количества материала. Кроме того, для внешней каменной облицовки выбрали чёрный базальт вместо известняка, а все крыши зданий под куполом были перекрашены в чёрный цвет вместо белого, чтобы поглощать свет и усиливать эффект «светового дождя».
В то же время архитекторы разработали ещё один макет в масштабе 1:1. Его размеры составляли 17 на 17 метров, что соответствует 1 % от реального купола.
Чтобы проверить все условия для купола, они установили макет купола в масштабе 1:1 на платформе и поворачивали его под разными углами, чтобы посмотреть, как свет проникает внутрь через край, сверху или в других местах.
После того как была определена общая конструкция купола, изучили детали. Они снова скорректировали плотность с помощью специального алгоритма, разработанного совместно с инженерами, чтобы точно настроить апертуру узора (звёздообразные элементы, из которых состоит купол). Всего в куполе 1850 уникальных звёзд. Каждая звезда отличается от других, поэтому работа была очень сложной.
Что касается материалов, то в Китае был изготовлен прототип для тестирования различных типов облицовки: алюминия и нержавеющей стали. Четыре верхних слоя выполнены из нержавеющей стали, так как они подвергаются воздействию солнца и воды, а четыре нижних слоя — из алюминия. Инженеры также разработали специальные узлы, которые в основном крепятся болтами.
Всё, включая доступ к системам обслуживания внутри купола, было тщательно изучено и спроектировано с учётом эстетики конструкции. Прототип находился на открытом воздухе на высоте 50 метров над уровнем земли в течение года, и архитекторы проверили результаты вместе с Жаном Нувелем. Изучив его поведение и способы очистки, они смогли учесть полученные результаты в их дизайне.
На фотографии, сделанной в октябре 2010 года, видна сетка, состоящая из более чем 4000 свай фундамента. В то время это место было похоже на археологические раскопки. В левом нижнем углу фотографии изображён макет в масштабе 1:1. Вода была откачана, и музей был построен в этом сухом доке. В 2016 году, после завершения основных строительных работ, стены, сдерживавшие море, были снесены, и территория снова была затоплена.
Подрядчиком по возведению купола была компания Waagner Biro, и музей тесно сотрудничал с их командой при разработке проекта и деталей строительства. Как я уже упоминал, купол опирается всего на четыре колонны. Для строительства купола было возведено 120 временных башен, которые поддерживали основную конструкцию во время строительства и служили лесами для проведения работ под куполом.
Как только конструкция была готова, за одну ночь купол подняли примерно на 50 см и установили на постоянные опоры. Это был очень волнительный и сложный момент в реализации проекта. Когда убедились, что купол расположен абсолютно горизонтально и идеально выровнен, это стало важной вехой в строительстве музея.
Купол в первую очередь выполняет функцию навеса. Он защищает здания и открытую площадку от палящего солнца, повышает комфорт для посетителей и снижает энергопотребление зданий. Эта стратегия позволяет посетителям перемещаться на открытом воздухе в саморегулируемом «микроклимате» между музейными галереями, выставками, детским музеем, аудиторией, открытой площадкой, кафе и рестораном. Надо сказать, что в самих галереях достаточно холодно. Заранее стоит взять с собой свитшот, худи или что-то подобное. Как и везде в Эмиратах, кондиционеры работают на полную мощность. Но на открытой площадке очень комфортно. Неприметные, но эффективные системы пассивного использования энергии естественным образом охлаждают здания и оптимизируют расход воды. Команда дизайнеров также применила методы пассивного проектирования для улучшения условий на открытом воздухе. Посетители, которые приходят в музей и проходят под куполом, постепенно переходят из неконтролируемой внешней среды в контролируемую внутреннюю. Пассивные методы проектирования используют естественную форму зданий и присущие материалам свойства для улучшения климатических условий.
Дизайн музея представляет собой сочетание традиционного стиля и современных строительных технологий. Спокойная обстановка располагает посетителей к тому, чтобы наслаждаться постоянно меняющимся взаимодействием солнца и купола, а также моря, зданий и земли. Сложная инженерная концепция сделала Лувр в Абу-Даби одним из самых инновационных и амбициозных музейных проектов, реализованных за последнее время.
Этап разработки концепции проекта Лувра в Абу-Даби проходил с 2006 по 2007 год. Этапы разработки дизайна — с 2007 по 2012 год, а строительство музея — с 2013 по 2017 год. До завершения строительства музей «Лувр Абу-Даби» уже получил три международные награды: в 2015 году он стал победителем в номинации «Проект будущего» премии Identity Design Award; в 2017 году получил премию European Steel Design Award совместно с компанией Waagner Biro, а в 2017 году стал победителем в номинации «Самый выдающийся проект ОАЭ» премии Identity Design Award.
В начале строительства музей был возведен в сухом доке. Строительство сухого дока началось с возведения каменной насыпи, которая с технической точки зрения называется подпорной стенкой. Так была создана новая временная береговая линия в юго-западной части острова Саадият, которая затем была засыпана песком, выкачанным со дна моря.
Затем были изготовлены сваи из бетона, уложенного на месте, и вмурованы в скальную породу острова. Вместе они образовали гидравлическую преграду для защиты конструкции от воздействия моря. После осушения котлована было извлечено 503 000 кубических метров песка. Затем было установлено 4500 свай для формирования фундамента музея. Эта задача была выполнена в 2010 году.
В 2016 году на первом этапе интеграции музея с морской средой были отключены некоторые насосы. Это позволило медленно поднять уровень воды вокруг подвальных помещений музея, расположенных ниже уровня морского дна. В ходе этого процесса различные мелководные приливные бассейны, окружающие Лувр Абу-Даби, были заполнены морской водой. На втором этапе оставшиеся насосы были отключены, и в течение шести лет морская вода закачивалась внутрь временной гидравлической защитной стены. Проводились постоянные проверки, чтобы убедиться, что в подвальных помещениях нет признаков проникновения воды. Третий и заключительный этап включал в себя дальнейшую закачку морской воды внутрь временных стен и вокруг Лувра Абу-Даби, чтобы поднять уровень воды до уровня моря. Затем была демонтирована гидравлическая перегородка и завершено строительство постоянных морских защитных сооружений, которые обеспечивают полную интеграцию моря с Лувром в Абу-Даби. Процесс затопления территории проводился в четыре тщательно контролируемых этапа и занял около восьми недель.
Нижняя часть фундамента находится на глубине до 15 метров ниже уровня моря. Гидроизоляция была одним из основных проектных решений. Инженеры-конструкторы BuroHappold спроектировали водонепроницаемую бетонную коробчатую конструкцию, окруженную двойным слоем повторно вводимой водонепроницаемой мембраны. Дополнительную защиту от коррозии встроенной арматуры обеспечивает система катодной защиты от постоянного тока.
В процессе проектирования морские инженеры BuroHappold провели обширные гидрологические исследования в сотрудничестве с лабораториями моделирования волн в Уоллингфорде, Великобритания. Лувр в Абу-Даби защищен от открытого моря несколькими волнорезами, спроектированными на основе исследований Уоллингфорда и построенными в рамках субподряда на морские работы. Около 280 морских свай, а также бетонные волнорезы, приливные бассейны и специально разработанная «система износостойких стен» защищают музей от воздействия морского транспорта, погодных условий в Персидском заливе и любых угроз со стороны моря. Износостойкие стены музея изготовлены из сборных элементов из сверхпрочного бетона. Каждая секция имеет высоту четыре метра и весит около 10 тонн. Специальный бетонный материал защищает музей от воздействия волн и позволяет секциям противостоять изгибающим нагрузкам. Это особенно важно во время отлива, когда быстро падающее давление воды может создавать эффект всасывания на облицовке музея. Пешеходная зона расположена на высоте четырёх метров над средним уровнем моря. Она оборудована закрытыми балюстрадами для защиты посетителей от воздействия волн во время сильных штормов.
Внутренние выставочные пространства, включающие музейные галереи, помещения для временных выставок и детский музей, занимают площадь 8600 квадратных метров. Музейные галереи занимают площадь около 6400 квадратных метров и демонстрируют около 600 произведений искусства. Двухэтажный Детский музей дополняет ансамбль площадью около 200 квадратных метров, специально отведенной для самых юных посетителей Лувра в Абу-Даби.
Полы, стены и потолки музейных галерей, специально спроектированные Ateliers Jean Nouvel, подчеркивают дворцовую атмосферу Лувра в Абу-Даби. Напольное покрытие выполнено из каменных модулей в бронзовой раме: в галереях выбор камня соответствует эпохе представленных произведений искусства. Стены обеспечивают гибкость в размещении: все вспомогательное оборудование можно спрятать в специальных нишах.
Во всех галереях присутствует отфильтрованный естественный свет, поступающий либо через боковые окна с видом на окружающую среду, либо через зенитное освещение. Для этого используются стеклянные зеркала, которые улавливают солнечный свет и направляют его в галереи, рассеивая лучи во избежание бликов.
В галереях музея 17 стеклянных потолков. Каждый из них состоит из 18 различных типов стеклянных панелей. Всего в музее более 25 000 отдельных стеклянных элементов. Эти стеклянные потолки сочетают в себе естественное и искусственное освещение, обеспечивая оптимальную систему подсветки экспонируемых произведений искусства.
Витрины также были специально изготовлены компанией Meyvaert в бельгийском Генте для Лувра Абу-Даби. Они сделаны из самых современных материалов и спроектированы таким образом, чтобы их можно было гибко адаптировать к меняющимся экспонатам.
Чтобы соответствовать строгим требованиям к микроклимату в музейных галереях, команда дизайнеров разработала систему, которая не допускает отклонения более чем на один градус от температуры 21 градус по Цельсию или влажности 5 %. Это гарантирует исключительно стабильные условия окружающей среды для произведений искусства и посетителей. Системы обнаружения и тушения пожаров в галереях требуют особых мер предосторожности, чтобы не повредить произведения искусства.
Лувр Абу-Даби заказал двум всемирно известным художникам создание произведений искусства, гармонирующих с культовым зданием. Джузеппе Пеноне и Дженни Хольцер тесно сотрудничали с командой Лувра Абу-Даби и Жаном Нувелем при разработке скульптур и инсталляций, отражающих универсальные истории музея. Это первые из запланированных заказов для Лувра в Абу-Даби.
Ресторан в Лувре в Абу-Даби, спроектированный Ateliers Jean Nouvel, состоит из модульных отсеков. Замысловатый дизайн интерьера вдохновлен арабскими узорами, которые выгравированы на панелях из кориана. Мебель, также разработанная Nouvel, дополняет наполненные светом интерьеры и панорамные виды на море. Семь изготовленных на заказ люстр, спроектированных Жаном Нувелем и изготовленных компанией Mobilier national, свисают над семью VIP-столами.
Дизайн кафе в музее Жана Нувеля вдохновлен движением оп-арт (оптическое искусство) 1960-х годов. С некоторых ракурсов кафе кажется полностью монохромным (белым), с других — интерьер кафе наполнен цветом, как абстрактное отражение местной морской среды и порта напротив музея. Полы, стены, потолки и мебель были спроектированы специально для этого места компанией Ateliers Jean Nouvel.
Филипп Апелойг сотрудничал с Ateliers Jean Nouvel при разработке указателей для музея. Текст на трёх языках — арабском, английском и французском — выполнен как арабской, так и латинской вязью. Ливанский типограф Кристиан Саркис создал специально для музея арабский шрифт Louvre Abu Dhabi Arabic. Этот новый шрифт сочетает в себе классический стиль арабской каллиграфии насх с уже существующим арабским шрифтом Apeloig Colvert.
Для текстов на латинице Apeloig выбрал шрифт Frutiger LT из-за его чёткости и удобочитаемости для вывесок. Дизайн пиктограмм перекликается с архитектурой музея, в частности с абстрактными формами, создаваемыми «дождём света», проникающим сквозь восемь слоёв купола. Каждая пиктограмма представляет собой комбинацию нескольких таких фигур, образующих силуэты и объекты. Он также участвовал в разработке логотипа.
Вход для посетителей осуществляется через юго-восточную часть музея. На схеме выше можно ознакомиться с музейной программой. Желтыми выделены вход, пункты выдачи, информация и билетная касса. Красная зона - это сердце музея: 6400 м2 отведено под постоянную коллекцию. Временные выставки (оранжевые) и Детский музей (темно-оранжевые) расположены в отдельных зданиях на другой стороне площади, полностью под куполом. В здании для консервации (тёмно-синем) произведения искусства проходят обработку, хранятся и реставрируются.
Жан Нувель хотел, чтобы между внутренним и внешним пространством была очень тесная связь. Идея размещения произведений искусства на открытом воздухе всегда была важной составляющей проекта. Когда музей начал работать с кураторами парижского Лувра, они обсудили с ними возможность размещения произведений искусства снаружи, но это было сложно с точки зрения консервации. Так возникла идея создания современных произведений искусства. Музей тесно сотрудничал с Дженни Хольцер и Джузеппе Пеноне при интеграции конкретных произведений искусства в экстерьерные общественные пространства. После нескольких исследований также удалось разместить на площади два произведения, не относящиеся к современному искусству: османскую мостовую и скульптуру Огюста Родена.
Создатели музея работали не только над зданием, но и над дизайном интерьера и музеографией. В постоянных галереях кураторская концепция заключается в хронологической демонстрации произведений искусства от античности до наших дней. Посетители входят в галереи через Большой вестибюль, а затем погружаются в путешествие по разным эпохам, представленным в четырёх залах: Древний мир, Средневековье, Первая глобализация и Новое время, включающее современное искусство. Это одновременно и хронологический путь, и пересечение цивилизаций через произведения искусства со всего мира, которые представлены вместе и создают диалог.
Если честно, то первые залы мне показались скучными. Я даже немного расстроился. Подумал, что это очередной распиаренный проект со скучным наполнением. Но чем дальше я проходил, тем интереснее становились экспонаты.
Если снаружи музей похож на маленький город, то, войдя в галереи, вы окажетесь в роскошной обстановке. Конечно, это отсылка к Лувру. Здесь использованы благородные материалы, такие как каменные ковры и стеклянный потолок, пропускающий свет. Создатели музея хотели, чтобы каждая комната была особенной и отличалась от других в зависимости от содержания.
Например, в каменных коврах используются разные камни с различной текстурой и цветом. Некоторые камни добываются в Омане или в местных регионах. Другие камни добываются в различных карьерах во Франции, Италии и других странах.
Все 17 стеклянных потолков уникальны. Каждый из них состоит из 18 различных типов стеклянных панелей. Всего использовано более 25 000 отдельных стеклянных элементов. Эти стеклянные потолки сочетают в себе естественное и искусственное освещение, что обеспечивает оптимальную систему подсветки экспонатов.
Также были разработаны витрины для музейных галерей и специальная линейка мебели, которую можно найти в общественных зонах, выставочных галереях и VIP-зонах музея. Мебель, изготовленная на заказ компанией Poltrona Frau, основана на модульной системе, которую можно адаптировать к пропорциям помещения. Чёрная кожаная мебель контрастирует с белыми зданиями и выглядит одновременно строгой и эргономичной.
Для музея это была очень важная и редкая возможность сделать всё в рамках проекта как единый дизайн — от экстерьера до интерьера, от музеографии до мебели. По сути, Жан Нувель спроектировал всё — от купола до изготовленных на заказ люстр в ресторане. В который я, кстати, не попал, потому что время поджимало и нужно было выезжать на концерт Metallica.
Много про произведения искусства писать не буду. Если вам это будет интересно, сделаю отдельную статью. У меня было желание остаться здесь на весь день и читать аннотацию к каждому экспонату.
Очень большое впечатление произвели картины Янь Пей Мина. Я на обратном пути почитал его биографию. Очень интересный персонаж.
Есть экспозиции культур, о существовании которых я даже не знал. Я однозначно хотел бы вернуться сюда, но выделить полный день на посещение именно этого музея.