Сегодня в российский прокат выходит очередной комедийный ремейк советского киношлягера «Невероятные приключения Шурика». Каким получился фильм можно догадаться, даже не смотря его: у его создателей уже есть давно отработанные шаблоны, по которым каждый год выпускается очередная переделка классики позднесоветского кинематографа в формате звёздного капустника.
Упорство храбрых
Начало традиции положил сам мэтр Эльдар Рязанов, выпустив в 2007 году римейк собственной картины «Карнавальная ночь» в современных декорациях и с современными актёрами. Публика буквально оторопела: у фильма феноменально низкий рейтинг на «Кинопоиске» в 2,7 баллов, а на IMDb и того хуже — 2.20. И это при том, что в картине снялись такие актёры, как Людмила Гурченко, Сергей Маковецкий, Сергей Безруков… Это не спасло положение: удивительным образом оценки профессиональных кинокритиков и рядовых зрителей полностью совпали, что случается не так уж часто. Преодолеть скепсис публики не смог и Тимур Бекмамбетов — он, конечно, не столь культовый режиссёр, как Рязанов, но тоже является автором многих неплохих, популярных фильмов. Но и его попытки переснять советскую классику провалились в глазах аудитории.
Ни один из фильмов в этом жанре не стал исключением: они не нравятся никому. Кинокритики, похоже, уже просто устали ругать эти пародии — к примеру, на тнтшную «Небриллиантовую руку» всего два отзыва в СМИ — естественно, гневные. «Лауреат кринжа», «тяжело смотреть», «плоско и несмешно» — это только малая часть язвительных эпитетов. Тем не менее, у фильма на «Кинопоиске» стоит более 400 тысяч зрительских оценок — то есть, фильм хотя и ругают, но всё же смотрят. Перефразируя Довлатова, если фильм полностью провальный, то кто же тогда написал полмиллиона отзывов?
Больше всего досталось депрессивному новогоднему кинохиту — «Иронии судьбы». Её переснимали не раз — сначала Бекмамбетов (при участии, между прочим, самой Барбары Брыльской), а потом команда ребят с ТНТ — Мартиросян, Павел Воля, Галустян, с привлечением целого батальона звёзд шоубизнеса.
В принципе, перечислять все кинопеределки советской классики не имеет смысла, их за последние годы вышло бесчётное количество.
Разве «Ирония судьбы» и «Бриллиантовая рука» — глубокие, умные фильмы?
Главный вопрос: почему режиссёры и продюсеры продолжают снимать в этом формате, полностью игнорируя недовольство публики?
Не думаю, что дело в дефиците собственных идей, поскольку у ремейков никаких идей, собственно и нет. Здесь не подмена своей идеи чужой, а просто использование вывески, известного "бренда", который заведомо привлечет внимание.
Кроме того, зачастую "переделкины" отталкиваются от комедий и фильмов, которые сами по себе не обременены глубоким смыслом — уж простите меня. «Ирония судьбы» — абсурдистская и довольно ходульная история, «Приключения Шурика» и «Бриллиантовая рука», если отбросить ореол, которым их надело время, в чистом виде не очень далеко ушли по стилистике от собственных современный римейков.
Можно обратить внимание, что такой действительно проникновенный фильм, как «Джентельмены удачи», в котором есть по-настоящему глубокий смысл, современные «переделкины» трогают куда реже, чем пьяную и развесёлую «вселенную» Гайдая. Была попытка, но, кажется, только одна.
Так что чаще всего материалом для «капустников» служат далеко не лучшие фильмы советского периода. «Служебный роман» осенён участием Алисы Фрейндлих, но сам по себе не способен вызвать какие-то глубокие переживания у зрителя — это всё же довольно схематичный вариант сказки для взрослых.
Во-вторых, сам формат кинокапустника не подразумевает того серьёзного отношения и анализа, которым зачем-то каждый раз занимаются зрители и обозреватели. Это как делать литературный анализ вирши с поздравительной открытки: бессмысленно и абсурдно.
Новгодние ремейки — это не фильмы, а телешоу, буффонада, не более того. Всё это — просто замена всем надоевшего «Голубого огонька». То, что смотрят вполглаза пьяные люди после боя курантов, когда уже, по-хорошему, пора спать, но традиция заставляет сидеть за столом, чтобы не казаться себе слишком старыми и скучными.
Ну о каких художественных достоинствах или глубоком юморе здесь можно вообще говорить? Так что странно смотрятся не авторы этих творений, а скорее критики, которые словно не понимают, что перед ними заведомо «ненастоящее» кино, и начинают трепать и мусолить эти наскоро сделанные ленты. Настолько наскоро, что порой в картину успевают включить сценки, пародирующие события месячной давности, вроде «голой вечеринки».
Это что касается новогодних ремейков, но есть также, правда, и более серьёзные переделки, к примеру сериал Крыжовникова «Москва слезам не верит. Всё только начинается» с Иваном Янковским. Здесь уже есть претензия на кино, это не буффонада, да и исходный фильм — серьёзное драматическое произведение. Я пока этот сериал не смотрела, когда посмотрю, обязательно поделюсь мнением.