Говоря о комфортности и незаметности, хотелось бы отметить ещё одну особенность межкадрового монтажа.
Соседние кадры могут прекрасно «клеится», несмотря на то, что ни один из приёмов комфортного монтажа не работает, а логика повествования отсутствует… Да, бывает и такое! Объясняется это существованием ещё одного базового принципа соединения видеокадров - принципа визуально-смыслового контраста.
Если вы не сможете это понять сейчас - просто примите к сведению - возможно, в будущем, эта информация поможет вам разобраться в нюансах видеомонтажа и особенностях психологии восприятия.
Итак, в предыдущей главе о приёмах комфортного монтажа вы наверняка заметили, что нарушение правил комфортности привлекает внимание зрителя. При этом соседние кадры могут нарушать не только визуальные приёмы монтажа, но и логику повествования. Здесь явно заметна работа эффекта Кулешова. Зритель при просмотре фильма, сам того не подозревая, самостоятельно пытается строить логические цепочки между соседними видеокадрами. Поэтому, чем нелогичнее последовательность кадров и чем «ошибочнее» визуальный ряд - тем сильнее внимание зрителя и острее желании понять происходящее. Довольно абсурдный вывод, неправда-ли? Тем не менее это факт, в существовании которого вы сами можете убедиться.
Очевидно так же и то, что в конце нелогично-нестандартного видеоряда обязательно нужен ключевой кадр, связывающий всё в единое целое. Логичное и понятное для зрителя. Хотя, это тоже не аксиома…
Рассмотрим простой пример использования визуального контраста - диалоговые сцены. Беседующие появляются в разных частях кадра на протяжении всей сцены. Это делается для того, чтобы зритель, переводя взгляд с одной части кадра в другую, физически ощутил этот диалог.
Даже у А.Г. Соколова есть принцип монтажа по смещению осей, который предписывает смещать камеру в сторону от оси съёмки предыдущего кадра и немного изменять положение «композиционного цента» в следующем кадре. Эти манипуляции необходимы для визуального разделения кадров. Многокамерная съёмка событий требуют аналогичного подхода к размещению камер с учётом визуального контраста видеоряда, получаемого с каждой из камер.
Кстати, принцип визуального разделения вы можете наблюдать и сейчас. Слова в тексте отделяются друг от друга пробелами, предложения - точкой и пробелом. Есть ещё абзацы, пустые строки… ну и так далее. Подобные аналогии можно легко обнаружить, например, в музыкальных композициях, в хореографии… практически везде.
Предыдущая глава - ЗДЕСЬ
Продолжение ЗДЕСЬ
Оглавление - ЗДЕСЬ