За строгими фасадами зданий Санкт‑Петербургского государственного университета таится удивительное пространство — Парк современной скульптуры. Это место не принадлежит к широко известным достопримечательностям Санкт-Петербурга. Это не просто собрание арт‑объектов, а живой диалог эпох, литератур и художественных стилей, развернувшийся во дворе филологического факультета.
Площадь Лабиринта открывает первую главу этого удивительного арт‑пространства. Во дворе, вымощенном вековыми булыжниками, расположился современный лабиринт. Он создан по классической схеме, уходящей корнями в глубокую древность — ей насчитывается более четырёх тысячелетий. Каждый камень сооружения — не просто валун, а символ связи времён: эти камни прибыли из стен старейших университетов мира, став немыми хранителями многовековой мудрости. За созданием этого чуда стояли Сергей де Рокамболь и Анна Николаева, а воплощением замысла руководил декан филологического факультета Сергей Игоревич Богданов.
24 мая 2002 года зародилась жизнь этого проекта, а уже в 2003 году Лабиринт распахнул свои символические врата. Он выстроен по извечной схеме, став памятником единения мирового университетского братства. Лабиринт — это не просто сооружение, а картографический опус человечества, уходящий корнями в глубь времён. Его традиционная формула появилась задолго до того, как люди выработали современные представления о времени и пространстве. Первые отголоски этого символа найдены в эпохе верхнего палеолита — 38 000 лет до нашей эры.
Триста гранитных камней составляют этот удивительный узор — число не случайное, ведь открытие Лабиринта было приурочено к 300‑летию Петербурга. На некоторых валунах закреплены медные таблички, хранящие имена величайших университетов планеты. А сверху, словно печать согласия и преемственности, покоится булыжник, присланный из далёких храмов науки, — маленький посланник большой мировой учёной традиции.
Рядом с Лабиринтом расположен другой необычный объект — "Вавилонская башня техногенной эпохи". Словно вырвавшись из фантастического сна, она возвышается во дворике филологического факультета СПбГУ, бросая дерзкий вызов классической архитектуре окружающих зданий. Это сооружение невозможно не заметить: металлическая пирамида, сплетённая из шестерёнок, пластин и механических элементов, напоминает одновременно и древний зиккурат, и агрегат из мастерской безумного изобретателя. В её облике причудливо переплелись отголоски библейского мифа и эстетика индустриального века — будто кто‑то взял легенду о Вавилонской башне и переосмыслил её сквозь призму техногенной эры.
Это не монумент героям былых времён и не памятник великому писателю. Это — размышление о нашей эпохе, где технологии стали новой вавилонской стройкой. Каждый элемент башни словно деталь огромного невидимого механизма, который когда‑то работал, а теперь застыл в вечном движении. Каждый элемент конструкции будто рассказывает свою историю: застывшие в вечном покое зубчатые колёса, причудливо изогнутые металлические полосы, вентиляционные решётки, напоминающие окна неведомого механизма. Да, они не вращаются, не издают звуков, но в их статичности читается намёк на скрытую энергию — кажется, стоит лишь повернуть один рычаг, и вся башня оживёт, задышит, начнёт отсчитывать время по своим загадочным законам. Башня стоит в окружении университетской суеты: мимо спешат студенты с книгами, преподаватели обсуждают лекции, ветер перелистывает страницы на скамейках.
И над всем этим — она, молчаливый страж знаний, где древние мифы перекликаются с инженерным гением современности. В её образе читается многозначный символ: это и размышление о природе человеческого стремления к величию, и метафора бесконечной стройки техногенной цивилизации. Если в древности люди возводили башни из камня, мечтая дотянуться до небес, то сегодня их творения складываются из шестерёнок и микросхем, из кода и смелых идей. «Вавилонская башня техногенной эпохи» не стремится покорить небо — она просто есть, напоминая о том, что каждая эпоха строит свой Вавилон, каждая эпоха мечтает по‑своему.
В светлый майский день 2008 года, 23 мая, когда город праздновал День филолога и востоковеда, во дворе филологического факультета СПбГУ свершилось нечто поистине удивительное: здесь обрёл плоть и камень главный герой фантастической повести Николая Васильевича Гоголя — Нос. Представьте: посреди университетского дворика, где эхом отдаются шаги студентов и шелест страниц, стоит он — Нос, будто только что отделившийся от своего владельца и решивший ненадолго задержаться в этом мире.
Он возник, будто вырвавшись из страниц классического текста по какому‑то волшебному слову. Не призрак и не иллюзия — осязаемая фигура, словно застывшая на границе реальности и вымысла. Этот памятник оказался настоящим литературным чудом: здесь слово обрело форму, строка — объём, а фантазия Гоголя словно ожила и шагнула в реальный мир. Работа Тимура Юсуфова создаёт необычную игру: кажется, будто границы между текстом и действительностью здесь стираются. Нос майора Ковалёва расположился посреди университетского дворика. Вокруг него звучат голоса студентов, шуршат страницы книг. В облике скульптуры чувствуется какая‑то особая жизнь: тонкие ножки будто движутся вперёд, шинель сидит с изяществом настоящего статского советника, а в руках — трость и шляпа, подчёркивающие его необычайную важность.
И в этом превращении литературного образа в материальный объект рождается новый смысл. Нос, некогда странствовавший по улицам Петербурга в гоголевском повествовании, теперь гуляет по двору университета, становясь молчаливым свидетелем новых историй, новых идей, новых смыслов. Он — напоминание о том, что литература не живёт лишь на страницах книг; она дышит, движется, порой даже сходит с пьедестала, чтобы пройтись по нашим улицам. Нос майора Ковалёва, пожалуй, можно назвать рекордсменом: в Санкт‑Петербурге в честь него установлено аж три памятника. Три разных воплощения одного литературного образа — словно три версии одной и той же истории, рассказанной разными художниками.
Вот такая интересная новая «повесть» получилась с носами в Северной столице. Город, словно подхватив идею гоголевского абсурда, продолжает складывать её из деталей: старинных улиц, необычных памятников и тех удивительных мгновений, когда кажется, будто литературные герои действительно оживают. Каменный Нос во дворе факультета служит постоянным напоминанием: литература не где‑то в прошлом — она здесь и сейчас. Достаточно взять в руки книгу или внимательно рассмотреть памятник, чтобы история раскрылась по‑новому и подарила ещё один волшебный сюжет.
Перейдём к памятнику, воздвигнутому не в честь героя из легенд, а в память о человеке, чья судьба переплелась с судьбой целой эпохи. О том, кто вошёл в историю под светлым и многозначительным именем — Царь‑освободитель. Его деяния, подобно камням этого монумента, легли в основание новой страницы российского бытия, а отголоски его решений до сих пор звучат в коридорах времени. Автор памятника, советский и российский скульптор Павел Онуфриевич Шевченко трудился над памятником Александру II почти два года и называл эту работу самой трудной в своей творческой жизни. Монумент предстаёт перед зрителем как сложная, многозначная композиция. В её центре — лик императора, воплощённый в бронзе.
В композиции он отразил трагический эпизод истории — покушение народовольцев на императора 1 марта 1881 года. Смысловой центр памятника — копия посмертной маски Александра II, выполненная с подлинной маски, которая хранится в Научно-исследовательском институте музея Российской академии художеств. В композиции также присутствуют крест, крыло словно отвернувшегося от императора ангела-хранителя и разорванный герб Российской империи. По замыслу автора, эти элементы символизируют неотвратимость судьбы. Основание памятника сложено из красного гранита. Его строгие линии и тёмный блеск перекликаются с бронзовыми контурами, напоминающими взрыв.
Эти детали — неслучайный художественный приём: они воскрешают в памяти трагический эпизод истории — роковое покушение народовольцев на императора у канала Грибоедова. Скульптор, представляя своё творение на церемонии открытия, приоткрыл завесу над замыслом: "Здесь кто‑то может увидеть крыло ангела, осеняющее жизненный путь императора, а кто‑то — взрыв бомбы народовольца Гриневицкого, унёсший жизнь царя". В этих словах — двойственность образа, где небесное покровительство переплетается с земной трагедией.
По соседству с таинственным лабиринтом, словно вышедший из старинной легенды, застыл латунный единорог. Его создали скульпторы Денис Прасолов и Павел Игнатьев; день рождения этого чуда — 23 мая 2003 года. Он воплощён в натуральную величину: 150 сантиметров в холке — ровно столько, сколько могло бы быть у настоящего сказочного зверя. Но облик его необычен: тело сплетено из множества мелких ячеек, будто мозаичный узор, хранящий неведомые послания.
В этом образе скрыта тонкая задумка авторов. Единорог задуман как необычный "почтовый ящик" — не для официальных писем и деловых вестей, а для самых трепетных и искренних признаний. Здесь, у его бронзовых копыт, молодые сердца могут оставлять друг другу любовные записки, нежные цветы и невысказанные слова, превращая скульптуру в живой символ романтических надежд. Так, между извилистыми тропами лабиринта, поселился сказочный страж — молчаливый хранитель юных чувств и первых признаний.
Мы неспешно обошли площадь Лабиринта, вглядываясь в её необычные памятники. Каждый из них — словно страница из книги, полная скрытых смыслов и неожиданных ассоциаций. От строгих геометрических форм до причудливых абстрактных композиций — всё здесь будто приглашает остановиться, присмотреться, задуматься. И вот, среди этого многообразия, наш взгляд останавливается на памятнике подпоручику Киже. Он выделяется не монументальностью и не броской выразительностью, а самой своей сутью — ведь посвящён персонажу, которого никогда не существовало в реальности. Этот бронзовый силуэт — воплощение литературного чуда, рождённого из случайной описки в старинном приказе.
Вспомним историю, давшую жизнь этому образу. В далёкие времена правления Павла I писарь, составляя очередной указ о повышении в чине, допустил оплошность: разбил на две строки привычное "прапорщики же" и вывел "Киже" как отдельную фамилию. Император, не заметив ошибки, утвердил повышение. Так началась фантастическая карьера несуществующего офицера — от подпоручика до генерала, отмеченная стремительными взлётами по служебной лестнице. И лишь когда государь пожелал увидеть "генерала Киже" лично, вскрылась нелепая правда: героя не было. По преданию, Павел I лишь вздохнул: "Жаль, хороший был офицер".
Именно этому парадоксу — силе бумажного слова, способного создать целую судьбу из ничего, — и посвящён памятник, установленный здесь в 2004 году. Скульптор Ф. Волосенков, безвременно ушедший из жизни в марте 2025 года, сумел передать саму идею абсурда бюрократической машины, где подпись властителя творит «факты» из пустоты, а канцелярская ошибка становится отправной точкой для целой легенды. Стоя перед этой скульптурой, особенно остро ощущаешь её связь с окружающим пространством. Лабиринт, выложенный гранитными валунами, — символ извилистого пути к знанию, где каждый камень напоминает о традициях мировых университетов. И в центре этого символического ландшафта — фигура, олицетворяющая хрупкую грань между реальностью и вымыслом.
Для студентов филологического факультета памятник стал не просто художественной композицией, а своеобразным талисманом. Он напоминает, что слово обладает невероятной силой: может породить целый мир, раскрыть механизмы власти и абсурда, заставить нас усомниться в очевидном. В его тени невольно задумываешься: а не таятся ли где‑то ещё подобные "Киже" — призраки бумажного мира, обретшие плоть в нашей памяти? Так, среди прочих арт‑объектов площади, этот памятник выделяется глубиной заложенного в нём смысла. Он не просто украшает пространство — он приглашает к диалогу, побуждает размышлять о природе реальности, о роли случайности и о том, как легко вымысел становится историей, если его закрепить на бумаге.
Скоро мы окажемся во внутреннем дворе филологического факультета СПбГУ. Готовьтесь к новым открытиям! Спасибо, что уделили время и, надеюсь, вам было интересно и познавательно. Продолжение следует! Меня зовут Михаил, и я приглашаю вас продолжать исследовать город вместе: подписывайтесь на канал, следите за новыми публикациями. Если понравилось — поставьте лайк, это будет лучшей наградой. До новых встреч!