После Второй мировой войны архитектура стала не просто искусством - она превратилась в мощный инструмент мягкой силы, язык дипломатии и манифест идеологических амбиций государтсв.
Самый яркий пример, на мой взгляд - сталинские высотки Москвы, которым по большей части и посвящен мой блог.
У московских семи сестёр есть неожиданные «потомки» или даже «предшественники» в других местах.
Сегодня мы обсудим самые экзотические из них - высотки в сталинском стиле в столице Китая - Пекине.
В этой статье мы разберёмся, как советский монументальный стиль прижился в сердце древнего Китая и как этот стиль контрастирует с тысячелетними традициями Поднебесной.
В 1950‑х годах, на пике советско-китайской дружбы, Москва «экспортировала» свой архитектурный код в Пекин. Результатом является несколько зданий, где сталинский ампир встретился с традиционными китайскими мотивами. Непосредственно зданий совпадающих по структуре с семью Московскими сестрами два.
У них есть множество общих черт. Первая — симметрия: центральный корпус выше боковых. Вторая — строение из трёх частей: цоколь внизу, мощные стены посередине и выразительная крыша , со шпилем сверху.
И выделю важный нюанс именно этих зданий - смешение стилей: советское сочетается с китайским. Видите эти узоры на крышах и фрески?
Перейдем к самим зданием.
Первое, возле которого мне удалось побывать лично - Военный музей китайской народной революции.
В этом здании, построенном в 1959 году, переплелись отголоски советской архитектурной школы и самобытные черты китайского зодчества.
При первом взгляде на музей невольно возникают ассоциации со знаменитыми сталинскими высотками Москвы. И это не случайность: несмотря на то, что нет сведений о том, что советские архитекторы напрямую участвовали в строительстве, архитекторы Китая опирались на советский неоклассицизм - стиль, вобравший в себя элементы ампира, ар‑деко и традиционного классицизма.
То, что роднит музей с московскими сестрами видно невооруженным взглядом, поэтому мы остановимся на отличиях.
Принципиальные отличия следующие:
В отличие от строго европейских пропорций московских зданий, пекинский музей включает элементы традиционной китайской архитектуры: стилизованные карнизы, иероглифы и витражи в китайском стиле.
Пекинская высотка более горизонтально ориентирована, чем вертикальные высотки Москвы. Это отражает традиционную для китайской архитектуры тягу к гармоничному вписыванию в ландшафт, а не к соперничеству с ним.
Массивные колонны обрамляют главный вход в здание. Возле входа стоят скульптуры революционеров. Возле здания развивается флаг КНР.
Отдельно отметим звезду, венчающую шпиль высотки, она вписана в круг, в отличии от звезд из московских высоток.
Входной билет внутрь может бесплатно оформить любой желаюший и несмотря на то, что такой билет у меня был, попасть внутрь не удалось из-за огромных очередей и ограниченности во времени.
По информации из открытых источников интерьеры музея в большинстве своем скромные, в них выставлена военная техника и прочие артефакты времён революции.
Однако есть несколько залов, где здание раскрывает свою вторую сущность — как хранитель масштабной советской архитектуры . Просторные залы с высокими потолками оформлены в сдержанном, но торжественном стиле. Основные материалы — полированный камень, бронза, дерево.
Вторая «Сталинская высотка Пекина» - это Пекинский выставочный центр.
Он возводился при непосредственном участии архитекторов СССР.
Главный фасад здания состоит из множества колонн. Центральный портик с четырьмя колоннами ведет к парадному входу, над которым возвышается башня с часами. Её завершает длинный шпиль со стандартной пятиконечной звездой — отсылка к советской символике, адаптированной к китайской культуре.
Само здание и пространство вокруг него сильно напоминает московское ВДНХ.
В конце нашего путешествия к Пекинским сталинкам хочется отметить контраст между высотками и зданием Чжэнъянмэнь, расположенного у главное площади Пекина - Тяньаньмэнь.
Чжэнъянмэнь - исторические ворота Пекина и символ Императорского Китая.
Контраст этих зданий отражает драматическую эволюцию Пекина: от имперской столицы к социалистическому мегаполису. Если высотки - это символ эпохи создания социализма и сотрудничества с СССР, то Чжэнъянмэнь остаётся мостом в прошлое, напоминанием о многовековой истории города и страны. Оба типа архитектуры, несмотря на различия, формируют уникальный облик Пекина, да и в целом самого Китая, где традиции успешно соединяются с модернизацией.
Подписывайтесь на блог, чтобы оставаться в курсе новых статей и до новых встреч!