В конце 1930-х годов Чарли Кристиан возвёл электрогитару в ранг основного сольного инструмента, проложив путь к «электрификации» блюза и рок-первопроходцам Чака Берри и Скотти Мура. Эти музыканты, так или иначе, вдохновили, в свою очередь, таких икон блюз-рока, как Эрик Клэптон, Джими Хендрикс и Джимми Пейдж.
Все эти гитаристы активно использовали минорную пентатонику, поскольку она универсальна для многих аккордовых последовательностей и обладает блюзовым звучанием, интуитивно понятным для гитаристов. Тем не менее, сочетание быстрых пассажей в минорной пентатонике с экспрессивными фразами является отличительной чертой многих великих гитарных соло.
В каких песнях можно услышать быстрые пассажи и соло в минорной пентатонике?
- Led Zeppelin – «Communication Breakdown»
Услышьте Джимми Пейджа в полной мере в этом соло с его агрессивным бендами и скоростью. Затем попробуйте сыграть пример 2. - Ozzy Osbourne – «No More Tears»
Освойте пример 3, а затем послушайте эту композицию. Агрессивный вибрато Закка Уайлда, пронзительные бенды и быстрые нотные пассажи нарастают до интенсивного кульминационного момента с восходящими нотами на двух струнах. - Mr. Big – «Colorado Bulldog»
Обжигающее пентатоническое вступление к «Colorado Bulldog» использует пентатонические формы с тремя нотами на струне и большими растяжками (см. пример 5).
Переходя к 80-м и далее, минорная пентатоника стала неотъемлемой частью впечатляющих соло Эрика Джонсона, Роббена Форда и Гэри Мура, а также таких гитаристов, как Закк Уайлд, Пол Гилберт и Нуно Беттенкурт. Сегодня Джо Бонамасса, Кристаун «Кингфиш» Ингрэм и Маттео Манкуско так или иначе используют пентатонику в своём творчестве.
Для данной статьи следующие шесть примеров в минорной пентатонике представлены в тональности ля минор, поэтому вы будете использовать ноты A, C, D, E, G. Поскольку каждая нота либо входит в аккорд ля минор (A, C, E), либо может быть подтянута на целый тон до одной из этих нот аккорда (D к E, G к A), минорная пентатоника отлично подходит как для блюзовой фразировки, так и для игры классических роковых соло.
Все примеры демонстрируют надежные и проверенным временем подходы к использованию минорной пентатоники с полной уверенностью, контролем и скоростью. Каждый из них построен на основе предыдущего, постепенно вводя новые техники и паттерны, прежде чем завершиться сольным этюдом, который объединяет всё вместе.
Поехали!
Пример 1: Восходящая и нисходящая ля минорная пентатоника
Восходящая фраза в ля минорной пентатонике, сгруппированная по четыре ноты, за которой следует нисходящий каскад, сгруппированный по шесть нот, придает этой фразе ощущение ускорения.
Проигрывание каждой ноты медиатором вызовет ассоциации с такими гитаристами, как Эрик Джонсон и Джо Бонамасса, однако она также отлично работает с хаммер-онами и пулл-оффами левой руки. Начинайте медленно, стремясь к четкости звукоизвлечения и синхронизации рук, прежде чем пытаться играть в 120 bpm (и выше).
Пример 2: В стиль быстрой минорной пентатоники Джимми Пейджа
Если вы желаете сыграть быстрые и узнаваемые фразы в минорной пентатонике, этот пример отличный вариант, даже если вы выучите только первый такт. Однако, хотя у многих гитаристов конца 60-х/начала 70-х подобные фразы намертво засели в их репертуаре, скоростное мастерство Джимми Пейджа на ранних альбомах Led Zeppelin является прекрасным примером, как можно добиться высот при помощи пентатоники.
Здесь вам необходимо зациклить фразу с блюзовым бендом/пулл-оффом, которая затем сливается с нисходящей последовательностью в группах по шесть нот. Следите, чтобы не перетянуть струну (уйти в другую ноту при «подтяжке» и не торопиться с пулл-оффами.
Пример 3: Пентатонический шред в стиле Закка Уайлда и Джона Сайкса
Соединение соседних пентатонических боксов с помощью быстрого переменного штриха - излюбленный прием таких гитаристов, как Закка Уайлда и Джона Сайкса.
Хотя можно использовать и легато, атака медиатором должна быть похожа на пулеметную очередь, когда каждая нота извлекается не медиатором, а будто бы бойком пулемёта, - верный способ звучать мощно и ярко.
Акцентируйте первый удар вниз медиатором в каждой группе из шести нот, чтобы сохранять плотный ритм. Используйте наклон медиатора вниз и измените угол атаки, чтобы избежать застревания медиатора между струнами.
Пример 4: Быстрая пентатоника в стиле Майкла Шенкера и Марти Фридмана
Развивая предыдущий пример, эта расширенная фраза сочетает быстрые пулл-оффы с экономным штрихом (использование одного движения медиатора для перехода на две или более струн, вниз или вверх). Более высокие ноты на первой струне, извлекаемые медиатором, всегда играются апстроком, в то время как свип используется для игры нот на второй и первой струнах.
На отработку этих мини-свипов может уйти несколько занятий - а также для обретения контроля над ритмикой - тем не менее, они могут обеспечить плавную технику при игре в высоком темпе. Освойте это, а затем постепенно ускоряйтесь до 120 bpm, прежде чем браться за 160 bpm и быстрее.
Пример 5: Мощная пентатоническая игра в стиле Нуно Беттенкурта и Пола Гилберта
Здесь есть все характерные черты шреда 80-х: формы с тремя нотами на струне, быстрый прием легато, переменный штрих и широкие растяжки. И всё это без выхода за пределы минорной пентатоники!
Для набора скорости начните с отработки каждой группы из шести нот с помощью хаммер-онов, прежде чем перейти к подходу «половина медиатором, половина хаммером», представленному здесь. Освойте этот пример в течение некоторого времени, и вы будете звучать как настоящий шреддер!
Пример 6: Мастерство минорной пентатоники - собираем всё вместе
В этом примере предыдущие пять примеров собраны в рок-соло, которое нарастает по интенсивности до скоростной кульминации. Экспериментируйте с различными ритмическими группировками и чередуйте пассажи, сыгранные медиатором и легато, чтобы сделать эти фразы своими. Удачного пентатонического шреддинга, товарищи!