Здравствуйте, уважаемые читатели, давно не встречались, с прошлого года! Надеюсь у вас все хорошо, погода не холодная и не ветренная, вирусы обходят стороной).
В поисках чего-нибудь интересного я углубилась в венгерские фильмы эпохи соцреализма и выловила двухсерийную историческую экранизацию романа национального классика Мора Йокаи.
Снята и поставлена она на уровне эталонного европейского кино 60-х годов ХХ в. и тем более обидно, что напрочь забыта. Даже зрительских комментариев на популярном кино-сайте Кино-театр.ру к фильму нет. Полагаю, самое время о нем вспомнить.
"Сыновья человека с каменным сердцем" 1965 г. ВНР
Итак, середина XIX в., Австрийская монархия в венгерской ее части. Все кругом зелено и по проселочной дороге в коляске, запряженной четверкой лошадей, мчится гордый и довольный господин Ридегвари, преуспевающий провинциальный чиновник, перешагнувший рубеж средних лет.
Мчится он в имение своего начальника, губернатора, предводителя местного дворянства Барадлаи, а доволен тем, что предвкушает занять его место. Казимир Барадлаи, верноподданный империи, хранитель устоев сословного общества, местный столп власти, - умирает.
Прекрасное настроение у смертного одра покровителя достаточно характеризует господина Ридегвари, не будем задерживаться на герое второго плана, хотя и очень шустром. Он будет возникать по ходу действия то тут, то там почти до самого финала. В центре же сюжета находится семья Барадлаи.
В молодости Казимир Барадлаи соединил свою жизнь с красивой и достойной девушкой из не менее знатного, чем у него, венгерского дворянского рода и в течение четверти века подавлял в жене проявления собственного мнения и живых чувств. Если его называли человеком с каменным сердцем, то Марию Барадлаи сравнивали с бесстрастной статуей.
Толпа соратников и почитателей умирающего почтительно расступается перед будущей вдовой и поблекшая, но величественная Мария в последний раз входит в спальню мужа.
Его превосходительство пригласил ее превосходительство записать свою последнюю волю и изложить в деталях каковы будут его похороны, ее будущее, дальнейшая жизнь их трех сыновей и меры по управлению родным краем, где он всегда стремился заморозить брожение свободолюбивых идей, беря пример с закостеневшей под управлением Николая I Российской империи.
Недаром старшего своего сына, Эдена (Эдмунда) Барадлаи отправил на дипломатическую службу к петербургскому двору. Чтобы набрался правильного мышления, остыл от неуместных чувств к дочке местного священника и, впоследствии, продолжил род, заключив достойный брак.
Среднему сыну, Рихарду, отец выбрал военную карьеру. Он служит капитаном в гусарском полку в Вене и, надо признать, характер сына и отцовское предназначение совпали. Бардалаи-старший предвидит, что страну ждут волнения и возлагает надежды на то, что в борьбе с мятежниками, Рихард выдвинется по службе. Его женитьба не планируется. Зачем гусару семья?
При взгляде на фотографию младшего - Енё (Эугена), человек с каменным сердцем невольно смягчается. Втайне любимый младший, романтичный, с талантом и наклонностями художника, железной родительской рукой водворен в государственную систему и трудится в Вене чиновником императорской канцелярии под рукой министра Меттерниха.
Таковы планы Казимира Барадлаи, желающего из-за гроба управлять жизнью близких. Дипломат, военный, государственный муж должны принять его бремя, стать опорой его рода, нации, служить империи, защищать ее от язвы чужеродных иностранных идей, но это потом. А пока Мария должна после года вдовства выйти замуж за господина Ридегвари, ближайшего помощника умирающего, получающего его пост, а теперь, по завещанию, его дом и семью.
Услышав последнее распоряжение супруга госпожа Барадлаи не изменилась в лице. В душе она прекрасно знала - они теперь ничего не стоят. Она сделает все, чтобы предначертания человека с каменным сердцем пошли прахом.
Соблюдая внешнее подчинение супругу, Мария давно уже завоевала беспредельную любовь и уважение сыновей. Теперь они будут слушать только ее. И первое что она сделает - напишет старшему, чтобы он возвращался домой.
Пока на родине погребают прах старшего Барадлаи, в Петербург летит письмо матери к Эдену. Оно застанет его сомнительном заведении с восточным колоритом, где показывают откровенные "живые картины" и предлагают услуги доступных девушек.
Нет, наш герой не пустился во все тяжкие. Его затащил сюда приятель, Леонид, показать свою любовницу и даже поделиться по дружбе, но Эден верен своей любви.
Известие о смерти отца и вызов матери срывают молодого человека с места. Он должен ехать немедленно. Леонид готов сопровождать его до границы. Двое друзей с места в карьер мчатся на санях сквозь бескрайние заснеженные равнины, мороз, метель, стаи волков, бездорожье и буераки, словом, чувствуется, что с точки зрения венгерского писателя Мора Йокаи, путешествие по России зимой - смертельно опасное приключение для храбрецов. И еще, я думаю, что он читал "Капитанскую дочку", хотя бы начало.
А в это время в Вене, конечно, танцуют вальс. Братья Эдена в теплом, красивом, сияющем люстрами зале обсуждают гостей на балу у баронесс Планкенхорст.
Гусар Рихард дает характеристики окружающим, разбивая иллюзии Енё, но некоторые из них поколебать невозможно, потому что младший Барадлаи влюблен, а любовь не верит чужой критике. Его можно понять: Альфонсина Планкенхорст убийственно хороша.
Махнув рукой на безумие брата, Рихард пошел прошвырнуться по залам и натолкнулся на хорошенькую горничную, оказавшую неотразимому гусару неожиданное сопротивление. Каков же был его конфуз, когда выяснилось, что девушка - родственница баронесс. Бедная родственница, отчего ее и одевают скромно и поручают работу по дому, но барышня - есть барышня. Рихард извинился и заинтересовался.
Вообще дом баронесс Планкенхорст - какая-то медовая ловушка. У матушки прекрасной Альфонсины тоже есть пылкий поклонник - лидер венских студентов Фридрих Гольднер. Для студента он может и не слишком молод, но точно лет на десять моложе баронессы Антуанетты.
Все эти события развивались бы дальше в рамках личных и семейных отношений, но вмешалась политика. В 1848 году, начиная с бунтарской Франции, по Европе пошла шагать "Весна народов" - серия вспышек революционных и национально-освободительных движений.
Лоскутная Австрийская монархия состоявшая из разных земель и наций со своими языками и обычаями, просто не могла остаться в стороне.
Во главе страны стоял тогда император Фердинанд I - прямо таки олицетворение аристократической деградации. Монарх был слаб здоровьем, болен гидроцефалией, эпилепсией, увлекался ботаникой и многие считали его слабоумным, хотя скорее всего он был просто слабохарактерным. Реальная власть принадлежала всесильному министру Меттерниху, старавшемуся сделать все, чтобы XIX в. ничем не отличался от XVIII, но буржуазия желала развивать бизнес, интеллигенции, как всегда, не хватало свободы, а деревня просто голодала и бунтовала.
В марте ландтаг (земский парламент) Нижней Австрии направил императору программу реформ по снижению крестьянских повинностей и расширению прав и полномочий органов власти на местах. 13 марта в Вене заседание ландтага вылилось в столкновение перед его зданием толпы горожан, требовавшей отставки Меттерниха и проведения реформ с войсками коменданта Вены эрцгерцога Альбрехта, приказавшего стрелять по толпе. В столице началось восстание, в котором приняли массовое участие рабочие венских предместий и студенты.
Вскоре в Пеште сформировалось венгерское правительство, заявившее о независимости и создавшее народное ополчение для защиты национальных интересов. Главной его ошибкой было пренебрежение интересами других народов на своей территории. Онемечивание сменилось мадьяризацией и венгерскому ополчению пришлось воевать не только с австрийской армией князя Виндишгреца, но и с партизанскими отрядами сербов, словаков, хорватов, румын и русинов. А когда против него выступила еще и российская армия генерал-фельдмаршала И.Ф. Паскевича, с венгерской революцией было покончено.
И вот во всей этой кипящей каше предстояло барахтаться молодому поколению семейства Барадлаи. Старший, Эден, был к тому времени человеком с уже сформировавшимися взглядами, что сделало его одним из лидеров национального движения на родине, а вот двое других, застрявших в Вене, еще долго метались в поисках своего места в стремительно изменяющемся мире.
Люди не имеющие твердых убеждений идут обычно за теми, кого любят, вот и в судьбах Рихарда и Енё определяющими стали чувства к матери и любимым девушкам. Но если мать у них была одна, то возлюбленные очень разные.
И тут я должна сказать, что, хотя фильм и посвящен сыновьям Казимира Барадлаи, материнская тема в нем звучит, по-моему, ярче всего. Убедительно показано влияние матери на формирование нравственных убеждений детей.
Пока Мария Барадлаи своим авторитетом и любовью помогает сыновьям найти правильную дорогу в жизни, Антуанетта Планкенхорст подает дочери примеры циничного и эгоистического приспособления к жизни.
Неудивительно, что Альфонсина, подобно одной из героинь Лермонтова, "прекрасна, как ангел небесный, как демон, коварна и зла".
По ходу фильма меня очень удивляло как критично для социалистического кино в картине показаны революционные события в Вене. Студенты легковерны и легкомысленны, штаб их больше похож на кружок хорового пения, рабочие грабят винные склады и рвутся штурмовать женский монастырь (кстати, оказавшийся центром контрреволюционного заговора, не подвело пролетарское чутье :-) ). А оказывается экранизация романа еще очень смягчила отношение автора романа к движущим силам Венского восстания.
Мор Йокаи был современником и отчасти участником описанных в романе исторических событий. В отличие от своего друга - поэта Шандора Петефи, поклонника идей Великой французской революции, погибшего в 1849 г. в стычке с казаками царской армии Паскевича, Йокаи в боевых действиях не участвовал и, в желании перемен дальше ограничения власти императора не заглядывал. После разгрома венгерской революции он сумел поправить репутацию в глазах австрийских властей, а также и свое материальное положение. На мой взгляд - типичный либерал. На словах свободу любим, а на деле больше всего любим собственное благополучие.
Может быть я излишне недоброжелательна к писателю, но этот пассаж из романа я ему никогда не прощу:
"То был мутный поток, который лишь с содроганием может списать перо, рискуя быть при этом замаранным.
Каждый, увидев этот сброд, прежде всего испытал бы изумление: откуда в цивилизованном мире взялось столько дикарей, столько одетых в лохмотья, оборванных, уродливых существ? Где скрываются они в обычное, мирное время? Где обитают: на земле или в преисподней? Как и чем живут? По их виду незаметно было, что они где-либо трудятся. Это были подонки общества, отбросы большого города, попрошайки, воры, бежавшие из тюрем уголовники, уличные девки, беспробудные пьяницы, мошенники. Они шли не в одиночку, а скопом. Как они попали сюда, кто собрал их в кучу? Кто их вел, кто натравливал на беззащитных горожан? Кто убедил их в том, что бедняки только потому бедняки, что другие богаты? Кто дал им в руки красное полотнище, когда всюду реют белые флаги свободы?"(Мор Йокаи "Сыновья человека с каменным сердцем").
Ну да, ну да. Богатство богатых к бедности бедных никакого отношения не имеет. Нет никакого распределения продукта общественного производства. Просто богатые умные и трудолюбивые, а бедные - ленивые и глупые. :-). И откуда столько асоциального элемента в империи, которой только конституции до совершенства не хватает? В общем, смотрите лучше кино, оно и правда хорошее.
Мор Йокаи считается классиком венгерской литературы, его часто сравнивают с Александром Дюма-старшим, а я бы скорее сравнила с бароном Мюнхгаузеном.
Сотни волков, тысячи волков гонятся за героями. Казак замерзает вместе с лошадью в виде конной статуи на двадцатипятиградусном морозе (во времена, когда я училась в школе, при такой погоде даже физкультуру на лыжах не отменяли:-)). Гусарский отряд, пробиваясь из Австрии в Венгрию не ест, не пьет. движется сквозь огонь и воду, карабкается по ледяным горам и не почти не теряет боеспособности. Хорошо, что экранизация снижает фантазии автора до адекватного уровня.
На мой взгляд романы Йокаи хороши именно для переработки в кино. Сюжет занимательный, а ввести в рамки реализма черно-белых романтических героев и зашкаливающую неправдоподобность некоторых событий - вполне можно.
Пожалуй у меня только одна претензия к сюжету фильма: видимо из какой-то политической деликатности не упомянули о роли России и русской армии под командованием генерал-фельдмаршала Паскевича в подавлении венгерской революции. И получилось, что вот венгерские ополченцы победоносно взяли Буду и сразу отчего-то Эден, одинокий командир без армии, скитается по разгромленной стране, тайком пробираясь домой.
Итак, картина яркая, красочная, динамичная и приключенческая, с достаточно верным отражением исторических событий, психологическая по исполнению некоторых ролей. Наиболее запоминаются прекрасно сыгранные образы Марии Барадлаи (Мария Шуйок), Рихарда (Карой Меч), Енё (Гёза Торди). Очень красивы исполнительницы ролей Альфонсины (Илона Береш) и Аранки, жены Эдена (Миртилл Надаши).
Зрелищно сняты прорыв венгерских гусар из предместий Вены в революционную Венгрию, основанный на реальном событии, штурм Будской цитадели, но для меня самым запоминающимся эпизодом стала смерть Фрица Гольднера (Дьёрдь Кальман) у дверей дома баронесс Планкенхорст. Не самый впечатляющий герой, но трагизм ситуации цепляет за душу своей жестокостью и несправедливостью.
И, раз уж речь зашла о второстепенных героях, не могу не вспомнить другого венского студента - неунывающего Гуго Маусмана, большего реалиста, чем Гольднер, способного однако шутить до самой своей смерти при штурме Буды.
Нельзя также не упомянуть ординарца Рихарда - господина Пала, старого гусара, заботящегося о своем молодом командире, как нянька.
Ну и производит сильное впечатление перешедший из книги в фильм финальный поворот сюжета об окончательном выборе Енё. Нечто подобное я читала только у Диккенса в "Повести о двух городах", но роман Йокаи написан раньше. Отдаю автору заслуженные лавры первенства в оригинальности сюжетного хода.
Режиссер фильма Золтан Варконьи снялся в небольшой, но яркой роли фельдмаршала Хайнау. Это тот самый австрийский наместник, у которого невыносимо болит голова и от которого в финале зависит судьба Рихарда и других арестованных. В дуэте с неукротимой Альфонсиной он выглядит почти человечным, хотя, разумеется, тот еще палач.
В остальных ролях: Вера Семере (Антуанетта Планкенхорст, старшая баронесса), Тибор Бичкеи (Эден Барадлаи, старший сын), Дьёндьи Полоньи (Эдит Лиденвалль, невеста Рихарда), Антар Пагел (господин Пал, ординарец Рихарда), Маргит Макаи (монахиня сестра Ремигия), Лайош Башти (Бенце Ридегвари), Атилла Надь (Отто Палвич, австрийский полковник), Бела Барши (Бертран Ланги, священник, отец Аранки), Йожеф Фоньо (Гуго Маусман, студент), Тамаш Майер (Казимир Барадлаи), Иштван Буйтор (Леонид Рамиров), Эржбет Гомкотё (танцовщица Джезе, любовница Рамирова) и другие актеры.
На этом я заканчиваю обзор, надеюсь, картина вас заинтересует. Приятного просмотра! Предыдущий обзор на тему исторических фильмов можно найти по ссылке: