Сложно поверить, но факт остается фактом: буквально в паре минут ходьбы от брусчатки Красной площади, где воздух пропитан историей, происходит нечто, не поддающееся логическому объяснению.
Театр имени Ермоловой. Солидная вывеска, богатая история и Олег Меньшиков у руля. Казалось бы, оплот традиций. Но стоит заглянуть внутрь, как культурный восторг сменяется оторопью.
Яна Поплавская, человек далеко не последний в нашей культуре, не выдержала и вскрыла этот гн@йник. Её возмущение понятно, ведь пока страна берет курс на нравственность, в самом сердце столицы за бюджетный счет творится форменный балаган.
И речь тут не о тонких материях или сложной драматургии. Речь о банальной пошлости, которую пытаются выдать за высокое искусство. Зритель, купивший билет в надежде на классику, получает ушат ледяной воды за шиворот. И главный вопрос, повисающий в воздухе: неужели именно это мы называем культурой?
Слезы на камеру и «клубничка» на сцене
Ситуация с Кристиной Асмус выглядит как сценарий плохой трагикомедии. Актриса, еще не так давно публично рыдавшая из-за травли после фильма «Текст», жаловшаяся на разрушенную репутацию и клеймо, сама же лезет в ту же петлю.
Спектакль «Леди Макбет Мценского уезда» начинается как вполне пристойное действо. Лесков, классика, драма. Но потом происходит резкий слом. Асмус включается в сцену близости с таким неистовым натурализмом, что краснеют даже бывалые театралы. Это не намек, не художественный образ - это физиология в чистом виде, швырнутая в лицо первым рядам.
Зачем? Какой в этом сакральный смысл? Оправдать сюжетом такую откровенность невозможно - это шок ради шока. Вставка, чужеродная самому телу спектакля. Артистка с именем, имеющая право выбора, осознанно идет на этот шаг. Видимо, скандальная слава пахнет приятнее, чем уважение публики.
И здесь возникает диссонанс: с одной стороны - жалобы на непонимание и хейтеров в соцсетях, с другой - сознательная провокация, вызывающая у зрителя чувство неловкости, граничащее с брезгливостью.
Сантехник, родинка и патриотизм ниже пояса
Если «Леди Макбет» берет визуалом, то постановка «Неидеальный Че» добивает смыслом. Или его отсутствием. Сюжет звучит как бред сумасшедшего, но это реальность театральной афиши Москвы. Женщине снится мужской детородный орган. И не просто снится - она видит в нем символ Родины.
Почему? Потому что на нем есть родинка. Вдумайтесь в этот полет фантазии. Героиня ищет этот «идеал», произносит пафосные монологи о том, что этот орган спасет мир и наведет порядок. В итоге «носитель» находится - им оказывается обычный сантехник, который, вот незадача, родинку удалил.
Это подается под соусом глубокой метафоры. Но любой здравомыслящий человек увидит здесь лишь издевательство. Сравнить Отечество с г@ниталиями - это уровень какой-то подзаборной сатиры, но никак не государственного академического театра.
Это плевок в сторону здравого смысла, оплаченный, кстати, из кармана налогоплательщиков. Меньшиков, как худрук, утверждает это, выпускает на сцену и, вероятно, считает прорывом. А зритель сидит и пытается понять: он сошел с ума или мир вокруг?
Глухая оборона чиновников
Самое интересное начинается, когда пытаешься призвать к ответу ответственных лиц. Поплавская пошла законным путем - обратилась в Министерство культуры. Казалось бы, реакция должна быть мгновенной. Но нет.
Система включает режим бюрократического пинг-понга. Минкульт кивает на Департамент культуры Москвы, те, в свою очередь, прячутся за формулировками о «невмешательстве в творческую деятельность». Удобная позиция. Деньги выделять - это мы можем, а контролировать, на что они идут — увольте, у нас свобода творчества.
Это лицемерие высшей пробы. Государство одной рукой пишет законы о защите духовных ценностей, а другой - спонсирует проекты, которые эти ценности перемалывают в труху.
Чиновники боятся прослыть цензорами, но в итоге выглядят пособниками деградации. Никто не хочет брать на себя смелость сказать «стоп». Проще закрыть глаза, сделать вид, что это «новое прочтение», и продолжить подписывать сметы.
Поплавская права, что пока не будет жесткого спроса, эта вакханалия продолжится.
Хайп как новая валюта
Театр Ермоловой под руководством Меньшикова превратился в фабрику по производству инфоповодов. Неважно, что говорят, главное, чтобы говорили. Скандал продается лучше, чем катарсис.
Полные залы на этих спектаклях - печальный диагноз обществу, но еще более печальный диагноз руководству театра. Они пошли по пути наименьшего сопротивления: вместо того, чтобы тянуть зрителя вверх, они спускаются к его самым низменным инстинктам. «Чернуха» стала нормой, а классическое искусство - скучным атавизмом.
Это бизнес-модель, построенная на провокации. И она работает, потому что люди идут смотреть на «дичь». Но задача государственного театра - не просто касса. Это формирование культурного кода.
А какой код формирует поиск полового органа с родинкой? Вопрос риторический. Меньшиков, великий артист в прошлом, сейчас выступает в роли менеджера, торгующего шок-контентом. И это падение, за которым больно наблюдать.
Финансирование абсурда
Деньги любят счет, особенно когда это деньги народные. Бюджет театра формируется из налогов. То есть каждый работающий человек в стране, по сути, скинулся на то, чтобы Асмус изображала страсть, а сантехник демонстрировал отсутствие родинки на причинном месте.
Согласны ли граждане с таким распределением своих средств? Вряд ли. Но их никто не спрашивает. Механизм распределения грантов и субсидий работает в закрытом режиме, где «свои» поддерживают «своих».
Проблема не в экспериментах. Частные театры могут ставить хоть телефонную книгу, хоть анатомический атлас. Но государственный статус накладывает обязательства.
Нельзя за государственный счет разрушать государство - ни идеологически, ни морально. А происходящее в театре Ермоловой выглядит именно как идеологическая диверсия, прикрытая фиговым листком «авторского видения».
Как вы считаете, нужно ли вводить общественные советы для приемки спектаклей в государственных театрах, чтобы прекратить трату бюджетных денег на подобные «шедевры»?
Читайте, если пропустили: