На платформе Netflix вышел документальный фильм «The New Yorker — 100», приуроченный к столетию одного из самых влиятельных журналов США. Режиссером выступил лауреат премии «Оскар» Маршалл Карри.
Авторы картина попытались глубоко и одновременно деликатно посмотреть на внутреннюю жизнь издания, которое на протяжении века формировало стандарты литературной журналистики, открывало новые имена и задавало тон в общественных дискуссиях. В фильме звучит закадровый голос актрисы Джулианны Мур, а героями становятся журналисты, редакторы и известные авторы, в том числе Джесси Айзенберг, Чимаманда Нгози Адичи, Ронан Фэрроу, Сара Джессика Паркер.
Маршалл Карри провел год внутри редакции, наблюдая за работой над юбилейным номером. По его признанию, он ожидал увидеть драму и спешку в духе классических фильмов о журналистике с криками: «Нам нужно успеть к дедлайну!». Но вместо этого обнаружил атмосферу уверенного спокойствия и дисциплины: в The New Yorker не суетятся, а сосредоточенно делают свое дело, как и сто лет назад.
Такой подход помог изданию выжить и сохранить аудиторию в эпоху, когда бумажные СМИ переживают кризис, отмечают авторы. Пока конкуренты меняли вектор в поисках просмотров, The New Yorker остался верен себе, выпуская культурные эссе, репортажи, расследования, авторскую публицистику и фирменные карикатуры. Именно эта журналистская стойкость сделали журнал интеллектуальным брендом, который читают в метро, цитируют в университетах и хранят в стопках на прикроватных тумбочках, даже если не всегда успевают дочитать.
Фильм обращается и к истории журнала. В центре внимания — вехи, сделавшие The New Yorker важнейшим голосом в американской культуре. В 1946 году опубликован легендарный очерк Джона Херси «Хиросима» — свидетельство о последствиях ядерной атаки. В 1962 году на страницах журнала появилось знаковое эссе Джеймса Болдуина «Письмо из региона моего разума» — личный текст о расизме в Америке. Эта публикация стала одним из первых случаев, когда «крупное белое медиа дало голос чернокожему автору не как исключению, а как полноправному интеллектуальному участнику общественной дискуссии».
Карри также показывает изнанку редакционного процесса — от художественного оформления до фактчекинга, которому в журнале уделяют особое внимание. Именно после выхода «Хладнокровного убийства» Трумэна Капоте, в котором оказались элементы вымысла, в журнале усилили систему проверки фактов, превратив ее в одну из самых строгих в мире.
Несмотря на блестящую репутацию, в фильме затронуты и некоторые актуальные тревоги: будущее журнала после ухода бессменного главного редактора Дэвида Ремника, которому в этом году исполнилось 67 лет, внутренние споры по политическим вопросам.
Тем не менее, по словам Карри, The New Yorker остается «не фастфудом, а рестораном высокой кухни», где каждая статью создают вручную для читателей, по-настоящему ценящих качество. История журнала, считает режиссер, — это «словно биография старого друга».