Режиссер Татьяна Лиознова в одном из интервью упоминала любопытную деталь. Изначально картину создавали с прицелом на западного зрителя. Хотели показать Европе и Америке, как советская разведка противостояла фашизму. Поэтому немцев сделали более живыми, объемными. У них были семьи, привычки, характеры. Да, они оставались преступниками, развязавшими чудовищную войну. Но они не походили на картонных злодеев из агитплакатов.
Когда многосерийник вышел в прокат и произвел фурор в СССР, его решили показать в Германской Демократической Республике. Социалистическая Восточная Германия считалась дружественным государством, и обмен культурными достижениями был в порядке вещей. Вот только перед показом фильм пришлось основательно переделать.
Что не понравилось немцам
Главным консультантом выступил Маркус Вольф – руководитель госбезопасности ГДР. Он внимательно просмотрел все серии и указал на моменты, которые резали глаз любому человеку, знакомому с реалиями Третьего рейха. Советскому зрителю эти детали были незаметны, а вот немцы сразу увидели бы несоответствия.
- Табачный дым.
Первым делом Вольф обратил внимание на обилие курящих персонажей. В кадре постоянно мелькали сигареты, герои затягивались в напряженные моменты, вели беседы с папиросой в руках. Для советского кино это было обычным делом. Но в нацистской Германии ситуация обстояла иначе.
В 1930-1940-е годы там развернули масштабную антитабачную кампанию. Гитлер считал курение пороком низших рас, недостойным истинных арийцев. Пропаганда активно внедряла образ здорового немца, свободного от вредных привычек. Так что обкуренные эсэсовцы выглядели бы для немецкого зрителя полным абсурдом. Сцены с табаком существенно сократили.
- Женщина в СС
Второй момент касался персонажа Барбары Крайн. В фильме она появляется в форме СС со званием унтершарфюррера. Для советского зрителя это просто злодейка в немецкой форме. А вот знающий человек сразу поймет – такого не могло быть.
Женщины в структурах СС действительно служили, но во вспомогательных подразделениях. Они носили совершенно другую униформу, имели специфические звания и не занимали командных должностей в основных частях. Показывать дам-эсэсовцев в мужской форме означало искажать историческую реальность. Пришлось поработать и с этими кадрами.
- Необразованные нацисты
Третье замечание оказалось самым болезненным. В картине нацистскую верхушку изобразили людьми без должного образования и культуры. Для Германии, где многие знали реальные биографии высших чинов рейха, это выглядело откровенной ложью.
Почему советские создатели фильма выбрали такой путь. Вероятно, сработал стандартный пропагандистский прием: принизить врага, даже побежденного. Мол, гитлеровцы были темными и глупыми, вот мы их и разгромили силами простых рабочих и крестьян.
Это ошибочный подход. Наоборот, нужно было подчеркивать образованность нацистской элиты. Многие из них имели университетские степени, знали языки, разбирались в искусстве. Но именно образованные люди создали чудовищную идеологию, признавшую одних избранными, а других – недочеловеками.
Гораздо важнее показать, что советские люди победили не каких-то примитивных дикарей, а сильного и опасного противника. Победили именно благодаря своему мужеству, самоотверженности и правоте дела. Это делает нашу Победу еще более значимой.
Триумф за рубежом
После правок «17 мгновений весны» вышли в прокат Германской Демократической Республики. Картина имела огромный успех. Восточные немцы увидели войну глазами советского разведчика, погрузились в атмосферу последних дней рейха, прочувствовали напряжение борьбы.
Фильм оказался настолько силен, что пережил и СССР, и ГДР. Его до сих пор пересматривают, цитируют, анализируют. А вырезанные сцены стали интересной страницей истории кинематографа, показывающей, как один и тот же материал воспринимается в разных культурных контекстах.