В Москве проходит четвёртый фестиваль авторского кино «Зимний». В конкурсе показали комедийный абсурд от сценариста «Берлинской жары» и режиссёрский дебют актёра Егора Бероев. Рассказываем, какими получились эти фильмы.
«Свобода»
Режиссёр: Евгений Лаврентьев
В ролях: Елена Кочкина, Нелла Стрекаловская, Денис Нурулин, Артём Ткаченко, Александр Горбатов, Евгений Лаврентьев.
Оценка: 1 из 10
Сценарист «Берлинской жары» Евгений Лаврентьев, два десятилетия снимавший боевики и мелодрамы для телевизора, внезапно пикировал в авторское кино и снял абсурдистскую комедию без сюжета, декораций и вкуса. Мужчина встречает проститутку в аэропорту. Она приводит его домой и, указывая на гроб посреди комнаты, говорит, что это её отец. Утром в квартиру приходит отец, живой и здоровый. Напрашивается музыкальная отбивка: «6 кадров». . .
В другой новелле ещё одна героиня садится на мотоцикл к незнакомому парню (Александр Горбатов из «Авиатора»), который на глазах своей девушки увозит другую. . . «6 кадров». . . В баре мужчина (Артём Ткаченко), который никогда не снимает наушники, подкатывает к ещё одной девушке. Безрезультатно. . . . «6 кадров». . . Всё это в пустых помещениях на фоне голых однотонных стен, где, как в «Догвилле», нарисован примерный антураж сцены: там забор, здесь окно.
Буквально каждые пять минут на экране появляется сам Евгений Лаврентьев, находясь, вероятно, в собственной квартире, и зачитывает зрителю с телефона сюжет фильма, который остался за кадром или подаётся параллельным монтажом. «Агапов насилует Ольгу в туалете бара» и всё в таком роде. Иногда режиссёр пританцовывает от собственной гениальности, иногда просто смотрит в камеру. Но Лаврентьев — не Джафар Панахи, которого заперли в собственном доме без возможности снимать кино, отчего он вынужден на камеру зачитывать отрывки из своего неснятого фильма.
Это не авторское откровение человека, за 30 лет перегоревшего в профессии, а скорее акт публичного самолюбования режиссёра, уверовавшего в своё исключительное чувство юмора. Вседозволенность и свобода — разные понятия. Полтора часа слушать, как великовозрастный режиссёр отпускает мизогинические шутки и расписывает свои сексуальных фантазии («засунуть пальцы в рот лежащей на столе проститутке», «заняться сексом на космической станции») — это та ещё пытка. После таких фильмов, как «Свобода», люди и кривят лицом, услышав фразу «российское авторское кино».
Фильм получил специальное упоминание жюри.
«Кукла»
Режиссёр: Егор Бероев
В ролях: Анна Панкратова, Никита Тезин, Егор Бероев, Алексей Кравченко.
Оценка: 5 из 10
Молодая девушка Надя (Анна Панкратова) лежит на кушетке в родильном отделении. Следующий кадр: она же за рулём автомобиля едет домой, общаясь с дочкой, которой очевидно рядом нет. Вопросы прибавляются, когда героиня достигает дома: там её ждёт безэмоциональный отец (Егор Бероев), который умирает на следующий день, и парень на белой «десятке», которого Надя сама убьёт на тот же следующий день в гневе от его измены. Героиня получает шесть лет колонии. Тюремный порог она переступает беременной от убитого бойфренда. Отсидев положенный срок, она начинает поиски своего ребёнка.
Вряд ли актёр Егор Бероев смотрел картину Лава Диаса «Женщина, которая ушла», но его режиссёрский дебют «Кукла» сюжетно напоминает филиппинского победителя Венецианского кинофестиваля. Только его героиня в своих стремлениях заново обрести семейные узы сталкивается не с бандитизмом и коррупцией в стране, а с безразличием общества и некомпетентностью государственных структур. Стилистически картины тоже сильно отличаются: по манере съёмки Бероев ближе к фильмам Ларисы Садиловой. Впрочем, совсем уж телевизионной «Куклу» назвать нельзя: режиссёр пытается в красивые кадры (подсолнуховое поле на закате) и нестандартные композиции (взгляд из коридора на актрису в душе, чью наготу только наполовину закрывает шторка).
Представляя фильм со сцены, Егор Бероев призвал почувствовать кино сердцем. Так обычно говорят о картинах с нулевой идейной свежестью. И действительно, всё происходящее на экране словно бы даже не пытается объяснить, а зачем эта конкретная история нужна зрителю. Дебютанты, как правило, снимают о том, что их тревожит больше всего. Но Егор Бероев не стал показывать на «Кукле», где его трогало холодное общество и что конкретно волнует его как автора. Справедливость? Слепой материнский инстинкт? Кризис эмпатии? Злоупотребление социальными грантами? Любовь к ребёнку, которая может свернуть горы? Так или иначе, глубинного понимания не получает ни одна из проблем.
«Ничего в этой жизни не рождается без боли», — констатирует уличный певец, сидя на бордюре с Надей. В «Кукле» как раз и нет той боли, благодаря которой смог бы родиться новый многообещающий режиссёр.
Вадим Богданов, «ИнтерМедиа»
