Джордж Клуни выдал одну из лучших комедийных ролей в своей карьере. Для человека, который до сих пор пересматривает «О, где же ты, брат?» братьев Коэн — это не пустые слова. Но Ноа Баумбах создал персонажа, словно специально скроенного под особый тип звёздности Клуни. И тот порхает, спотыкается, взлетает — с грацией, придурковатостью и щемящей искренностью.
Клуни построил карьеру на умении переключаться между амплуа: обаятельный красавчик («Вне поля зрения», трилогия «Одиннадцать друзей Оушена»), суровый экшн-герой («От заката до рассвета», «Миротворец», «Три короля»), самодовольный болван («О, где же ты, брат?», «После прочтения сжечь», «Да здравствует Цезарь!»). В «Джее Келли» он делает всё это одновременно. Но главное — делает это, чтобы препарировать саму идею кинозвезды. Когда ты публичная фигура, известная ролями эпических героев, что для тебя реальность? Кто ты для семьи и друзей, если твоя карьера зависит от имиджа, а ты сосредоточен на нём больше, чем на воспитании детей или верности близким?
Режиссёр и сценарист Баумбах, ранее переплавивший собственную жизнь во взрывную драму о разводе «Брачная история», снял кино куда более едкое, чем можно предположить по легкомысленному названию и обаятельному главному герою. В актёрском составе — Адам Сэндлер, Лора Дерн, Билли Крадап, Патрик Уилсон, Райли Кио и соавтор сценария Эмили Мортимер. Эта комедия о шоу-бизнесе блестяще показывает взлёты и падения киноиндустрии, не забывая напомнить, насколько головокружительны эти взлёты.
Никакого нытья «бедная я звезда» тут нет. «Джей Келли» — остроумная и обаятельная история о том, чем звёзды отличаются от обычных людей. И о том, в чём они всё-таки похожи на нас.
Джей Келли (Клуни) — звезда с многолетним стажем. Фанаты, фильмография, свита, а заодно пара дочерей и бывших жён — всё при нём. Казалось бы, с таким успехом и деньгами можно расслабиться, отдохнуть от съёмочных площадок. Но чем бы он тогда занялся?
Проблема в том, что со старшей дочерью Джессикой (Кио) он практически не общается, а младшая Дейзи (Грейс Эдвардс) вот-вот уедет в колледж и мечтает жить самостоятельно. Жены нет. Друзья — включая менеджера Рона (Сэндлер) и пиарщицу Лиз (Дерн) — все у него на зарплате. Так что когда случайная встреча со старым приятелем (Крадап) ввергает его в кризис идентичности, Джей радостно сгоняет всю свиту в спонтанное путешествие по Европе: начинают в Париже, заканчивают на итальянском кинофестивале, где ему вручат награду за вклад в кинематограф.
По пути его ждут восторженные фанаты, транспорт без первого класса и вынужденное переосмысление прожитой жизни — хочет он того или нет.
Фильм начинается на съёмочной площадке: Джей играет сцену смерти с трогательным монологом, смертельным ранением и очаровательной собакой-актёром. Мортимер и Баумбах сразу дают почувствовать талант Джея — и перед камерой, и за её пределами. Как только звучит «Стоп!», он тут же обходит съёмочную группу, обращаясь к каждому по имени, и все расцветают под его взглядом. Вот такая он звезда.
Дома, правда, он превращается в нелепого папашу при дочери Дейзи, которая закатывает глаза на его жалобы об одиночестве. «Ты никогда не бываешь один», — подкалывает она, пока охранник протягивает ему свежий холодный напиток.
Даже в том, как Клуни принимает этот стакан, чувствуется комедийное мастерство. Он давно виртуозно играет простофиль. Здесь его герой — человек, никогда не отличавшийся глубиной, но умевший изображать её на экране. И когда у него случается настоящий кризис самопознания, он бросается в действие — включая хаотичную и смешную погоню. Но ничего в этом фильме не происходит «как в кино». Широкие жесты Джея, поданные с фирменной харизмой Клуни, не производят впечатления на близких — потому что это всё показуха без содержания. И ему приходится признать: он выбрал работу (а работа у него целиком про имидж) вместо семьи и друзей, так и не построив глубоких отношений. Впрочем, он в этом не одинок.
Рон и Лиз вынуждены нянчиться с Джеем, как с ребёнком (или стадом котов). Они берут на себя почти родительские роли: всё подготовить, направить и защитить. Рон — мягкий отец, который уговаривает и ласково называет Джея «малыш». Лиз — строгая мать, вынужденная говорить правду в лицо, когда таблоиды уже кружат. Но это не картонные типажи — у каждого есть сцены, раскрывающие их вне взаимодействия с Джеем.
По мере того как европейское путешествие всё больше сходит с рельсов, свита Джея редеет: кто-то уходит к более важному клиенту, кто-то — к заболевшей собаке, кто-то — к ребёнку дома. Возникает ощущение заканчивающейся вечеринки и вопрос: кто останется последним?
Дерн излучает раздражение на каждую неприятность, а Сэндлер — её противовес, вечно жизнерадостный, может, даже бредово оптимистичный. Комедийный дуэт, который понимает друг друга на глубинном эмоциональном уровне. При всех драматических талантах обладательницы «Оскара» Дерн, номинант на «Эмми» Сэндлер не уступает ей ни на шаг. Вспомните «Неогранённые алмазы», убавьте интенсивность и выкрутите на максимум фасад беззаботного спокойствия. Рон — человек, отчаянно пытающийся сделать всё хорошо, даже когда сам он совсем не в порядке. И на этом Баумбах выращивает комедию и боль одновременно. Дерн — вишенка на торте с её прохладным чувством сожаления, которое остаётся даже после ухода её персонажа.
Удивительно, но «Джей Келли» превращается в странное признание в любви индустрии — со всеми её болячками, но всё равно искреннее. Баумбах исследует, как все причастные — от звёзд до гримёров и охранников — мучаются, проводя границу между работой и личной жизнью. Да, ты любишь семью. Но что если ты любишь и работу, и людей, которые её часть? Граница размывается. И какую жизнь это в итоге создаёт?
Ответ, который даёт «Джей Келли», неожиданный и тёплый — без слащавости и банальностей. Клуни, Сэндлер и Баумбах приходят к выводу, который одновременно насквозь голливудский и при этом искренний. В конечном счёте «Джей Келли» — умное кино для широкой аудитории, которое и развлечёт, и заставит задуматься.
Фильм доступен на Netflix (в России — через VPN или на популярных онлайн-площадках).