Сначала был «Терминатор 2», который оказался вполне удачным. Потом вышел «M3GAN 2.0» — и провалился. Теперь перед нами «Пять ночей с Фредди 2», сиквел с энергетикой севшей батарейки. Добро пожаловать в нисходящую спираль хоррор-сиквелов про роботов-убийц.
Во всех этих франшизах первый фильм рассказывал про робота-убийцу, который, несмотря на роль антагониста, оказывался достаточно харизматичным, чтобы зрители захотели продолжения. И Голливуд услужливо выдаёт сиквел. Только теперь злой робот обзаводится добрым сердцем и хочет лишь защитить ребёнка. От чего? О, от более продвинутой и ещё более злобной версии того самого робота-убийцы.
Вообще-то, такая завязка должна работать. В «Терминаторе 2» Джеймс Кэмерон сохранил Терминатора Шварценеггера суровым и механистичным, а для свежего ужаса добавил жилистого робота-копа с умением менять облик. В «M3GAN 2.0» студия Blumhouse угробила свою новую икону хоррора, попытавшись превратить её в дерзкую супергероиню — субверсивная атмосфера испарилась, зрители разбежались. В «Пяти ночах с Фредди 2» сценарист Скотт Коутон и режиссёр Эмма Тамми (они же делали первую часть 2023 года) следуют этому шаблону: вводят блестящие новые версии Фредди, Фокси, Бонни и Чики, не отказываясь при этом от потрёпанных, но любимых оригиналов.
Это даёт несколько забавных сцен в третьем акте, где роботы дерутся с роботами. Но в основном фильм про живых людей, которые слоняются по вселенной франшизы, ничего не понимая и постоянно находясь на грани гибели. И это скорее раздражает, чем развлекает.
К счастью, сиквел отходит от занудной истории Майка Шмидта (Джош Хатчерсон) и его чувства вины из-за давно пропавшего младшего брата. На этот раз ему досталась роль второго плана, пока его младшая сестра Эбби (Пайпер Рубио) безрассудно пытается воссоединиться со своими призрачными друзьями, а его почти-подруга Ванесса (Элизабет Лэйл) разбирается со скелетами в шкафу, которые не вытряхнула в прошлый раз.
Дело в том, что пиццерия «Фредди Фазбер», вокруг которой строился первый фильм, была франшизой, и у оригинальной локации есть свои секреты. Опередив своё время, это одержимое заведение оснащено устройствами с WiFi — а значит, его аниматронными игрушками можно управлять удалённо через одного очень мстительного духа. И покидать ресторан.
В флэшбеке из 1982 года бедняжка Шарлотта — вся в чёрно-белую полоску, с мрачной стрижкой — была ещё ребёнком, когда её убили на глазах у толпы невнимательных родителей. (Да, восьмидесятые были дикими.) Так что душа этой маленькой эмо закономерно прицепилась к её любимому аниматронику — чёрно-белой фигуре по имени Марионетка.
Этот одержимый аниматроник — нечто среднее между Слендерменом и Insane Clown Posse, пропущенное через детский фильтр Тима Бёртона. Жутковато для детского аттракциона, но очень в духе восьмидесятых, когда Cabbage Patch Kids и Chuck E. Cheese были повсюду. С миссией отомстить городу, который позволил ей умереть, Шарлотта/Марионетка отправляет собственную армию ботов Фредди и компании. Спасать положение предстоит Ванессе и Майку вместе с Эбби, которая по-прежнему странным образом доверяет жутким андроидам. Правда, в третьем акте им помогут кое-какие знакомые (и пушистые) лица.
Это хоррор с рейтингом PG-13 (аналог российского 12+). Я понимаю. Но при всём своём потенциале «Пять ночей с Фредди 2» играет очень осторожно. «M3GAN» тоже была PG-13, но там имелся счётчик жертв и сцены убийств, от которых зрители ахали и хохотали. «Гремлины» получили PG и предлагали нервотрёпку с кульминацией настолько отвратительной, что целое поколение детей заработало кошмары. «Пять ночей с Фредди 2» — это закадровое насилие, горстка скримеров и один и тот же повторяющийся гэг с Марионеткой, ползущей к камере.
Возможно, детям этого достаточно. Но, честно говоря, они заслуживают лучшего. Этим летом фильм «Набросок» с рейтингом PG доказал, что детское кино может предложить страшных монстров и историю с мощным посылом о больших эмоциях и семье. «Пять ночей с Фредди 2» — это бессвязная череда сцен, которые слишком часто кажутся филлером или откровенной бессмыслицей.
Часть проблем — жанровые клише. Кто-то слышит или видит что-то жуткое и реагирует со скоростью черепахи. Упал в странный канал и слышишь плеск, будто что-то прыгнуло за тобой? Лучше постоять и помахать фонариком вместо того, чтобы выбраться из воды, верно? Такие штампы ещё можно простить как часть жанровых ожиданий. Нам нужны бестолковые случайные жертвы, чтобы показать последствия, с которыми столкнутся герои. Закадровое насилие в сценах убийств — булькающая кровь без изображения травм — тоже объяснимо: фильм явно для младшей аудитории. Но как объяснить то, что Майк и Ванесса, уже побывавшие в такой ситуации, по-прежнему комично беспомощны перед любым роботизированным конфликтом?
В одной сцене Ванесса чётко объясняет, как можно остановить Шарлотту. И — какое совпадение — у Майка есть именно то, что для этого нужно! Но об этом никто не вспомнит ещё минут сорок без видимой причины. С диалогами та же беда. Ванесса и Майк — в наименее интересном романтическом «будут-не будут» за всю историю кино — разговаривают так, будто находятся в разных комнатах. Они даже не на одной странице. Такое ощущение, что они читают реплики от разных нейросетей из совершенно разных сюжетов. От таких сцен мозг морщится.
Всё становится ещё запутаннее, когда появляются другие второстепенные персонажи без внятной мотивации: жуткий охранник с широкой улыбкой, скорбящий отец (Скит Ульрих в слишком коротком появлении) и мёртвый отец (Мэттью Лиллард — пугающе убедителен). Они вываливают экспозицию или угрожают, а потом отправляют нас обратно в сюжетную линию, полную путаницы и дыр вместо страха и веселья.
Повторяющийся элемент отличных хорроров — когда ребёнок нутром чует смертельную опасность, а взрослые вокруг отмахиваются (часто себе на погибель). Люди, которые должны тебя защищать, оставили тебя беззащитным перед сверхъестественной угрозой! Что теперь?! Такая завязка отражает детское разочарование от того, что тебя не слышат. «Пять ночей с Фредди 2» заходит на эту территорию в первом акте: ещё живая Шарлотта отчаянно пытается заставить родителей в пиццерии увидеть очевидную опасность. Когда они не слышат, она погибает — и её гнев вполне обоснован.
В образе Марионетки она действительно жуткая. И её претензии к живым справедливы. Так что начало у «Пяти ночей с Фредди 2» многообещающее.
Родители в открывающей сцене карикатурно отмахиваются от встревоженного ребёнка — казалось бы, это задаёт мультяшный тон, который мог бы подойти фильму. Вместо стремления к приземлённости сценарий Коутона мог бы впитать нервную энергию девочек в центре истории. Но нет. Мы возвращаемся к пресному Майку и трагичной, но всё равно скучной Ванессе.
Единственный взрослый, который выдерживает эту язвительно-пренебрежительную энергию — Уэйн Найт в роли мистера Берга, учителя естествознания, который ненавидит Эбби без видимой причины. Его сцены действительно смешные. Найт полностью отдаётся карикатурному злодейству этого ужасного учителя, и в нём у фильма наконец появляется искра и безбашенность. Если бы Тамми подтолкнула остальных актёров к такому же накалу, фильм мог бы получиться куда более увлекательным. Но, как и первая часть, этот сиквел содержит смертельно много болтовни при катастрофической нехватке страха, шуток или сюрпризов.
Впрочем, я так же думал и о первом фильме. А он собрал сотни миллионов долларов. Так что, возможно, если вам понравились первые «Пять ночей с Фредди», этот вялый сиквел порадует вас гораздо больше, чем меня.
Фильм уже можно найти в онлайн-кинотеатрах и на торрентах.