Разнообразие приёмов, используемых при монтаже видеокадров - создаёт определённые трудности для их классификации и подробного объяснения. Потому что это и есть само творчество.
Комфортность монтажа новички воспринимают буквально и, игнорируя простую склейку, пытаются закрыть монтажные стыки с помощью разнообразных переходов. Однако «правильный» монтаж имеет непосредственное отношение к ЛОГИКЕ и СМЫСЛУ визуального повествования и ОЖИДАЕМОМУ появлению следующего кадра без использования переходов (transition).
Комфортность при просмотре готового фильма связана с умением оператора использовать возможности съёмочного процесса (движение камеры, движение в кадре, звук, цвет, свет…) и монтажных приёмов.
Впрочем, некомфортный монтаж - это тоже ПРИЁМ, способный стать впоследствие СТИЛЕМ или ТРЕНДОМ и восприниматься зрителем естественно.
Рассмотрим приёмы, способные действительно «смягчить» склейки и сделать монтаж естественным и комфортным для восприятия зрителя.
МОНТАЖНЫЙ РИТМ - связан с длиной видеокадров. Используется практически всегда для задания темпа повествования. Темп (скорость смены кадров) может быть быстрым, может быть медленным, любым. Если монтажные планы имеют одинаковую длительность, зритель привыкает к смене кадра через определённые промежутки времени и поэтому появление следующего кадра происходит «незаметно».
Если резко изменить длину кадра, нарушив монтажный ритм - это неизбежно привлечёт внимание зрителя к тому, что происходит на экране. Таким образом, мы в очередной раз убеждаемся, что нарушение работает на привлечение внимания.
Смена монтажного ритма имеет определённую смысловую нагрузку. Хотя довольно часто - при монтаже под музыку - нарезка кадров делается под музыкальный бит.
При внутрикадровом монтаже монтажный ритм нарушается изменением скорости движения в кадре. Это можно делать как во время съёмки, так и при видеомонтаже. Например, плавную панораму можно превратить в весьма активное видео, ускоряя или замедляя его в монтажной программе.
Таким образом, монтажный ритм связан не только с длинной кадра при межкадровом монтаже, но и с характером движения при монтаже внутрикадровом.
МОНТАЖ ПО ЗВУКУ (косая склейка). Косая склейка - то же самое что L-cut и J-cut. При таком монтаже звук обрезается не одновременно с видео. Звук может продолжаться в следующем кадре с постепенным затуханием - это L-cut. Такая склейка мягко связывает соседние кадры. Или наоборот, звук следующего кадра постепенно начинается в предыдущем - это J-cut.
J-cut очень часто используется в игровом кино. Звук следующего кадра комфортно и незаметно подготавливает зрителя к смене кадра.
Ну а любой неожиданный звук способен привлечь внимание зрителя. Нарушаем правила…
МОНТАЖ ПО ДВИЖЕНИЮ. Ранее мы рассматривали монтаж по движению, как способ сделать склейку незаметной, а монтаж - комфортным. При этом для смягчения склейки используются различные виды движения в соседних кадрах:
- движение камеры;
- движение объекта (объектов) в кадре;
- фаза движения объекта.
Совпадающее направление движения в соседних кадрах воспринимается комфортно. Это может быть движение камеры или движение объектов в кадре. Монтажный стык будет также незаметен, если его делать по фазе движения части объекта. Например, поворот головы, подъём руки, начинающийся в предыдущем кадре, продолжается в следующем.
МОНТАЖ ПО ОБЛАСТИ ВНИМАНИЯ. В любом кадре есть точка или область, на которую обращает внимание зритель. Если в соседних видеокадрах визуальный центр находится в одной и той же области, то это комфортно для зрителя. Однако, НЕСОВПАДАЮЩИЙ визуальный центр в соседних видеокадрах - это тоже приём, который несёт вполне конкретную смысловую нагрузку. Например - в диалоговых сценах - это основной приём монтажа. Или в триллерах - вызывает у зрителя чувство неопределённости или тревоги.
Кроме перечисленных приёмов комфортного монтажа есть и другие, с которыми вы наверняка столкнётесь. Главное здесь - учитывать психологию восприятия зрителя и уметь нарушать приёмы комфортного монтажа для привлечения внимания. Или создания собственных творческих приёмов монтажа.
Предыдущая глава - ЗДЕСЬ
Продолжение - ЗДЕСЬ
Оглавление - ЗДЕСЬ