"Не знаешь, как играть - играй странно. И тебя могут счесть за гения"
- эти слова Александра Абдулова принимались за истину многими студентами в актерских вузах. И действительно, если не знаешь, как вести себя на сцене. что же делать? Напустить флер таинственности, кричать как полурешный или вести себя, будто ты не от мира сего? Возможно.
Но это лишь показное, а как же жили те артисты (а их на самом деле немало), что были действительно сумасшедшими? Те, про которых говорили "Доигрался до дурдома"? Сегодня расскажу вам про советских актеров с психической неуравновешенностью, которые были в шаге от психбольницы.
Многие выдающиеся отечественные актеры отличались особой творческой натурой, но были и те, кто действительно страдал от психических отклонений. Например, Олег Даль часто вел диалоги с самим собой и со своими персонажами, а отличался очень вспыльчивым и переменчивым нравом (похоже на шизофрению?).
Артист Игорь Кваша в одном из интервью делился воспоминанием о случае во время гастролей, когда Даль, спокойно сидевший за столом, внезапно опрокинул его, недовольно стал орать, потом ушел. Он бродил под дождем всю ночь, как бы "отходя" от приступа. В итоге Олега нашли смеющимся и напевающим, после чего он, словно ничего не произошло, продолжил общение с теми, на кого вчера орал. При этом, на сцене и в кино, этот актер демонстрировали поразительную искренность и правдоподобие.
Другой пример – Иннокентий Смоктуновский, который мог полностью "вылетать" из жизни, отключаясь от окружающего мира. Во время разговора он внезапно "зависал", погружаясь в иной мир с отсутствующим, "стеклянным" взглядом.
Константин Станиславский и Михаил Чехов считали, что для актера важно уметь ощущать тонкую грань между образом персонажа и собственной личностью. Они предостерегали от чрезмерного увлечения ролью, которое может привести к потере связи с реальностью и, как следствие, к необратимым изменениям в психике.
Вот к примеру еще одна актриса, Марина Неёлова, которая однажды, находясь на сцене, ощутила, как теряет собственное "я", начиная мыслить как ее героиня. Актриса словно перестала адекватно воспринимать окружающую действительность, даже потенциальную опасность не ощущала. Когда это состояние прошло, Марина испытала искренний испуг, побудивший ее снизить глубину погружения в образ.
Кстати, я вот всегда думал, что сами актеры склонны к "безумию" и немножечко странноваты. Но оказывается, большинство наших артистов работает на "органике", то есть, они проникают в свою роль лишь поверхностно. Отсюда и страдает качество современного отечественного кинематографа. Кроме того, исполнение ролей в большинстве нынешних, зачастую нелогичных, слабо написанных и поверхностных сценариях, не требует от актера выдающегося таланта. Смог изобразить улыбку или плач, и ладно.
А вот те, кто действительно глубоко погружается в роль, порой имеют серьезные последствия. Если уж брать пример, то это Виктор Сухоруков, которому пришлось пройти лечение в психиатрической клинике после съемок в фильме «Про уродов и людей». Актер рассказывал, что стал даже мыслить как персонаж, изменил свое поведение, манеры и даже сны.
Были и такие люди, кто увлекался, например, репетициями роли князя Мышкина в «Идиоте» Достоевского, а потом был вынужден идти к психотерапевту. Это на самом деле тяжелая роль. И для некоторых актеров во время исполнения роли Мышкина, жизнь просто теряла всякий смысл, они избегали общения. Были и такие, кто не желал видеть даже собственную жену.
Еще один яркий такой пример - Валерий Баринов, известный актер, который, как он сам говорит, снялся в 130 ролях, как в советском, так и в российском кино. Его в психушку не упекли, конечно. Но все довольно близко к этому. Недавно нашел в сети рассказ одного из актеров, который описал как раз сцену, когда он увидел Валерия Баринова в игре. Предстояла несложная сцена – короткий диалог, в котором Баринов, играющий роль начальника, отчитывал своего помощника (которого исполнял тот актер, не буду называть фамилию) за принесенные документы. Они прочитали текст, потом решили попробовать сыграть сцену наизусть.
И тут нашему актеру стало страшно. Он увидел, как лицо Валерия Александровича вспыхнуло, голос преобразился, все тело начало дрожать. Его гневная тирада была настолько убедительной, что молодой человек и сам невольно затрясся. После такого эмоционального всплеска, Баринов глубоко вздохнул, принес извинения и отошел в сторону, потом минут 15 приходил в себя, уставившись в одну точку.
Режиссер и вся съемочная группа встретили выступление Баринова бурными аплодисментами. Молодой актер же, после окончания работы, стоял в стороне, пораженный тем, как мгновенно тот погружается в образ, отдавая всего себя без остатка. А вот другие участники съемок, постановщики про себя называли Баринова "сумасшедшим" и тому подобное.
Позднее, обсуждая этот случай со своими педагогами, актер узнал, что Валерий Баринов постоянно "влетает" в роль, теряя собственную личность и затем долго не может выйти из образа. Эти особенности создают ему трудности в повседневной жизни: Баринов может быть вспыльчивым, утрачивает связь с реальностью. Однако, на сцене и в кадре, его игра, как отмечали, поистине великолепна.
Впрочем, современные актеры отличаются от прежних. В наши дни таких глубоко погружающихся в роль и при этом страдающих артистов встречается мало. Вместо этого, появилась "новая мода" – нарочито изображать свою "странность" и "сумасшествие". Артисты сознательно подчеркивают свои отличия от других. Зачем, непонятно, ведь для по-настоящему хорошего актера, занятого делом, подобные имитации излишни и просто отнимают время. А вы как думаете, нужно ли глубоко проникать в свои роли?