Люк Бессон – это тот самый парень, создавший в 90-х годах всеми любимую фантастическую комедию "Пятый элемент". Он же создал гениальный "Леон", фильм про убийцу и маленькую девочку. Французский режиссер, который когда-то был гением, когда-то мог сделать то, что другим и не снилось.
Вот только потом… потом что-то пошло не так. Золотая эра Бессона осталась в прошлом, лет тридцать назад. А недавно он решил снять новую адаптацию Дракулы – классического готического романа Брэма Стокера. И знаете, что вышло? Полная пошлятина и китч.
Обещали – готический хоррор о вечной любви. Получилось – размазанная мелодрама, которая больше напоминает слезный фильм про страдающую душу, чем про вампира. В этой статье я хочу поговорить о том, как опытный режиссер умудрился превратить шедевр мировой литературы в унылую, безвкусную безвестность.
"Он встречает копию своей покойной любви в Париже – и начинается самая унылая история про одержимость"
Итак, сюжет. Князь Влад когда-то жил в Валахии (сейчас это территория Румынии), имел жену Элизабетту, которую безумно любил. Жена погибает от кинжала богомерзкого турка – тадаам! – и он, полный горя и разочарования в Боге, превращается в вампира. Раз и готово...
Проходит 400 лет. Мрачный, уже весь скукожившийся от старости граф, страдающий без своей возлюбленной, наконец находит в Париже девушку Мину. Оказывается, это его переродившаяся возлюбленная! Или во всяком случае, её копия. И дальше нам демонстрируют как одержимый любовью вампир завоевывает её сердце.
Звучит трогательно, да? Но в исполнении Бессона это выглядит как… как будто смотришь в чужой инстаграм, где парень постит грустные фото с цитатами про любовь. Красиво оформлено, но душу не трогает.
"Визуально это блестяще, но внутри – полная пустота"
Надо признать, Бессон всё ещё может снять красиво. Декорации поражают – заснеженная Валахия, старые замки, готические интерьеры, Версаль перед французской революцией. Музыка Дэнни Элфмана подстраивается под атмосферу. Костюмы? Просто супер. Это же киностудия, всё блестит, кружится, танцует.
Но вот в чём проблема: всё это выглядит как дорогостоящая театральная постановка, а не как настоящий кинематографический опыт. Каким-то образом Бессон выбрал не экспрессионистскую черноту готики, а наоборот – почти телевизионную картинку. Может, для эстетики, может, по ошибке, непонятно.
Замок, который должен был бы быть отдельным персонажем фильма, напоминает стандартный набор готических штампов. Есть башни? Есть. Свечи? Есть. Горгульи, которые внезапно оживают? Есть, но они больше вызывают смех, чем ужас.
Само собой, музыка – это была моя главная надежда. Эльфман обычно творит чудеса. Но здесь вместо мощного саундтрека, который цепляет за душу, получилось что-то вроде фонового плейлиста для сна. Красивого, конечно, но без напряжения, без этого волшебного холодка, который должен пробегать по спине.
"Калеб Лэндри Джонс спасает фильм – но даже его таланта недостаточно, чтобы спасти этот корабль"
Единственное, что действительно работает в этом фильме – это Калеб Лэндри Джонс в роли Дракулы. Парень живёт в каждой сцене, его Дракула страстный, трагичный, в нём видна боль. Когда он тоскует по Мине – веришь. Когда он обаятелен – веришь ещё больше. Есть в нём что-то такое… притягательное. Это настоящий актёр, не просто маска.
И в парных сценах, где он ухаживает за возлюбленной, его Дракула создаёт ту самую романтику, ради которой, похоже, вообще снимался этот фильм. Он глядит на неё, и вот уже начинаешь понимать, о чём это всё.
Но вот беда – его партнёрша, Зои Блю Сайдел, просто… не справилась. Между ними нет никакой химии, никакого электричества. Она играет, как на автомате, как будто ей всё равно, что происходит на экране.
Впрочем, мой любимый (по Тарантиновским временам) Кристоф Вальц, актёр-ветеран, просто-напросто спал на съёмке. Серьёзно, когда я смотрела, казалось, что этот человек совершенно не вкладывается в роль священника. Как будто ему скучно. Ладно, может, он и молчалив, но даже в молчании должна быть глубина, а тут – ничего.
"Готика где? Люк, ты обещал готику!"
Знаете, что самое обидное? Это даже не то, что фильм плохой. Это то, что Бессон явно задумывал что-то серьёзное, что-то значительное. Фильм называется Dracula: A Love Tale – а не просто Dracula. То есть режиссер честно заявил: это история про любовь, а не про хоррор.
Но проблема в том, что он не захотел философствовать по-серьёзному. Не захотел углубляться в психологические нюансы потери, в тяжесть утраты, в то, что значит быть одному 400 лет. Вместо этого получилась… получилась мелодрама, которая больше похожа на мыльную оперу, чем на трагедию.
Его Дракула выглядит как карикатура, а не как многогранный персонаж. Вечный вопрос "почему я остался жив, а она умерла" так и не находит ответа. И вот ты сидишь два часа и смотришь, как граф бегает за девушкой в Париже, как у него слёзы на глазах, как он шепчет что-то про судьбу… и ничего не цепляет.
Где готика? Где этот божественный ужас, смешанный с красотой? Где непредсказуемость? Где хоть какой-то момент, когда в груди защемит?
"Картина динамична, но нет структуры, нет смысла"
Бессон ещё умеет снимать экшн. Сцены драм, сцены погонь – всё это выглядит профессионально. Со снежной Валахии мы летим в восточные страны, потом в солнечную Флоренцию, потом в блестящий Версаль. На экране визуальное пиршество.
Но… вот это самое "но". На уровне монтажа и технических элементов фильм так и не впечатляет. О драматургических прорехах можно говорить часами: непонятная мотивация персонажей, плоские героини, которые не имеют ни своего голоса, ни воли. Это просто декорации, которые двигаются по сюжету.
Кстати, единственные моменты, которые реально цепляют – это когда фильм вдруг делает поворот на комедию. И может быть, Бессону нужно было сделать что-то метаироничное? Фильм про влюблённого вампира, который не воспринимает себя слишком серьёзно? Но нет, режиссер этого не захотел.
"Итог: красивая обёртка, а внутри – ничего"
После двух часов просмотра у меня осталось именно такое двойственное чувство. С одной стороны, видно, что Бессон вложил деньги, вложил время, вложил… что-то туда. Декорации, костюмы, актеров – всё выглядит дорого и красиво.
Но с другой стороны… мне просто стало грустно. Грустно, что великий режиссер, который когда-то менял кино, теперь снимает такие вот… пошлые мелодрамы. Грустно, что готический роман Стокера был превращён в сладенькую историю про безответную любовь. Грустно, что всё это выглядит как попытка повторить успех Копполовской версии 1992 года, но без той самой магии.
Дракула – это фильм, который можно смотреть, если вы любите красивые картинки и не требуете много от сюжета. Но если вы ждали готической трагедии, если вы надеялись на мистику и мрак и на то ощущение тайны, которое создаёт настоящий хоррор – забудьте об этом.
Люк Бессон создал шикарную пошлятину. И это, пожалуй, самое грустное определение для фильма такого масштаба.