Как известно, лидер группы The DOORS - Джим Моррисон - был одним из самых начитанных людей в мире рок-музыки. Его мрачный романтизм был одновременно и своеобразным бунтом, который разрушал привычные полярные категории — любовь пронизывалась смертью, а дух — чувственными желаниями.
Одним из источников вдохновения Моррисона было творчество английского художника и поэта XVIII века — Уильяма Блейка. Популярным Блейк стал уже после смерти, а при жизни многие считали его безумцем. В этом было зерно правды — уж слишком странными и неоднозначными казались визионерские стихи и картины Блейка. Чего стоит одно только название его работы — «Бракосочетание Рая и Ада». Вот отрывок из неё:
«Для начала докажем, что душа и тело неразделимы; и я буду вытравливать мысли мои на металле кислотами, кои в Аду спасительны и целебны, ибо они разъедают поверхность предметов и обнажают скрытую в них бесконечность.
Если бы двери восприятия были чисты, всё предстало бы человеку таким, как
оно есть — бесконечным.
Но люди укрылись от мира и видят его лишь в узкие щели своих пещер».
Именно этот отрывок послужил источником названия книги Олдоса Хаксли «Двери восприятия» 1954 г. В ней английский писатель, по сути, одним из первых заявил о пользе «расширения сознания» с помощью психотропных препаратов (тогда он защищал мескалин — производное кактуса пейотля, а позже стал апологетом ЛСД).
Блейк в сочетании с Хаксли оказал на Джима большое влияние. Отсюда появилось и название коллектива — The DOORS (Двери), и тема его первого ударного сингла — «Break On Through (To the Other Side)» («Прорвись на другую сторону»). Барабанщик группы Джон Дэнсмор считал, что рок-н-ролл и поэзия несовместимы, пока не услышал текст этой песни.
Знаешь, день разрушает ночь,
Ночь разбивает на части день,
Пытайся бежать, пытайся скрыться,
Прорвись на другую сторону…
Р. Манзарек:
«Есть вещи, о которых вы знаете, и вещи, о которых не знаете, известные и неизвестные. А между ними — двери. Это и есть мы. Мы заявляем, что вы — не только дух, а еще и очень чувственные существа, и в этом нет ничего дурного. На самом деле, это просто прекрасно. Ад оказывается не менее притягательным и причудливым, чем рай. Чтобы стать целостным существом, вам нужно «прорваться вперед на ту сторону».
Тема о том, к чему приводит стирание граней — слишком сложна и глубока, чтобы обсуждать её в этой статье. Но тогда это казалось призывом к освобождению личности, раскрытию новых творческих сил. «Break On Through» — звучала, как манифест, поэтому DOORS и выбрали её для своего первого сингла.
Кроме того, песня прекрасно иллюстрировала и то, что представляет собой группа в музыкальном плане. В «Break On Through» было необычно всё. Гитарный рифф Робби Кригера звучал так живо жёстко, что не сразу и заметишь, что ударник Джон Дэнсмор выбивает в это время ритм… бразильской босса-новы — очень модной в то время. И всё это венчал яростный взрывной припев. Как писал один из критиков — казалось, что DOORS не открывают двери восприятия, а взламывают их.
Кстати, я всегда приводил «Break On Through», как яркий пример стереозаписи. Тогда стерео было в новинку, и группы пытались проявить этот эффект по полной. Так, выключив в «Break On Through» правый канал, вы услышите только ритм-секцию, а, выключив левый — только гитару и орган.
Ставка на эту песню, как «визитную карточку» оправдает себя позже, а тогда сингл занял всего 126-е место. Не помогло даже то, что из текста была убрано нехорошее слово «high», которое в контексте «she gets high» — означало «она балдеет» (не иначе, как от наркоты).
В общем, нервы группы (а ей уже пошёл третий годок) были на пределе. Ситуацию спас следующий сингл, но о нём я расскажу как-нибудь в другой раз...
***
Ссылки на мои другие статьи про творчество The DOORS:
Автор: Сергей Курий