При написании этой статьи у меня под рукой был целый альбом негашёных кляйнбогенов, несколько листов пробников, беззубки, пачка конвертов и блоков со спецгашениями и даже серии локальных раритетов с просторных полей непризнанной, но очень хорошей Республики.
Когда я произношу громогласное слово «Филателия», то мысленно перелистываю альбомы скрижалей с советскими покорителями космической целины, гуммированные идеологическим клеем спортивного искусства. Моя любимая тема - советские марки до 1965 года. В дореволюционной России печать марок не отличалась разнообразием: почти все они были стандартными гербовыми франко-марками, за редким исключением, вроде серии 1913 года, выпущенной к 300-летию дома Романовых. Интересный факт, что один из авторов данной серии, Рихард Зариньш, занимался также выпуском первой марки уже советской России в 1918 году (знаменитая рука с мечом, разрубающим цепь). Впрочем, он рисовал и кредитные билеты, ходившие в обращении вместо денег в 1912-м, и банкноты Временного правительства, и даже оформил современные варианты гербов Латвии и Риги. Да ещё и в 2001 году АО "Марка" (российский монополист на печать настоящих марок) выбрало лучшую марку России XX века и это оказалась благотворительно-почтовая марка 1914 года с Георгием Победоносцем "Въ пользу воиновъ и ихъ семействъ" за авторством того же Рихарда. На ней была указана номинальная цена 10 копеек, и отдельно продажная цена 11 копеек.
Ваш покорный слуга не такой крутой филателист, чтобы своей коллекцией проиллюстрировать все вехи отечественно-латышского марко-строения, но кое-что дореволюционное и у меня тоже имеется. Например, широко известны марки с портретами серии "300-летия", напечатанные на плотной бумаге, где на оборотной стороне вместо клея был герб и надпись "имеет хождение наравне с разменной серебрянной монетой". Их печатали во время тяжёлого финансового кризиса в РИ в 1915 году, во время Первой Мировой Войны, когда драгоценных металлов уже не хватало, обеспечение денег золотом отменили практически сразу, в 1914 году. Следом дефицитом стали и серебрянные монеты, которые предложено было заменить соответствующими марками, номиналом 10, 15 и 20 копеек (самым дорогим был Александр I). Печатали их огромными тиражами и они являются довольно распространёнными у коллекционеров по сей день и имеются у вашего покорного слуги. Через год напечатали марки для замены мелких медных монет (1-2-3 копейки), ещё через год, чтобы несознательные личности не наклеивали эти марки на конверты (обычных почтовых марок для этого хватало с лихвой), произвели надпечатку номинала крупным шрифтом прямо поверх портретов, а Временное правительство после Февральской революции ещё раз всё перепечатало, убрав имперский герб. Самыми ценными (редкими) экземплярами из этого набора являются 1-2 копейки без надпечаток.
Затем в смутный период Гражданской войны каждый регион по-своему решал проблемы денежного обращения и размена крупных номиналов. Чеканить монеты мало кто мог себе позволить в то время, централизованная власть была слаба и многолика, либо её не было вообще, а пример официальных марок-денег оказался заразителен. Известны такие марки Минераловодского городского самоуправления, Бакинской городской управы, Крымского краевого правительства, Терской республики, в Одессе до 1920 года ходил одесский рубль, а разменом также служили марки, в Сибири печатали марки Амурского областного земства, причём, их напечатали аж на 18 млн рублей. Оригинальностью отличилась Украинская Народная республика, которую провозгласили через 13 дней после Октябрьской революции, тоже 7 ноября, только Октябрь случился 7 ноября по новому стилю, а УНР провозгласили 7 ноября по старому. Денежной единицей они выбрали гривну, а разменную монету (номинал марок-денег) назвали не копейка, а "шаг" (по аналогии с польско-литовской монетой XVIII века). На обороте этих марок (от 10 до 50 шагов) красовалась очень хитрая надпись на украинском: "Ходит наравне со звонкой монетой", совершенно не уточняя металл, из которого она сделана.
Германия ещё до окончания Первой Мировой Войны (до Ноябрьской революции 1918 года) планировала мастабную пропагандистскую акцию по изданию фальшивых марок-денег, всё ещё ходивших в обращении уже в РСФСР, и отпечатала на задней стороне пропагандистские издевательские фразы: «Имѣетъ хожденіе наравнѣ съ грабежомъ обманомъ правителей» и «Имѣетъ хожденіе наравнѣ съ банкротомъ серебряной монеты», но собственная революция и навалившаяся лавина проблем помешала исполнить задуманное, практически весь тираж остался невостребованным.
Собственно, замена денег и была изначальной функцией марок. Их закупали впрок в почтовых отделениях, а потом из отдалённых мест, где нет полноценных касс и канцелярий письма передавали с другими грузами, с почтовыми ямщиками и так далее, где по наклеенным маркам принимающий корреспонденцию к перевозке понимал наличие предварительной оплаты. Марки предварительной оплаты назывались франко-марки, процесс наклейки марок на почту назывался франкированием, от латинского слова francus (бесплатный). По аналогии с системой беспошлинных портов "порто-франко", которые в России существовали с 1798 года на всём Крымском полуострове, а с 1817 - в Одессе. Также существовали и порто-марки, которые накладывали обязанность оплаты корреспонденции на адресата. Но это, как правило, была служебная и государственная корреспонденция, на таких марках крупно печаталось слово PORTO.
Вот вы уже и знаете про почтовые марки больше, чем знал ваш покорный слуга, когда начинал их собирать. Вернее, когда получил в наследство от отца несколько альбомов и немецкий каталог знаменитого бренда "Шванебергер", в котором были отмечены все европейские (включая Россию и СССР) марки до 1965 года с указанием тиражей и известных на то время уникальностей.
Благодаря маркам я постоянно узнавал что-нибудь новое. Например, в школе учительница по русскому языку и литературе подарила мне целый альбом, когда узнала, что я юный коллекционер.
До сих пор помню его первую страницу. На ней были марки с Московского кинофестиваля 1965 года. Фильмы Баллада о Солдате и Молодая Гвардия мне были знакомы, а миниатюрный постер фильма Живые и Мёртвые привлёк меня профилем незабвенного Анатолия Папанова. Фильма я не видел, спросил у родителей, на что получил ответ, что снят он по книге Константина Симонова. В последствии он стал моим любимым писателем про Великую Отечественную Войну, и эта трилогия "Живые и Мёртвые" возвращалась ко мне всю жизнь отсылками и реминисценциями на целые пласты современных субкультур и образов, вплоть до песен "Гражданской обороны" (Солдатами не рождаются, Последнее Лето).
Ниже коллекция марок с героями Войны. Сейчас нетрудно найти информацию по каждому в интернете, отпечатав всего пару слогов, но тогда о большинстве из них я ничего не знал. Зато про Николая Маркина, организатора Волжской военной флотилии в Гражданскую, имелась книга в шкафу моей детской комнаты, за авторством нашего однофамильца А.Ф. Назарова. Отец как-то привёз эту книгу Волжского книжного издательства 1977 года из поездки к дедушке с бабушкой в Нижегородскую область, видимо, чтобы я испытал вдохновение от того, что держу в руках книгу со своей фамилией на обложке. Вот так всё обычно связывается и переплетается, особенно для тех, кто не ленится думать и анализировать. Вообще, раньше мыслительная деятельность проявлялась, как единственное средство от скуки.
Так что неинтересные мне тогда вещи тоже приходилось разглядывать тщательно. Мальчишкой я считал, что марки с цветочками это чисто женская тема (другое дело - насекомые, девочки же их боятся, значит насекомые для пацанов). Но изображения растений на поверку тоже оказывались не так уж просты, ведь это были не простые фотографии, а работы художников-графиков, которые знали как подчеркнуть нужное, сделать печатное миниатюрное изображение максимально эффектным и информативным. В случае с растениями изображались характерные узоры листьев, форма соцветий и плодов, на что следует обратить внимание, чтобы отличить одно от другого. Ну и дублирование их простых названий на латыни подкидывало размышлений. Я специально латынь никогда не изучал, но из классики помню, что раньше в образовании она была обязательной. И мне нравилось в детстве соотносить русские и латинские названия, запоминая очевидные совпадения, тем более, что латынь из тех языков, которые слышутся так, как пишутся. Какие то словечки я запоминал сразу: вульгарис-обыкновенный, палус-болотный, монтанум-горный, акаулис-бесстебельный, соответственно каулис-стебель. И так далее, иногда чувствовал себя Шампольоном расшифровывающим роззетский камень, и чем больше было марок с растениями - тем больше ключей к шифру.
Поскольку я был достаточно юн, когда втягивался в это бумажно-зубастое дело, может 10-14 лет мне было, то я любил книжки с картинками. Старинная печатная графика с пожелтевших страниц будоражила визуальное сознание больше, чем современное многообразие разноцветий, способное вызвать эпилептический припадок. Марки в этом смысле выглядели совершенно и лаконично, являя собой высшую форму печатной графики своего времени. Они всегда были информативны и ни одна самая маленькая деталь не добавлялась "просто так". Сейчас же, в добавок к низкой информативности большинства изображений, на хлипкую плотину разума обрушивается цунами сгенерированных машиной изображений из эктоплазмы информационного мусора всего человечества. Попробуй тут что-то зачерпнуть и запомнить, хорошо бы не утонуть.
Что там ещё на первой странице альбома, подаренного учительницей: Вот марка в честь 50-тилетия Межународной федерации филателии, 1976 года. Саму федерацию создали в 1926 году в Париже без участия СССР, хоть русский язык был назван одним из пяти официальных, благодаря русским эмигрантам. Союзных филателистов допустили до международного общества только в 1967 году на 36-м конгрессе. А первую и единственную всемирную филателистическую выставку под эгидой FIP провели в России только в 1997 году. Когда, собственно, было уже и не надо. Такая вот неприметная, но знаковая марочка.
Оставшиеся 3 спаренные марки на этой же странице возвещали о Лейпцингской ярмарке, фестивале творчества трудящихся и самом высоком сооружении в мире аж до 1976 года, сиречь 540-метровой Останкинской башне. Так уж получилось, что вообще огромное количество марок, на которых красовались знаковые объекты в СССР были связаны с районом ВДНХ.
На многих марках, так или иначе, фигурируют архитектурные объекты с района ВДНХ: Памятник покорителям космоса, Рабочий и Колхозница, Останкинская башня, архитектура павильонов и фонтанов, гостиница Космос, ботанический сад РАН. До сих пор, я считаю, в этом месте собран самый лучший архитектурный ансамбль на всей территории РФ. Я очень любил гулять по ВДНХ в разные времена, особенно, будучи студентом, я часто возлежал на одном из бронзовых завитков фонтана "Каменный цветок" на площади Колхозов с бутылочкой пива и читал книжки. В 2002-2005 годах, когда я там обитал, ВДНХ переживал не лучшие годы своей жизни, в павильоне Космос тогда продавали электронику, а позже вообще из него сделали рынок "садовод-огородник". Но Каменный цветок функционировал, пускай с неровностью и разномастностью струй, и всё ещё являл собой исторический объект, списанный с фонтана "Латона" 1670-го года в Версале. Давно, во время своего открытия в 1954 году это был первый цветомузыкальный фонтан в СССР, погружавший посетителей в сказку Уральских самоцветов под мотивы "Праздничной увертюры" Дмитрия Шостаковича. И подобная волшебная и документальная атмосфера этих мест перекликалась у меня с изображениями на почтовых марках.
Продолжу вас погружать в глубину глубин марочных смыслов на второй странице альбома марок, подаренного моей Тираспольской учительницей. Нет, лизать марки не нужно, только смотреть и думать, своими мыслями и ничем иным разгоняя скуку.
В самом верху мы видим коллекцию марок 1972 года, посвящённую 50-летию образования СССР. Тогда из такой нехитрой агитации мне ребёнку было удивительно узнать, что СССР возник в 1922 году, а не сразу после Октябрьской революции по мановению волшебной палочки. Ещё ниже коллекция марок 1974 года, посвящённая вхождению Украинской ССР, Белорусской ССР и Советского Союза (СССР) во Всемирный почтовый союз (ВПС). Странно, почему эти три субъекта входили в него раздельно. А ещё ниже коллекция марок 1977 года, посвящённых работе почты, в частности повсеместному введению почтовых шестизначных индексов (в 1971 году), которыми мы пользуемся по сей день, спустя более половины века.
Там же мы видим номерной блок, возвещающий о столетии организации Всемирного почтового союза (с 1874 года), тогда Российская Империя была одной из его учредителей, а СССР стал членом с 1924 года. Ещё мы видим треугольную марку о том, что 1967 год был объявлен ООН годом международного туризма. Именно с этого года, при полноценных соглашениях о туризме практически со всеми соцстранами, начался обмен студентами вузов, учащимися техникумов и училищ профтехобразования и школьниками соцстран для прохождения ознакомительно-производственной практики.
На следующей странице марки 1973-1974 года из одной серии, посвящённые визитам Брежнева в США, ФРГ, Францию, Индию и Кубу. Марки эти парные, сцепленные с цитатами Брежнева по поводу каждого из визитов. Далее коллекция из 10-ти марок 1969 года из Ленинских музеев памятных мест, где бывал Ленин. Помню, тогда я хотел их все посетить, но к 40-ка годам желание не исполнилось даже наполовину. Что ж, всё у меня ещё впереди, всё-таки, это самый известный в мире русский человек, который, по данным ЮНЕСКО, является самым переводимым в мире русским писателем (7-е место перед Хансом Христианом Андерсеном, в то время, как следующий русский автор, Достоевский, занимает только 16-ю строчку).
Оканчивает третью страницу альбома коллекция из 5-ти марок 1976 года "История отечественного самолётостроения". На марках серии изображены: биплан "Гаккель-7", моноплан "Гаккель-9", самолёт Стеглау номер 2, самолёт "Дельфин" Дыбовского, и легендарный, для своего времени, четырёхмоторный бомбардировщик "Илья Муромец". Таким образом, любимые байки монархистов про дореволюционные вундерваффе может дополнить любой, кто, в своё время, без устали разглядывал данную коллекцию. Например, самолёт Стеглау номер 2 очень полюбил начинающий немецкий авиаконструкор Антони Фоккер, который позаимствовал у него узлы фанерной обшивки и сварки стоек из стальных труб. Самолёт сделал лётчик-самоучка, он часто совершал жёсткие посадки, но из-за прочности продолжал летать, пока, наконец, не угодил в канаву. Илья Муромец в рекламе не нуждается, это рабочий четырёхмоторный бомбардировщик, чьи модификации (в сумме около 70-ти самолётов на немецких-французских-британских двигателях) за Первую мировую войну совершали, в среднем, по 10 боевых вылетов в месяц. На ход войны, разумеется, такое число не могло оказать влияние, но на развитие техники - очень даже. Немцы, в итоге, под конец войны научились производить аналоги, а наши с трудом наладили выпуск всего нескольких десятков отечественных двигателей при отсутствии импортных. Остальные самолёты с марок данной коллекции мало кто помнит, просто потому, что они, в основном, не пережили даже тех конкурсов, для которых были построены, но, всё равно, внесли свою лепту в будущую зарождающуюся воздушную сверхдержаву.
Как видите, при наличии советских марок и интернета, можно углубиться в историю гораздо лучше, чем имея только марки или только интернет. На этом прекращаю "душнить", у меня есть ещё много марок и историй к ним, если данная статья вызовет спрос и обратную реакцию, ваш покорный филателист готов взять пинцет и лупу и достать для вас всё самое интересное из хрупкого мира печатной графики не так давно ушедшей цивилизации.