«Каламбуры часто сомнительного вкуса, его стиль юмора почти устарел… Результат – хрестоматийное перевозбуждение, и найти по-настоящему смешной момент среди бесчисленных монологов – задача не из лёгких»
Рыцарь прибыл! / È arrivato il cavaliere! Италия, 1950. Режиссёры: Марио Моничелли, Стено. Сценаристы: Руджеро Маккари, Никола Мандзари, Марио Моничелли, Стено (по пьесе Витторио Метца и Марчелло Маркези). Актеры: Тино Скотти, Сильвана Пампанини, Нита Довер и др. Комедия. Премьера: 6.12.1950. Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей.
Главный персонаж («рыцарь») этой комедии хочет спасти участок земли от затройки и строительства метро…
В год проката фильма «Рыцарь прибыл!» в Италии пресса отнеслась к ней тепло.
Писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976) отметил, что «фильм часто уморительный; кроме того, есть обычное ослепительное представление прекрасных женщин, во главе с Сильваной Пампанини, или тот самый штрих декольте, который, по словам авторов наших комедий, является залогом их успеха» (Pestelli, 1950).
Джорджо Сантарелли полагал, что «выбор Тино Скотти в качестве главного героя истории был идеальным. Маска миланского актёра как никто другой подходит к вулканической мимике, которая движет всем фильмом; а его динамичная и настойчивая игра создаёт звук, параллельный кукольным движениям персонажа. Таким образом, звук естественным образом дополняет изображение и уравновешивает его, не делая его тяжёлым. Не то чтобы фильм был лишён словесного изобилия, которое сами авторы принесли с собой в наследство от своего опыта юмористических журналистов: больший контроль над диалогами, несомненно, пошёл бы на пользу кинематографическому выражению безумного сюжета, лежащего в основе произведения; Но, несомненно, среди многочисленных итальянских попыток создания чисто комического фильма, «Рыцарь прибыл» – одна из немногих, которую можно назвать по-настоящему успешной. ... Всё повествование наполнено остроумными идеями, которые… в полной мере развлекают зрителя, создавая высококачественный комический эффект» (Santarelli, 1951).
Кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) был убежден, что «эта история, полностью вдохновлённая гротескным стилем комедии, модным в раннюю эпоху немого кино, была рассказана Стено и Моничелли с лёгкостью идей, порой довольно банальных, но в целом забавных, и с возбуждённым, слегка кукольным тоном, который часто вызывает у зрителей искренний смех. Однако умеренность соблюдается редко, и, в конечном счёте, непрерывный вихрь фарсовых ситуаций подвергает терпение требовательного зрителя определённому испытанию» (Rondi, 1951).
Журналист Фабрицио Габелла был более строг, утверждая, что «фильм развивается от одной шутки к другой, довольно утомительно… Главный недостаток такого рода фильмов ... заключается именно в том, что кадр служит режиссёрам скорее иллюстративной зарисовкой..., чем кинематографическим элементом» (Gabella, 1951).
В XXI веке преобладает отношение к этой комедии как устаревшей и навсегда оставшейся в своем времени: «Каламбуры часто сомнительного вкуса, его стиль юмора почти устарел… Результат – хрестоматийное перевозбуждение, и найти по-настоящему смешной момент среди бесчисленных монологов – задача не из лёгких» (Davinotti, 2012).
Киновед Александр Федоров