Еженедельная рубрика
#ЯНеСпалЯСмотрелКино
Анна Вяземски родилась 14 мая 1947 года в Берлине в семье потомка русского княжеского рода Ивана Вяземского-Левашова и дочки нобелевского лауреата Франсуа Мориака Клер.
В 1966 году классик французского кино Робер Брессон пригласил 19-летнюю Вяземски на главную роль в своем фильме «Наудачу, Бальтазар». Уже в дебютной картине актрисе удалось сформировать собственный подход к созданию кинообраза. Трудно отрицать влияние Брессона, который считал, что естественное состояние не должно подавляться актерской техникой. Режиссер, которого считают отцом трансцендентального стиля в кино, называл своих актеров «моделями» и требовал от находящихся в кадре полной эмоциональной отрешенности и аскетичности для создания эффекта «обезличивания». Парадоксальным образом Брессону удалось добиться и противоположного : благодаря природному обаянию Вяземски в его фильм проникла лирическая индивидуальность, которая и стала одной из эмоциональных опор картины. Опыт работы с Робером Брессоном оказался решающим для юной Анны в плане поиска подходящего актерского существования и создания собственного кинематографического «я».
Год спустя актриса встретила Жана-Люка Годара, вышла за него замуж и попала в русло «новой волны». В фильмах этого периода («Китаянка», «Уик-энд», «Один плюс один», «Ветер с востока») она стала участницей почти что политического эксперимента. В «Китаянке» (1967) ее героиня Вероника, которая стремится жить согласно революционной теории, превращена Годаром в идеологическую фигуру и агитатора, чему способствует и сама форма фильма, сочетающего в себе элементы лекции, перформанса, митинга.
В то же самое время актриса оставила след и в авторском кинематографе Италии. Перед обаянием рыжеволосого ангела не устоял Пьер-Паоло Пазолини. Актриса снялась в двух его фильмах – «Теореме» (1968) и «Свинарнике» (1969). Вяземски органично вписалась в киномир Пазолини благодаря отчужденной манере игры, придающей образу знаковый, непсихологический характер.
После разрыва с Годаром Вяземски продолжила сниматься у крупных режиссеров — Марко Феррери, Пьера Гранье-Дефера, Филиппа Гарреля. Однако с конца 1980-х годов актриса ушла из кино и посвятила свое время литературе. В 1998 году вышла ее книга «Горстка людей», которая посвящена теме утраченной России, личной семейной истории на фоне масштабных исторических событий и испытаний, выпавших на долю русской аристократии в начале XX века.
Автор: Мири Скрипиль
#НеДиванныйКиновед
#НеДиванныйКультуролог