Сегодня у нас в работе находится икона середины 19 века с изображением евангелиста Луки. Состояние у нее, прямо скажем, аварийное. Если присмотреться, красочный слой шелушится. Икона совершенно нетранспортабельна, краска держится на честном слове. Поэтому сегодня будем ее укреплять.
Я немного расскажу, как у нас в мастерской проходит этот процесс. Мы занимаемся укреплением, реставрацией и консервацией. За основу берем методику, которую в свое время преподавал Виктор Васильевич Филатов. Мы ведем реставрацию строго по его учебникам и технологиям.
Сначала мы обезжириваем поверхность. Делаем это чистым 95-процентным спиртом и мягкой беличьей кисточкой. Проходим все поверхности иконы аккуратно, особенно аварийные участки, которые шелушатся. Эта икона храмовая, она из нашего храма преподобного Серафима Саровского. После реставрации она займет свое законное место в постоянной экспозиции.
Позже, когда мы закончим укрепление и икона станет стабильной, можно будет попробовать снять черный потемневший слой с загрязнениями. Тогда нам удастся открыть первозданную живопись. Но всему свое время.
Сейчас спирт должен сам испариться. Такая обработка не только обезжиривает и обеспыливает, но и открывает поры в краске. Это дает возможность клею пройти внутрь и поработать на укрепление. Также спирт позволяет выявить цвет. Сразу видно, какая краска яркая и сочная. После раскрытия она заиграет новыми красками. Все неровности и многочисленные трещинки уйдут после укрепления.
Укрепляем мы на пятипроцентный мездровый клей. Процесс его приготовления реставраторам хорошо известен. Это классика. Замачиваем 5 грамм сухого клея в 95 граммах воды на определенное время, а потом готовим на водяной бане. Это традиционный прием для древнерусской темперной живописи.
Нужно немного подождать, пока спирт испарится. Клей у нас уже готов, работаем теплым составом. Используем великолепную реставрационную бумагу. Специалисты ее знают хорошо, это универсальный материал, который подходит под многие виды укрепления.
Когда спирт испаряется, мы наносим клей прямо через бумагу. Живописная поверхность насыщается, клей делает ее эластичной. Появляется возможность выровнять все неровности и уложить их на прежнее место. Живописный слой восстанавливает свою упругость, он уже не такой сухой и не сыпучий. Каждый кусочек ляжет туда, где ему положено быть. Осыпаться ничего не будет. Икона станет стабильной, и с ней можно будет проводить дальнейшие манипуляции по раскрытию авторской живописи.
Процесс нанесения клея подходит к концу. Нужно оставить икону ненадолго, чтобы состав впитался внутрь, пропитал структуру красочного слоя и левкаса.
Через какое-то время начинается сам процесс укладки всех отстающих частей. Клей уже пропитал икону достаточно. Мы берем специальный инструмент - фторопластовый шпатель, которым пользуются все реставраторы. И начинаем потихонечку, что называется, вручную все выглаживать и укладывать. Те кусочки, которые были аварийными и стояли дыбом, теперь послушно ложатся на место.
Часть работы за нас уже сделали бумага и клей. Красочный слой потихоньку расправляется. Теперь мы проходим всю поверхность иконы. Вот таким способом укладываем и разравниваем каждый сантиметр.
Так мы обрабатываем всю поверхность до полного высыхания. Потом, примерно через сутки или двое, эта бумажка удаляется. Под ней остается здоровый, пластичный красочный слой. Он становится абсолютно гладеньким, как новенький. На этом процесс укрепления будет завершен, и можно будет приступать к расчистке.
В нашей мастерской мы берем в работу иконы любой степени сложности. И миниатюры, и большие храмовые образа. Никаких ограничений по степени аварийности у нас нет.
Кстати, у вас есть возможность побыть немного реставраторами самим. Под руководством квалифицированных специалистов можно попробовать пройти все эти процессы. Сделать это своими руками, прикоснуться к семейным реликвиям. У большинства наших учеников получается отлично. Это не горшки обжигать, но дело требует терпения. Будете потом рассказывать домашним, как спасли историю.
Таких людей, которые решаются сами отреставрировать вещи, у нас много. Специалисты у нас хорошие, преподают педагоги из Российской академии живописи, ваяния и зодчества, а также из Свято-Тихоновского университета.
Вернемся к работе. Мы финишируем. Фактура уже приобрела первоначальную гладкость, все неровности мы устранили. Поверхность практически сухая. Мы просто не даем подняться тем «чешуйкам», постоянно поглаживаем красочный слой. Левкас напитался клеем, все стало ровным.
Теперь мы устанавливаем грузы на сутки и оставляем икону в покое. Через сутки бумага будет аккуратно отделяться от авторской живописи. Лик святого приобретет изначальную гладкость, и можно будет работать растворителями для расчистки от загрязнений. Груз держится плотно, этого вполне достаточно. Пусть работа отдыхает.