Девятнадцатилетнему солдату-артиллеристу Борису Угарову впервые подумалось, что забывается ВСЁ. Будущие поколения и представить себе не смогут, что это БЫЛО.
А увидел он будничный эпизод блокадного Ленинграда: мороз, при котором трудно дышать, глубокий снег, и три человеческие фигуры на набережной Невы. Это мужчина, женщина и ребёнок. Идут, пошатываясь от слабости. Мужчина упал. Мальчик не понимает, что произошло: "Папа, встань!" Но жена уже видит, что он мёртв. И - крик! Отчаяние, бессилие, проклятие... Крик издалека не слышен - он виден!
Вот бы написать такую картину... Борис умел рисовать, но как скромный любитель. Понимал - не сможет. Однако мысль не отпускала.
Их артиллерийская часть стояла под Ижорским заводом - до передовой пешком! Шли "на фронт" - а навстречу ленинградцы с "окопных работ". Выстраивали последний рубеж обороны. Почти все - женщины. Да какие же они жертвы? Тоже бойцы. Первоначальный замысел изменился, но как же было ещё далеко до воплощения!
В 1945 году Борис Угаров станет студентом института имени Репина (Академии художеств).
Словно радуясь обретённому мастерству, художник создаёт одну за другой многофигурные композиции. Интересные как свидетельство эпохи, в которых, однако, трудно разглядеть человека. Пока не характеры - типажи.
Лет через пятнадцать, к 60-м годам, сформировался свой почерк, яркая индивидуальность художника.
В Ленинграде прожил почти всю жизнь, а здесь видения неизбежны и от реальности неотличимы. Вот так "Над омраченным Петроградом / Дышал ноябрь осенним хладом"!
Сложно сказать, когда художник обратился к темам камерным: пейзаж, портрет... Но очевидно: теперь ему интересны не столько события, сколько люди.
И только в начале 60-х Борис Угаров вернулся к теме войны. Для её воплощения мало было того, что видел сам. Оказывается, нужен житейский опыт, осмысление. И мастерство, конечно.
Может, строгим ценителям покажется, что детализация здесь недостаточна, и цветовая гамма как-то не продумана? Но война - это что-то чёрно-белое. Страшное горе - и невероятная сила духа. Детали здесь только помешают увидеть главное, а значит - лаконизм плаката. Вспомнились женщины из блокадной зимы.
Кем они были, эти ленинградки? А разве это сейчас важно? Ничто не важно, кроме будущей победы. Которой отданы все силы. И разве для того, чтобы донести мысль, здесь нужно многолюдство на холсте? Достаточно ОДНОЙ фигуры...
Нет, женщина не одна. Но остальных персонажей увидим, лишь внимательно приглядевшись. На заднем плане, наверное, и сам будущий автор картины. Но всё внимание зрителя сосредоточено на лице Ленинградки. Глаза окружены чёрными тенями, скулы обтянуты, бледность - снежная. Предел сил. И - несокрушимость. Дотащит она эти рельсы, и "ежи" встанут на пути "цивилизаторов", на рабочей окраине Ленинграда.
Оптимизм? Да. Вера в победу сил света даже тогда, когда так мало надежды до этой победы дожить. Но ведь верили, действовали - и дожили.
"Возвращение" - одна из последних работ художника. Умер в 1991 году, ушёл вместе с эпохой. И с Ленинградом.
P.S. Пусть неуместно, но...
Если снова у кого-нибудь возникнет вопрос, "Где в это время был "товарищ" Жданов", отвечу сразу - в Смольном. Руководил обороной. От эвакуации и должности начальника Главного политического управления отказался, заявив, что его отъезд будет плохо истолкован войсками и населением, а значит, плохо отразится на обороноспособности Ленинграда.