Высокая кирпичная башня возвышалась над городом и рекой. Тёмные воды неслись по руслу , оставляя за собой шлейф маленьких островков . Солнце на закате заливало пурпуром аллеи вдоль реки и здание в стиле модерн. Сквозь ветви деревьев вырисовывался изящный силуэт .
Роскошная вилла ? Дворец ? Пивоварня. Только в Германии , где торжествует "пивная атмосфера" и культ этого напитка возможно такое архитектурное решение.
Ренессансная крыша лесенкой, башенки , арочные окна. Хозяин постарался. Не пожалел средств и возвел пивной дворец. В 1842 Пивоварня основана Йозефом Францем и пивоваром Бехтом. А в 1854 Йозеф Франц становится единоличным управляющим директором и в следующем году приобретает пивоваренный завод. В 1863, как это часто бывает в истории , Пивоварня полностью уничтожена крупным пожаром. Карл Франц не отчаивается и создаёт новый комплекс в 1869 году. На открытии новой пивоварни было выпито 3000 литров пива.
Не знаю , если пивом увлекались хозяева города и были ли традиции пития в далёком 18 веке, но близость пивного Дворца к исторической части города очевидна. Рукой подать до Замка- пагоды.
Чтобы Раштатт воспринимался как королевская столица, Сибилла Августа способствовала расширению города и дополнила дворцовый комплекс несколькими новыми зданиями.
Пагода-замок, построенный в 1722 году, был копией созданной Михаэлем Людвигом Рорером по образцу одноименного сооружения в садах Нимфенбургского дворца под Мюнхеном, которое Сибилла Августа видела во время визита к баварскому князю — курфюрсту Максу II Эммануилу.
Копирование в те прекрасные времена не каралось законом к тому же речь идёт о коронованных персонах. Эти и в наше заблудшее время, являясь центром многочисленных скандалов, остаются неприкасаемыми. Копирование даже поощрялось. Помимо сине-белых гротескных изображений, интерьер садового павильона украшали панели из черного лака с рисунками в азиатском стиле.
Название пагоды происходит от её убранства: оно относится не к самой конструкции, а к термину, использовавшемуся в то время для изображений китайских божеств.
Приятным продолжением Пагоды служит Священное здание.
Подобно дому Баден-Баден, бывшая протестантская семья Саксония-Лауэнбург в середине XVII века исповедовала католическую веру, тем самым демонстрируя свою лояльность императорскому дому Габсбургов во времена религиозных и политических конфликтов.Родина Сибиллы Августы, Богемия, где широко практиковалось почитание Девы Марии и культ реликвий, оказала на нее огромное влияние.В 1709 году Сибилла Августа построила копию часовни Благодати в Айзидельне, а в период с 1715 по 1717 год возвела вторую в Раштатте.
Под влиянием иезуитов из Баден-Бадена она в 1717 году посвятила себя поклонению Святому Кресту. Одновременно начала строительство ряда часовен в Раштатте, вдохновлённая святыми местами из жизни Иисуса.
Религиозные здания и сегодня украшают город , но главный приз , безусловно , отдаётся Большому Дворцу .
Маркграф Людвиг Вильгельм фон Баден-Баден и его жена Сибилла Августа тесно связаны с историей Раштатта.Монарх заказал строительство нового резиденциального дворца, комплекса зданий , сохранившегося практически в первозданном виде.
На рубеже XVIII века маркграф решил перестроить свой охотничий домик в резиденциальный дворец. В то время как соседние княжества начали строительство своих зданий в стиле барокко после Раштаттского договора 1714 года — по окончании Войны за испанское наследство (1701-1714) — Людвиг Вильгельм использовал короткий мир после Девятилетней войны для создания своей резиденции.
Вот она истина в первой инстанции - мир лучше чем война . Мир можно использовать во благо, даже не думая о прибылях завоеваний . И местечковые короли свернув военные действия быстренько направили свой пыл на мирное строительство .
Как и все дворцы эпохи барокко, дворец в Раштатте - выражение королевского представительства.О
Людвиг Вильгельм поручил итальянцу Доменико Росси спроектировать сооружение шириной 230 метров. Жилой дворец в Раштатте стал его самым важным проектом. В качестве модели для общей концепции он использовал Версальский дворец: трёхкрылый комплекс, сады и оси. В процессе строительства Росси также вдохновлялся работами в Вене и Болонье.
Представить дворец и ничего не сказать о его обитателях значит прочитать книгу по диагонали. Маркграфство Баден существовало еще в XII веке. Родовым поместьем семьи был замок Старая Хоэнбаден, построенный примерно в 1074-1130 годах Германом II. Это потомки знаменитого средневекового дома Царингенов, который прекратил свое существование в 1218 году.
После смерти деда Людвиг Вильгельм взошел на престол. Он посвятил себя военной карьере, добился больших военных успехов империи в Великой турецкой войне (1683-1699), в которой участвовал с 1683 года, когда османы во второй раз осадили Вену. В 1689 году он принял верховное командование имперской армией против турок.
Родившись в Фано, на Адриатическом побережье, и работая в Праге и Вене, Доменико Росси вернулся в разрушенный войной Баден в 1698 году. Он однофамилец великого русского архитектора итальянского происхождения Карла Росси. Однофамилец и талант.
Благодаря симметричному единству трёхкрылого комплекса, сада, города и главных дорог, Росси перенял ту же систему, что и в Версале, где в 1682 году король Франции Людовик XIV, с некоторыми существенными изменениями, расширил свой бывший охотничий домик, превратив его в национальную резиденцию.
Стремление Росси строго следовать этому проекту впоследствии стало источником вдохновения для бесчисленного множества других правителей.
Это особенно заметно в планировке города: три дороги расходятся веером, образуя гладкую дорожку, ведущую к дворцу, — конфигурация, которая также присутствует в более крупном масштабе в Версале и иллюстрирует стремление абсолютистских правителей к геометрической структуре ландшафта и ориентации своей территории в сторону центральной суверенной власти.
Почитание князей как божественно легитимированных правителей и представителей государства нашло отражение в Раштаттском резиденционном дворце. Для прославления «турецкой компании», как суверена и славного героя войны в парадных покоях переплетались элементы архитектуры, живописи и лепнины. Над лестницей Людвиг Вильгельм расположил себя в ряду знаменитых генералов разных эпох и сравнил себя с Королем-Солнцем. Сам маркграф увековечен в фреске на потолке зала как Геракл и «Спаситель мира».
Огромная статуя Юпитера на крыше, метающая молнии в своих врагов.Соответствующая символика существовала и раньше.В 1697 году Сибилла Августа подарила своему мужу центральную композицию из нескольких частей с колонной.Колонна была украшена фигурой Юпитера верхом на орле и дополнена каменным портретным медальоном с изображением Минервы, богини войны.
Изображения Юпитера, отсылали не только к войне с Францией, но и в большей степени к его роли завоевателя турок, на которой, собственно, и основывалась его слава.Барочный дворцовый комплекс, принадлежавший маркграфу Людвигу Вильгельму в Бадене, был построен между 1698 и 1707 годами.
Почётный Двор граничит с Главным зданием, северным и южным крылом.Здесь можно увидеть богиню Минерву.Она возвышается слева в элегантном "терракоте".Олицетворяет мудрость, судебную борьбу и государственный разум.А ещё покровительствует ремесленникам, учителям, врачам и поэтам. Часто изображается в доспехах, со шлемом, копьем и совой. Фигура - предупреждение .
Мудрая дипломатия преобладает , но мы стоим на страже наших интересов с копьём.
Справа изображён Лисимах, символ силы, который, согласно классической мифологии, убил льва.
Какой барочный дворец без классической лепнины? Она придаёт интерьеру воздушность , элегантность и значимость.Центральные комнаты на первом этаже и садовый зал, украшенные лепниной в стиле барокко работы Джованни Баттисты Артарио.
Мастер известен своими работами в английских замках и реставрацией Собора в Аахене. Немногочисленные лепные фигуры отсылают к природе и круговороту жизни. Серые цветочные гирлянды дополняют рокайли ( стилизованная морская раковина, причудливый завиток или обломок скалы, символизирующий легкость ) песочного цвета. Цапли, из клювов которых бьют высокие фонтаны, символизируют воду и ее животворящую энергию.
Прославление Людвига Вильгельма начинается с лестничных пролетов. Штукатурные портретные медальоны напоминают изображения знаменитых полководцев римской античности и современной эпохи.Среди них Цезарь, Сципион, Валленштейн и «Тюркенлуис» с его длинным париком, пышным низом.
Над ажурным потолком промежуточной лестничной площадки находится низкий этаж с плоским расписным куполом.На фреске Паоло Манни изображён старый Хронос, бог времени, а рядом с ним Аполлон и его сын Фаэтон просят разрешения управлять солнечной колесницей.
Эта сцена отсылает к маркграфу, который стремился управлять своим государством так же, как Аполлон управлял своей колесницей.Однако на картине на южной лестнице Фаэтон терпит неудачу. Чтобы предотвратить ожог небес от солнечной колесницы, Юпитер обрушивает молнии и заставляет Фаэтона упасть — отсылка к королю Франции Людовику XIV, который в 1689 году сжег районы вдоль Верхнего Рейна.
Фигуры из лепнины олицетворяют благоразумную войну, изобразительное искусство, государственную мудрость и процветание, а также страдания при Людовике XIV. Даже херувимы выражают скорбь, а другие поднимают корону Людвига Вильгельма.
В общем, триумф победный, фанфары трубят. От скромности не умер ещё ни один венценосец.
Интерьеры дворца вышагивают по нарастающей . Золото , лепнина , художественное оформление , летят стремительно. Кульминация прославления Людвига Вильгельма достигается в Родовом Зале.
Над оштукатуренными мраморными пилястрами выстроились связанные турки и военные трофеи. На потолочной фреске изображён Геракл и его дубина, которых верховный бог Юпитер впускает на Олимп.
Классический герой рукой указывает на крылатую фигуру Фамы, гарантирующую вечную славу.Изображение передает, как Геракл избавил мир от зла.Так Людвиг Вильгельм избавил Европу от турецкого вмешательства , обессмертил себя.Изображение орла с орлятами отсылает к периоду, когда говорилось: «Орлы не разводят голубей», другими словами, герои могли происходить только из известных семей.
Вместе с родовыми портретами на стенах мотив подчеркивает аристократическое происхождение Людвига Вильгельма, легитимизируя положение как суверена.Четыре портретных медальона аллегорически воплощают уже известный мотив и символизируют княжескую добродетель: великодушие и благородство, власть и княжескую славу.
Эней спасает своего отца из горящей Трои, символом которой является Троянский конь.Женские лепные фигуры в углах комнаты воплощают основополагающие принципы, необходимые маркграфу для действий: удача, честь, мир и величие.
Глорификацией проникнут весь Дворец. Когда плавно переходишь из одного зала в другой , то снисходительно , почти с улыбкой воспринимаешь обстановку .
Истинные ценности на виду . Они в портретах , декоративном, прикладном искусстве .
Владение произведениями искусства и ремесленными изделиями демонстрирует притязания князя на власть.В 1691 году Сибилла Августа и Людвиг Вильгельм получили от Германа фон Бадена важные произведения голландского, немецкого и итальянского искусства, а также работы старых немецких мастеров.
Однако в 1720 году, в знак публичного принятия католической веры, Сибилла Августа сожгла картины на сумму 50 000 гульденов, которые она сочла «нечистыми», включая работы Альбрехта Дюрера, Лукаса Кранаха и Питера Пауля Рубенса.Примерно 1500 сохранившихся бокалов, глазурованной керамики и фарфоровых изделий Сибиллы Августы были выставлены во дворце.
В сокровищнице Людвиг Георг выставил предметы коллекционирования и ювелирные украшения.Некоторые из них, вероятно, были личными подарками. Внутри золотого яйца был спрятан флакон духов, «желток» и курица, в которой находилась корона с портретом Людвига Вильгельма.
Замок на сумочке Людвига Вильгельма, украшенный бриллиантами, был снабжён эмалевым изображением Сибиллы Августы.В сокровищнице хранились отдельные старинные камеи, драгоценности и украшения, имеющие особое значение.Со слов Джеймса Босвелла(выдающийся шотландский писатель, юрист и биограф XVIII века, встречался с Вольтером и Руссо), в 1764 году двор в Раштатте был известен тем, что владел третьим по величине бриллиантом в Европе.
Разбросанные художественные сокровища
Судьба благосклонна к одним , и безразлична к другим. Так и с Дворцами. Одни пострадали во время войны и оккупаций, другие опустошались или предавались забвению . Дворец Rastatt пережил смутное время разделения богатства.21 октября 1771 года маркграфство Баден-Баден прекратило свое существование: Август Георг умер, не оставив наследника.
Всего несколько часов спустя новый протестантский монарх, Карл Фридрих фон Баден-Дурлах, принял в собственность маркграфство Баден-Баден, а также резиденцию в Раштатте.Постепенно коллекция произведений искусства была рассеяна.
Сокровища перешли в ведение императорского дома. Коллекция, которая к тому времени уже не считалась современной, была продана с аукциона императрицей Марией Терезией в Оффенбурге в 1775 году.Часть ценных текстильных изделий ушла с молотка , а монетный шкаф, библиотека и художественный кабинет были вывезены во дворец в Карлсруэ.
"Условия в Раштатском дворце были ужасающими: «В некоторых комнатах вещи были свалены друг на друга в таком хаотичном порядке, что приходилось прокладывать новые пути сквозь них…».Александр Дюма о своём визите в 1838 году сообщил то же самое: «После того как Карлсруэ лишил его статуса, город пришел в упадок и разрушается. Трава растет на обеих площадях, дворец все больше разрушается…» ( Александр Дюма , Париж 1841 , "Экскурсии по берегам Рейна")
Дворец прошёл реинкарнацию и испытание временем и принял на себя государственные функции.Многочисленные постройки были заброшены, в том числе здание, где в 1773 году разместился университет, или которое использовалось в качестве новой резиденции католического епископа в 1818 году. Северное крыло претерпело множество изменений : в частности, здесь проходил Второй Раштаттский конгресс с 1797 по 1799 год.
После войны Первой коалиции против французских революционных войск предполагалось урегулировать вопрос о передаче левого берега Рейна Франции.Во время Первой мировой войны дворец использовался как военный госпиталь.
В ходе 235 Раштаттских процессов, проходивших в Родовом зале до 1954 года, большое количество национал -социалистов было осуждено.После масштабной реставрации княжеский бельэтаж был вновь открыт в 1989 году. Масштабный аукцион маркграфских художественных сокровищ, проведенный в 1995 году в Баден-Бадене, позволил выкупить более 80 оригинальных предметов декора.
Сегодня Дворец помимо парадных залов и Дворцовой церкви приютил Военный Исторический музей и Мемориал движениям за свободу в истории Германии — один из старейших и важнейших демократических образовательных центров в Германии.
Огромный Дворец адаптировался к современным условиям и возродился как просветительский центр , не оставив без внимания сокровищницу эпохи Барокко .
Спасибо, что дочитали до конца. Лайки и комментарии приятны автору и дают стимул для написания статей.❤️
Юлия Семибратская Волгина
Rastatt, Баден-Вюртемберг, Германия
03.12.25