Слухи, которые до нее дошли, были правдой. В Южной Америке я влюбилась. Кокич жил в том же отеле, что и мы с Алисией, и часто по вечерам приходил посидеть на нашей террасе, полюбоваться закатом солнца над заливом, и мы разговаривали. В то время мне было очень одиноко, а у него был роман с молодой девушкой, которая, как мне казалось, не очень хорошо его понимала, и поэтому он начал искать кого-то другого. После тридцати наступает время, когда твои представления о жизни меняются и хочется быть более устроенной. Он обычно ждал нас с Алисией после спектакля, и мы втроем отправлялись ужинать - мы всегда ходили куда-нибудь группами. Наверное , это кажется необычным способом ухаживания, но мы не придавали этому значения. Мне не хотелось постоянно оставаться с ним наедине. Русские по натуре любят жить в компании, а не сами по себе, русская семья - это не только муж и жена, а еще бабушка, тети, все бедные родственники. Так что в Русском балете мы привыкли к тому, что вокруг нас всегда были люди.
Казимир был приятным собеседником, дружелюбным, прекрасно сложенным, симпатичным и смуглым югославом. Он был умен и хитер и говорил как по-русски, так и по-французски. Мы прозвали его "Кошка" (Koshka), что в переводе на русский означает "кот" (cat), потому что он ходил как кошка. Он был очень способным артистом, с хорошей техникой исполнения, хорошими актерскими способностями и умелым поведением на сцене. Он преуспел в драматических ролях, никто с тех пор не уступал ему в Родео. Но он не был амбициозен. Он не ходил на занятия каждый день. У Кошки была репутация не очень хорошего парня. Он играл в карты, любил ходить на танцы. Но мне все это нравилось. Я думала, что он понимал это.
Когда мы вернулись в Америку, ухаживания продолжились. Одни не думали, что это продлится долго. Другие члены труппы были шокированы, когда мы решили пожениться во время гастролей в Лос-Анджелесе.
Думаю, что я не была создана для того, чтобы быть матерью, я была создана для того, чтобы быть танцовщицей, доставлять удовольствие многим людям. Но я также верю, что каждой женщине нужен мужчина, и наоборот - так устроен мир. Я подумала, что возможно, раньше, выйдя замуж за бизнесмена я ошиблась. Я попробую еще раз с артистом, и, возможно, я буду счастлива.
Свадьба была скромной, гражданская церемония в мэрии. Алисия была моей свидетельницей, Ефрем Курц, наш дирижер, был шафером у Кошки. Прием проходил в Голливуде, в русском ресторане "Шехеразада", которым заведовал человек по имени Гоги Чичинадзе, мой друг, а также друг Джорджа Баланчина. Мы все познакомились в Париже, где Гоги танцевал лезгинку в ночном клубе, чтобы прокормить себя и оплачивать учебу в университете. Но он был таким красивым и танцевал так хорошо, что в конце концов забросил учебу, которая стала для него менее важной, переехал в Америку и открыл собственный ночной клуб. Мы с Кошкой пригласили на прием двадцать пять наших друзей, но в итоге собралось несколько сотен человек. Слухи об этом распространились, и люди просто приезжали - ну, это была Калифорния. Жизнь там была очень бесцеремонной. Журналисты приезжали, чтобы взять у нас интервью. Было очень много людей, которых я даже не знала. Каждая кинозвезда привела с собой свою свиту. Джимми Кэгни был там - Боже мой, подумала я, как он сюда попал?
На наш медовый месяц мы купили машину и отправились во Флориду. Кошка и я, с Игорем Юшкевичем и его женой, с Пеппером, сыном г-жи Юрок, и Жаннет Лорет. Нас было шестеро, мы проехали через всю страну, и все мы останавливались в одних и тех же отелях. Мы чудесно провели время, было очень весело.
Когда Соединенные Штаты вступили в войну, Кошку забрали в армию вместе с шестью или семью другими мужчинами труппы, включая Юшкевича и Скибина. Когда Юшкевич ушел, я потеряла партнера - мы танцевали па-де-де "Черного лебедя" во втором акте "Лебединого озера" и вместе в паре спектаклей "Жизель". Игорь был очень энергичным и выразительным на сцене, очень красивым, но не очень чувствительный – потребовалось много усилий , чтобы научить его всем художественным тонкостям роли, но даже тогда он не вжился в роль на сто процентов . Почему-то я думаю, что ему вообще не нравилось танцевать со мной. Была фотография, на которой мы были запечатлены вдвоем в "Щелкунчике". Я стояла на одном колене, а он парил в воздухе, перепрыгивая через меня. Игорь стер меня с этой фотографии, так что теперь там, где раньше была я, остался только пол.
Большинство главных мужских ролей в репертуаре театра взял на себя молодой англичанин Фредерик Франклин, который был чрезвычайно способным актером. Впервые я увидела его много лет назад в труппе Марковой-Долина и рассказала о нем полковнику де Базилю, но к тому времени, когда полковник собрался посмотреть, как он танцует, Фредди уже подписал контракт с Mясиным. На сцене Фред был очень эмоциональным, очень музыкальным - он очень хорошо играл на пианино на слух. Все, что ему было нужно, - это один раз услышать песню, и он мог сыграть ее для нас. У него был хороший характер, и он был готов учиться. По натуре он был полухарактерным танцором, но во время войны, когда погибло так много мужчин, ему пришлось взять на себя и классические партии, и он танцевал их с честью. Нехватка ведущих танцовщиков не так сильно повлияла на меня: помимо Фреда, у меня появились два новых партнера - Леон Даниелян, ученик Мордкина, молодой солист с сильной классической техникой, пришедший из Театра балета, и Николас Магалланес, мексиканец, известный танцор, обучавшийся в Школе Американского балета и друг Павла Челищева, которому нравилось изображать его в стиле Ренессанса. Ники был прекрасным партнером, и все балерины его обожали - он никогда ни с кем не ссорился. Но, как и прежде, я в основном танцевала с Мясиным.
Русский балет продолжал гастролировать. Мы танцевали больше, чем когда-либо, мы часто выступали в лагерях для военнослужащих США по всей стране. Нам нравилось выступать перед военными. В Сан-Франциско, где мы обычно останавливались на четыре недели в оперном театре, одна из моих подруг организовывала гостевой клуб для офицеров. Я сказала ей, что мальчики могут приходить на балет и стоять за кулисами. Так что каждый вечер за кулисами собиралась группа людей, которые наблюдали за тем как мы танцуем. Нам они казались молодыми и очень нервными - они не знали, что с ними произойдет, и где они будут завтра. "Если вы все еще здесь, - говорила я им обычно, - приходите снова". И некоторые из них возвращались, другие - нет, и именно так мы узнавали, что их отправляли в Европу. Годы спустя, когда война закончилась, некоторые из этих людей приходили ко мне в гримерную и рассказывали, как рады они были снова вернуться домой, они приводили свои семьи посмотреть балет.
Во время гастролей в Лос-Анджелесе нас часто знакомили с кинозвездами. Некоторые из них казались мне чересчур разодетыми. Мода в Голливуде немного отставала от Нью-Йоркской и была слегка преувеличенной - еслх это была узкая юбка, то она была бы слишком узкой, а юбка пошире - слишком широкой. Но я восхищалась многими звездами, и для меня было волнительно познакомиться с ними: Джоан Кроуфорд, Алексис Смит, Бетт Дэвис, Грир Гарсон. Однажды вечером, когда мы танцевали в Hollywood Bowl, она пришла навестить меня, посидеть в моей гримерке. Мой костюмер был бог знает где, как раз когда мне нужно было готовиться к выходу на сцену, и Грир одела меня. Годы спустя, когда мне вручали премию Capezio, она прилетела в Нью-Йорк, чтобы вручить ее мне на обеде в "Сент-Реджис руф".
Баланчин упорно боролся за развитие балета в Америке, но пока не появился "Русский балет", американцы не понимали, о чем он говорит. Наш успех проложил путь к его успеху. Мы познакомили людей с балетом, а затем они стали ходить на балет, чтобы увидеть больше. Если сегодня вечером вы пойдете в кино и посмотрите хороший фильм, то на следующей неделе вы снова пойдете в кино . Но если вы посмотрите плохой фильм, вам не захочется возвращаться в кино в течение нескольких месяцев. В некотором смысле я отношусь к американским зрителям как к своим детям, потому что я помогала в их обучении. С каждым годом аудитория балета росла. Большинство крупных бродвейских звезд не хотели ездить на гастроли, они считали это ниже своего достоинства. Но мы объездили все Соединенные Штаты и Канаду, привозя в Каламазу постановки с прекрасными декорациями и современной музыкой. Мое имя было хорошо известно, потому что я проводила очень много времени в поездах, путешествуя по стране. Матери приводили своих дочерей, которые потом становились матерями и приводили своих дочерей - три поколения приходили посмотреть, как я танцую. Я не чувствовала усталости, хотя было много гастролей, но это была моя жизнь. И только позже, когда мы объехали 102 города за шесть или семь месяцев, это перестало быть искусством и превратилось в то, что в России мы называем халтура, шоу.
Но в большинстве случаев я чувствовала, что наши встречи на одну ночь в маленьких городках были даже важнее, чем наши сезоны в больших городах. Я никогда не танцевала перед публикой, которая, по моему мнению, была недостойна моего выступления. На самом деле, нигде публика не ценила нас больше, чем в этих маленьких городках. Большинство великих писателей, философов, талантливых людей всех мастей родом из маленьких городков, и я всегда думала, что, может быть , среди слушателей найдется какой-нибудь исключительный человек, который продолжит свое дело, чтобы сделать что-нибудь великое, и что, возможно, я смогу вдохновить его или повлиять на него, что я смогу познакомить его с искусством, о котором он ничего не знает.
Мы на самом деле не знали, что происходит в танце за пределами Русского балета. Только позже, когда я прочитала или услышала о том, что происходило в то время, я поняла, насколько важными были тридцатые и сороковые годы для танцев в Америке. В те дни Марта Грэм еще не была широко известной, а о Теде Шоне я слышал больше в Париже, чем в Америке. Когда, наконец, я нашла время, чтобы посмотреть, как танцует Марта Грэм, я поняла, что она добилась прорыва: до нее, как мне казалось, современные танцовщицы делали много движений руками, но Грэм делала упор на движение всем телом. Тем не менее, я не чувствовала необходимости уходить и изучать современный танец, как это сделала Нини Тейлад или как многие артисты балета поступают сегодня, потому что, на мой взгляд, современные танцовщики были не современнее Фокина, а Баланчин был современнее их всех вместе взятых.