Жизнь с Денхемом была намного интереснее, чем с де Базилем. Приехали Туманова, Баронова и Рябушинская. Алисия Маркова и Антон Долин также присоединились, и у нас было грандиозное воссоединение. У Денхема был юрист для ведения переговоров по нашим контрактам, его компания работала слаженно и профессионально.
Каждый сезон ставились новые балеты. Один из них был поставлен молодым, представительным англичанином, очень приятным человеком с хорошим чувством юмора. Его звали Фредерик Эштон, и его балет, премьера которого состоялась в Нью-Йорке, назывался "Праздник дьявола". Во время репетиций, как только мы оказывались в студии и выдавалась пара свободных минут, Фред поворачивался ко мне и говорил: "Шура, станцуй мне какие-нибудь старые вариации". И я танцевала для него вариации, которые помнила из репертуара Мариинского театра. Он хотел посмотреть хореографию Петипа.
Русский балет Монте-Карло славился своими интригами. Однажды вечером в Бостоне Маркова танцевала "Жизель". У нас с ней всегда была общая
гримерная, и когда мы вернулись туда в конце первого акта, то обнаружили, что ее костюм для второго акта был разрезан на куски. Юбка исчезла. Алисия была в ярости. К счастью, у нас в репертуаре были также "Сильфиды" ("Шопениана"), поэтому мы заменили ее костюм Жизели костюмом Сильфиды. Позже ее юбку нашли засунутой в угол дамской комнаты за кулисами, но мы так и не узнали, кто совершил преступление. Это могла быть одна из двух или трех других артисток, которые делили роль с Алисией, но не были назначены ее дублером.
У каждого из нас были свои суеверия на сцене. Если кошка переходила мне дорогу из гримерки на сцену, это предвещало несчастье, поэтому обычно я бежала вприпрыжку, чтобы побыстрее добраться туда.
Еще одним моим суеверием было то, что все сиреневое приносит несчастье.
Это относилось ко всему, кроме аметиста, который является моим камнем рождения и прекрасной драгоценностью - я никогда не возражала, если кто-нибудь дарил мне аметист. Но если на моем костюме был фиолетовый цвет, я просила, чтобы его сменили. Удивительно, но мне годами не дарили фиолетовых цветов на сцене. Позже, после того как я перестала танцевать, я узнала, что, когда мне присылали букет с фиолетовыми цветами или с фиолетовой лентой, Алисия заменяла открытку на моем букете на открытку со своего, чтобы фиолетовые цветы достались ей. У других танцоров были талисманы на удачу, которые они повсюду носили с собой, но я думала, что лучше не зависеть так сильно от какой-то безделушки, потому что, если ты ее потеряешь, то можешь свихнуться и потерять концентрацию. Единственное, что было у меня в гримерке, - это фотография Дягилева, но не на счастье, а для вдохновения.
Каждое сопрано хочет спеть "Тоску", каждая актриса хочет сыграть Джульетта, и, как каждая балерина, я хотела танцевать партию Жизели. Что-то у меня получалось очень хорошо, что-то, на мой взгляд, не так хорошо, как должно было быть - боюсь, я испортила сцену безумия. Но потом я попросил мадам Нижинскую порепетировать со мной, и мое выступление стало более успешным. Тем не менее я довольно скоро потеряла интерес к этой роли - она показалась мне очень устаревшей, с большим количеством мимики и не совсем подходящей для моей натуры. Я думаю, что, наверное, никогда не смогла бы любить так сильно, чтобы потеряв своего мужчину сойти с ума. Или, может быть, я просто не настолько деликатна. Если бы Альбрехт (Albrecht) бросил меня, я бы страдала, но я бы справилась с этим. Я не из тех, кто разочаровывается в жизни, я бы сопротивлялась. Поэтому я отказался от роли.
Я думаю, что другие балерины справились с ней лучше. Иветт Шовире, которая приехала в качестве приглашенной артистки, была великолепна в первом акте. У нее был дар обаяния, он проявлялся в ее улыбке. У нас в России есть пословица: "Она улыбается так, как будто дает тебе два рубля". Это было правдой про Шовире.
Но в "Русском балете" роль Жизели на самом деле принадлежала Марковой, и какое-то время я танцевала Мирту с ее Жизелью. В России "Жизель" была балетом для двух балерин, и роль Мирты была больше, чем сегодня. В Мариинском театре, когда я была маленькой, Елена Люком танцевала Жизель, а Мирту танцевала Эльза Вилль. Театр был первым, кто поставил на роль Мирты солистку, а не балерину, и ее танец был урезан, потому что большинство солисток не могли исполнить партию целиком. Я танцевала более длинную, оригинальную версию и мне эта партия нравилась больше, чем главная роль.
После одного из наших выступлений в "Ковент-Гардене" довольно невзрачная англичанка лет пятидесяти, с продолговатым лицом и тонкими чертами, без предупреждения вошла в мою гримерную и представилась. Она сказала, что ее зовут Элизабет Твисден и что она только что вернулась из России. Она передала мне привет и маленькую деревянную куклу в подарок от мадам Вагановой. Я была взволнована и тронута тем, что мадам Ваганова все еще заботится обо мне, и поблагодарила Мисс Твисден. Но это было только начало: она начала донимать меня все время приглашая на ланч, обед или ужин. Она стала моей навязчивой идеей. Ее настойчивость вызвала у меня неприязнь к ней. Наконец, в конце сезона в Лондоне, я согласилась пообедать в ее служебной квартире в Найтсбридже. После обеда она заявила, что восхищена моими танцами и что восхищается мной. "Но вы едва меня знаете!" - сказала я. Я была связана с мисс Твисден следующие сорок лет, пока она не умерла в 1978 году. Начиная с того сезона, она была повсюду, где бы ни выступал Русский балет, заходила ко мне в гримерку поздороваться. Иногда я отказывалась с ней встречаться: "Опять эта женщина! Чего она от меня хочет?"
Путешествуя в тридцатые годы из Парижа в Лондон, я обычно садилась на поезд "Золотая стрела", который доезжал до Кале, где мы садились на пароход до Дувра, а затем садились на другой поезд, который доставлял нас в Лондон. Это был разумный путь. Во время путешествия нам часто встречались друзья, или поклонники, или другие артисты, особенно по выходным, когда на дорогах всегда было оживленное движение. Однажды я направлялась в Лондон, и на борту теплохода стоял молодой человек в довольно потрепанной английской одежде. Он подошел ко мне. "Вы мадам Данилова?" Я сказала "да". "Меня зовут Колвилл Баркли", - представился он.
Я не расслышала имя. "Да?" сказала я.
"О, - сказал он, - я восхищаюсь вами". Мы разговорились. Наконец, он спросил: "Не окажете ли Вы мне честь пообедать со мной? Мы могли бы спуститься вниз, в столовую".
Я посмотрела на него и подумала, что он тратит на меня свои последние гроши . "Нет, спасибо", - сказала я. "Я не голодна".
"Пожалуйста", - сказал он.
Я решила, что могла бы выпить чашечку чая. Мы спустились вниз, и я выпила чаю с бутербродом, стараясь не заказывать ничего лишнего . Он рассказал мне, что только что приехал из Греции. " Там такие грязные суда, - сказал он, - что все путешествуют третьим классом". потому что спальные места третьего класса находятся на палубе. "О, я знаю", - ответила я ему, а про себя подумала, что, конечно, он будет путешествовать третьим классом - он не мог позволить себе ничего лучшего.
На другом берегу Ла-Манша, когда мы сели в поезд, я запрыгнула в вагон первого класса, и мой молодой человек присоединился ко мне. Проводник пришел забрать наши билеты, и, конечно, мой молодой человек не смог найти свой, и в конце концов ему пришлось доплатить за проезд. Когда мы прибыли в Лондон, он предложил отвезти меня туда, куда я направлялась на такси. "Нет, спасибо", - сказала я. "Я еду не по пути с вами". Итак, мы попрощались.
Незадолго до начала сезона "Русского балета" в Лондоне я получила открытку от Колвилла Баркли, в которой он сообщал, что будет на моей премьере, и выражал надежду, что мы сможем поужинать вместе. Когда наступил вечер, я получила прекрасный букет красных роз с открыткой, в которой говорилось, что он заедет за мной в мою гримерку в Ковент-Гардене. Закончив танцевать, я сидела в своей гримерной, когда мой костюмер объявил: "Сэр Колвилл Баркли". И кто же вошел, как не мой молодой человек! "Ты!" воскликнула я. - "Сэр Колвилл Баркли?"
Так мы с Колвиллом, или как его звали Колли, подружились. Он был членом "белого корпуса", дипломатической элиты, и пасынком лорда Ванситтарта, министра иностранных дел. Все знали, что война может быть объявлена в любой день. После Лондона у "Русского балета" был сезон в Париже. Колли был встревожен. Перед моим отъездом он сказал: "Шура, когда я позвоню тебе и скажу: "Приезжай в Лондон, это означает, что ты должен сделать, как я говорю, потому что война будет объявлена".
Те последние несколько недель в Париже перед войной были подобны мгновениям перед грозой: ты видишь тучи и думаешь: "А если я рискну выйти?" Смогу ли я вернуться домой до того, как начнется буря, или меня застигнет врасплох? , и все стремились хорошо провести время. С выгодой для себя. Никто не хотел ничего пропустить, потому что завтра могла начаться война.
Те последние несколько недель в Париже перед войной были похожи на мгновения перед грозой: ты видишь тучи и думаешь: "Если я выйду на улицу, смогу ли я вернуться домой до того, как начнется буря, или меня застигнут врасплох?" В Париже царила настоящая вакханалия, и все стремились хорошо провести время. С выгодой для себя. Никто не хотел ничего пропустить, потому что завтра могла начаться война.