Мы привыкли к классическим стихам еще со школьной скамьи – «Я помню чудное мгновение…», «Буря мглою небо кроет…» и т. д. Они прекрасны и восхитительны, но стихи существуют не только в такой форме. Есть, например, такая поэзия, в которой интонация, ритмы и смыслы подчеркиваются визуально-графическими методами.
В таком стиле творила Елизавета Мнацаканова, выдающаяся поэт и музыковед. В своем творчестве она попыталась объединить искусство литературы и музыки. Она считала, что запись стихов должна быть такой же, как и нотная запись музыкальных произведений.
«Ведь когда дирижер смотрит на страницу партитуры, он читает ее не сверху — вниз и не снизу — вверх, но читает, объемлет ее зрением всю в целом, а также каждую строку одновременно и в соединенном звучании с другими строками»
Возьмем, к примеру, фрагмент ее стихотворения «Laudes» (илл. 2). В нем мельчайшей единицей выступает слог. Латинское выражение «noli oblivisci…», вынесенное в эпиграф, распадается на слоги «но», «ли», «бо», «не», складывающиеся, в зависимости от направленности чтения, то в «боль», то в«небо», то в мольбу «не боли», что связано с темой памяти и забвения.
Она использует в стихотворениях и нижнее подчеркивание, так создается эффект осязаемости пустоты. В стихотворении «Колыбельные мёртвеньким» (илл. 3) нижними подчеркиваниями отделены звуковые конструкции, имитирующие напевы в колыбельных. Кроме того, эти звуковые конструкции (ая, аа, ааа) выражают значение боли, а пробел перед ними делает осязаемым чувство одиночества, что усиливают слова с корнем «одн».
Так что поэзия может быть и вот такой…
Хотите узнать больше интересных историй - подписывайтесь на мой канал в телеграмме: