Ловушка / Pułapka. Польша, 1970. Режиссёр Анджей Пиотровски. Актеры: Холгер Малих, Анджей Копичиньски, Бруно Оя, Карин Бивен, Пауль Берндт, Иоанна Ендрыка и др. Прокат в СССР – с 7 ноября 1972: 12,0 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Польше: 0,7 млн. зрителей.
Режиссёр Анджей Пиотровски (1934-1978) после окончания киношколы в Лодзи работал на телевидении, затем был ассистентом у Войцеха Хаса и Анджея Вайды. Как самостоятельный постановщик он дебютировал в 1969 году фильмом «Дорожные знаки» (премия Анджея Мунка). Затем снял еще несколько заметных фильмов, включая «Ловушку». Однако его карьера оказалась, увы, недолгой: в возрасте 43-х лет Анджей Пиотровски ушел жизни…
Драма «Ловушка» - это история двух двоюродных братьев, которых вторая мировая война превратила во врагов: майор польской армии Ян Райнер и бывший эсэсовец Вилли встретились летом 1945 года...
Кинокритик Елена Бауман (1932-2017) писала о «Ловушке» вполне позитивно, отмечая, что «режиссер обратился к одной из традиционных тем польской литературы и кинематографа — теме начала строительства новой жизни на западных землях в послевоенные годы. … Борьба Райнера с диверсантами, готовящими побег эсэсовцев из лагеря и взрыв начинающей отстраиваться шахты, его душевные терзания из-за Вилли, которого он горячо любил когда-то, с которым связаны его самые светлые воспоминания детства, разлад с женой, конфликт с сослуживцем, поручиком Вальчуком, — все это становится содержанием фильма, сюжет которого строится на драматических поворотах, острых коллизиях, накале человеческих чувств и отношений» (Бауман, 1972).
В целом позитивно на страницах «Советского экрана» отозвалась о «Ловушке» и кинокритик Елена Бокшицкая (1948-1994), подчеркнув «свидетельство глубокой преемственности в антивоенном кинематографе Польши» (Бокшицкая, 1972: 7).
Сегодня о «Ловушке» почти никто не вспоминает…
Киновед Александр Федоров
Ангел блаженной смерти / Anděl blažené smrti. Чехословакия, 1965. Режиссёр Штепан Скальски. Сценаристы: Ян Прохазка, Штепан Скалски. Актеры: Зора Божинова, Станислав Вандас, Йозеф Ветровец, Яна Главачкова и др. Прокат в СССР – c 20 февраля 1967. 11,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссёр Штепан Скальски (1920-2004) был не самым заметным чехословацким режиссером. В СССР довольно успешно прошел в прокате его фильм «Ангел блаженной смерти».
В детективе «Ангел блаженной смерти» рассказывается, как сотрудники государственной безопасности Чехословакии разыскивают нацистские архивы…
В год выхода «Ангела блаженной смерти» журналист, литературовед и кинокритик Борис Галанов (1914-2000) писал, что в этом детективе «мы становимся свидетелями сложных поисков, хитроумных догадок и гипотез, кропотливого накопления и сопоставления фактов, на первый взгляд, весьма разноречивых, а по существу, друг с другом тесно связанных. … Не будем, однако, заранее выбалтывать содержание этого нового интересного чехословацкого фильма. Пусть лучше зрители постепенно вместе с сотрудниками государственной безопасности подойдут к разгадке мотивов преступления. … Приемы документального и даже научно-популярного кинематографа органически входят в фильм «Ангел блаженной смерти», который стал интересным рассказом о преступлении и одновременно о средствах и методах расследования преступлений» (Галанов, 1967).
Итак, советская кинопресса отнеслась к «Ангелу блаженной смерти» вполне позитивно.
А вот некоторые зрители XXI века, напротив, крайне отрицательно:
«… идут доблестные контрразведчики от следа к следу, а зритель вяло тащится за ними в этой невероятно скучной тягомотине. … Наверное, чехи хотели противопоставить западной шпионской продукции (в 1960-е был ее расцвет), ориентированной на зрелищность, фильмец о том, как было по настоящему. Никакой романтики, просто дикая скука. Это сделали как документалку, но и документальные фильмы обычно намного интереснее. Фишка фильма — стилизация под документальный фильм. Но это и делает картину малоинтересной. … Но, как я и написал выше, скрупулезность оказала им «медвежью услугу». Итог. Тоскливое кино про шпионов» (Алекс 1970).
Киновед Александр Федоров
Преступник сидит на стадионе Уэмбли / Der Mörder sitzt im Wembley-Stadion. ГДР, 1972. Режиссер Герхард Респондек. Сценаристы: Лотар Хёрике, Герхард Респондек, Эрих Лёст (по мотивам романа Ганса Вальдорфа). Актеры: Фридо Зольтер, Херварт Гроссе Карл-Хайнц Дановски и др. Прокат в СССР: 11,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Герхард Респондек (1927-2001) работал в основном на телевидении, часто снимал детективы. Среди них был и телефильм «Преступник сидит на стадионе Уэмбли».
В Лондоне совершено ограбление, идет расследование… А тут еще побег из тюрьмы…
Мнения зрителей XXI века об этом рядовом политическом детективе, как правило, далеко от восторгов:
«К артистам претензий нет, все старались по максимуму, даже удалось полностью стать похожими на англичан, особенно главному следователю и его шефу. Но вот с оформлением беда. Всё в какой-то темноте, в комнатах, в подвалах.
Затянуто и скучно. Напоминает отдельные серии из "Следствие ведут знатоки", где тоже никакого движения, одни разговоры по душам. Кстати, тут следователь по количеству выкуренных сигарет значительно превзошёл Знаменского. А ещё он постоянно усугублял спиртным, что, наверно, должно было способствовать раскрытию преступлений. Очень много в фильме сцен с новым директором тюрьмы, довольно-таки нудным типом. Что могла найти в нём красивая девушка? …
Концовка фильма достаточно непонятная. Дело даже не в том, что это непосильная задача - в одиночку просмотреть несколько тысяч человек из телекамеры на большом расстоянии. Да и вряд ли в то время такие камеры существовали.
Короче, это неблагодарное занятие, снимать фильм про чужую страну, с другим социальным строем, на основе рассказа автора, который там никогда и не был» (Алексей Р.).
Киновед Александр Федоров
Операция «Брутус» / Akcja Brutus. Польша, 1970. Режиссёр Ежи Пассендорфер. Сценарист Збигнев Ненацки (по собственной повести «Операция «Хрустальное зеркало»). Актеры: Эва Кшижевска, Зыгмунт Хюбнер, Витольд Пыркош, Тадеуш Шмидт, Мариан Коциняк, Иоланта Бохдаль, Кристина Борович и др. Прокат в СССР – с февраля 1973: 11,7 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Польше: 1,1 млн. зрителей.
Режиссер Ежи Пассендорфер (1923-2003) получил известность фильмами на военную тему («Покушение», «Крещенные огнем», «Цвета борьбы», «Плечом к плечу», «День прозрения», «Последние дни» и др.).
1946 год. Майор госбезопасности, выдавая себя за американского связного, должен проникнуть в банду «лесных братьев»…
Сегодняшние зрители часто оценивают эту ленту, скорее, негативно:
«Серенькое скучноватое кино. Похоже на все прочие произведения Пассендорфера. Такое впечатление, что он снимал всю жизнь один и тот же фильм.
Одно из главных составляющих повести – чувство страха главного героя. Он реально боится потерять свою жизнь, а в те времена это было очень просто. В фильме ничего этого не чувствуешь. Пожилой дяденька морщит лоб, ходит с умным видом и ничего не боится.
Абсолютно нет чувства времени. Это ведь 1946 год, а такое впечатление, что 1970-й. Современный макияж героини, современные лица героев и полное отсутствие характеров. Из всей команды один только Витольд Пыркош и понравился. В его Боруту веришь – это он! Остальные герои безликие и тусклые ходячие штампы.
В фильме нет нерва, напряжения. А ведь какой нуар можно было бы снять!» (Сванас).
Киновед Александр Федоров
Приключение в полночь/ Приключение в полунощ. Болгария, 1963. Режиссер Антон Маринович. Сценаристы: Антон Маринович, Кирил Войнов (по мотивам одноименной повести А. Гуляшки). Актеры: Любомир Димитров, Вессела Радоева, Найчо Петров и др. Прокат в СССР – с августа 1965: 11,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Болгарии: 1,3 млн. зрителей.
Режиссер Антон Маринович (1907-1976) поначалу был кинокритиком, но с 1945 года стал режиссером и поставил дюжину кинолент, среди которых в СССР самой популярной была шпионская картина «Золотой зуб».
Фильм «Приключение в полночь» был тоже шпионским детективом, однако его кассовый успех (и в Болгарии, и в СССР) был заметно меньше, чем у «Золотого зуба».
… В Болгарии гибнет скот от загадочной эпидемии, против которой бессильна вакцина. Сотрудники госбезопасности подозревают, что это – диверсия западных спецслужб и начинают расследование…
Зрители XXI века вспоминают об этом фильме нечасто:
«Понятно, что антитеза двух систем решается традиционно. С одной стороны, затаившиеся недобитки и пережитки, управляемые из-за рубежа, но разрозненные и рассеянные. С другой стороны, мощная слаженная система, коллектив, спаянный идеологией и взаимодействием. Причем второе даже важнее первого. Первые 20 минут фильма - торжество коммуникаций: звонков, телеграмм, записок, просто визитов. Глядя на это, понимаешь, что если кое-кто у них порой честно жить не хочет, то он обречен априори. Нет смысла говорить об актерах и их ролях, они не более чем элементы слаженной системы коммуникации, всепроникающей и торжествующей. … перед нами общество перфекционистов своей профессии, позитивистов от Маркса и Ленина, способных распутать любую загадку похлеще буржуйских Холмсов. С учетом операторской активности и почти конкретной, шумовой музыкальной дорожки получается фильм выше среднего, но все же не по-настоящему режиссерский» (Теренс).
Киновед Александр Федоров