Есть такая старая профессиональная шутка, мол врачи прячут свои ошибки под землей, а архитекторы сажают плющ. Но что делать архитектору, если ему становится тесно в мире прямых линий, СНиПов и сопромата? Правильно, он начинает хулиганить на бумаге.
Сегодняшний наш герой — Александр Богданов, человек, который сменил кульман на планшет (хотя и про «живую» бумагу не забыл), а проектирование зданий на конструирование улыбок.
И поверьте, фундамент у этих улыбок такой же прочный, как у сталинской высотки. Если вы думали, что люди с техническим складом ума не умеют шутить, то сейчас мы этот миф будем с удовольствием разрушать.
Когда линейка становится лишней
Первое, что бросается в глаза при знакомстве с работами Богданова, это пропорции. Точнее, их демонстративное отсутствие. Голова персонажа может раздуться до размеров воздушного шара на параде.
Или съёжиться так, будто художник экономил на бумаге именно в этом месте. Тела вытягиваются и сжимаются по какой-то внутренней логике, которая явно не имеет отношения к анатомическим атласам.
И вот тут начинается самое интересное. При всём этом гротескном безобразии у каждого персонажа ровно пять пальцев на руках. Не четыре, как у Микки Мауса и доброй половины анимационных героев. Не три, как у некоторых ленивых иллюстраторов. Ровно пять.
Такой привет от архитектора внутри художника: ломай какие угодно правила, но есть вещи неприкосновенные. Профессиональная деформация в лучшем смысле слова.
Если вы когда-нибудь пытались нарисовать человеческую руку и понимаете, какая это морока, то оцените этот перфекционизм по достоинству.
От чертежей к карикатурам
Богданов окончил архитектурный факультет Хабаровского политехнического института, и это образование никуда не делось. Оно просто трансформировалось.
Архитектор мыслит пространством, объёмом, соотношением масс. Карикатурист тоже, только его пространство располагается на плоском листе, а массы превращаются в характеры и эмоции.
После института Богданов занимался всем, что связано с профессией. Проектировал, разрабатывал дизайн, создавал этикетки для торговли. Несколько лет сотрудничал с газетой бесплатных объявлений, куда поставлял карикатуры на разные темы.
Работа не самая гламурная, но именно такие площадки часто становятся отличной школой. Нужно уметь попасть в тему, уложиться в формат и при этом не потерять лицо.
Среди его работ есть совершенно неожиданная страница: оцифровка эмблем чемпионатов мира по хоккею с мячом для сайта федерации. Редкий карикатурист может похвастаться тем, что через его руки прошла история целого вида спорта. Пусть и в виде логотипов.
Буратино для взрослых и другие сказочные метаморфозы
С 2021 года Богданов сотрудничает с журналом «Ёрш», и здесь его талант развернулся в полную силу. Особенно удачными получаются иллюстрации по мотивам сказок. Художник берёт знакомые с детства сюжеты и помещает их в современный контекст. Или наоборот, добавляет в актуальные ситуации сказочных персонажей.
Получается что-то вроде машины времени, которая сломалась самым удачным образом. Древность встречается с современностью, детская наивность сталкивается со взрослым цинизмом, и на стыке рождается что-то новое. Буратино в таких работах уже не деревянный мальчик с букварём, а персонаж со своей историей, которую каждый зритель достраивает сам.
Вообще, сказочная тема в карикатуре, штука рискованная. Легко скатиться либо в детскую книжку, либо в пошлость. Богданов умудряется пройти по этой грани, сохраняя баланс между узнаваемостью и свежестью взгляда.
Простота как ловушка
На первый взгляд работы Богданова кажутся незамысловатыми. Ну муж, ну жена, ну типичная бытовая сценка. Юмор прямолинейный, мужской, без лишних экивоков. Посмеялся и пошёл дальше.
Но тут есть подвох. Если задержаться на секунду дольше, начинаешь замечать второй слой. Потом третий. Художник прячет смыслы так, как хороший архитектор прячет инженерные коммуникации. Снаружи всё красиво и понятно, а внутри целая система, которая заставляет конструкцию работать.
Это, пожалуй, главное отличие Богданова от многих коллег по цеху. Он не бьёт зрителя по голове моралью и не вывешивает табличку «здесь глубокий смысл, ищите». Он просто рисует, а дальше каждый сам решает, насколько глубоко нырять.
Хотите проверить? Посмотрите любую его работу дважды. Первый раз бегло, второй внимательно.
Богданов из тех авторов, которые не ограничиваются одним видом творчества. Помимо карикатур и иллюстраций, он пишет стихи. Сочетание редкое, но логичное. И там, и там нужно уметь сжимать мысль до концентрата, находить точное слово или точную линию.
Работает он и в аналоговой технике (карандаш, акварель, тушь), и в цифровой. Для современного художника это почти обязательное требование, но Богданов явно не из тех, кто перешёл в цифру от безысходности. По его работам видно, что он одинаково уверенно чувствует себя с планшетом и с кистью.
Сейчас художник предлагает свои услуги как карикатурист, иллюстратор и разработчик логотипов. То есть архитектурное прошлое никуда не делось, оно просто приняло новые формы. Вместо зданий появились визуальные образы. Вместо городских пространств — пространства смысловые.
Секрет Богданова, если попытаться его сформулировать, в честности подхода. Он не притворяется интеллектуалом, когда рисует бытовые сценки. Не изображает простачка, когда прячет в работах философские загадки.
Он остаётся самим собой, архитектором, который однажды понял, что строить шутки интереснее, чем строить дома.
Хабаровск, откуда родом художник, от столичных арт-тусовок далековат. Но в эпоху интернета это уже не приговор, а скорее преимущество. Меньше суеты, больше времени на работу. И судя по регулярным публикациям в «Ерше» и активной деятельности, Богданов этим временем пользуется на полную.
Его карикатуры похожи на те самые здания с нарушенной геометрией, которые почему-то стоят крепче правильных. Кривые, нелепые, с огромными головами и маленькими ножками. Но внутри тепло и есть над чем подумать. А большего от хорошей карикатуры и не требуется.