Музыкальная сцена Великобритании начала 1963 года была отмечена бумом нового жанра рок-музыки под названием «Мерсибит» («Merseybeat»), который зародился в стране несколькими годами ранее. Истоки термина «Мерсибит» заложены в сочетании названий жанра «Британский бит» («British beat»), объединяющего в себе влияния британского и американского рок-энд-ролла, ритм-энд-блюза, сиффла, традиционной поп-музыки и мюзик-холла, и географическую привязку к месту происхождения - речной долины реки Мерси, протекающей через город Ливерпуль, графство Мерсисайд, Англия.
Рост популярности бит-музыки был вызван появлением сингла «Please Please Me» / «Ask Me Why» (дата выпуска – 11 января 1963 года, номер по каталогу Parlophone – 45-R 4983) и дебютного альбома «Please Please Me» (дата выпуска – 22 марта 1963 года, номер по каталогу - Parlophone – PMC 1202) группы The Beatles, моментально возглавившими британские хит-парады. Альбом стал огромным коммерческим хитом и удерживал лидирующие позиции в течение шести месяцев. Выпуск музыки нового формата вызвал массовую истерию поклонников, а главное - произошло кардинальное смещение акцента с американских исполнителей на местные таланты, которые активно развивались, выходя за пределы Великобритании, распространяя специфическую субкультуру, порожденную молодёжным движением.
Доминирование новых музыкальных коллективов и их записей, таких как Gerry & The Pacemakers с дебютным синглом «How Do You Do It?» / «Away from You» (дата выпуска – 14 марта 1963 года, номер по каталогу Columbia – DB 4987), The Searchers с пластинкой «Sweets For My Sweet» / «It's All Been A Dream» (дата выхода – 30 мая 1963 года, номер по каталогу Pye Records – 7N.15533), The Swinging Blue Jeans с их релизом «It's Too Late Now» / «Think Of Me» (дата выпуска – 01 июня 1963 года, номер по каталогу His Master's Voice – POP 1170), становилось повсеместным. И вот пришло время ещё одной группе заявить о себе, став явным фаворитом британской молодежи и настоящей сенсацией музыкальной индустрии Великобритании.
В январе 1963 года состав The Rolling Stones стабилизировался. К вокалисту Мику Джаггеру (Mick Jagger), гитаристу Киту Ричардсу (Keith Richards), мультиинструменталисту Брайану Джонсу (Brian Jones), бас-гитаристу Биллу Уаймену (Bill Wyman) и клавишнику Иэну Стюарту (Ian Stewart) присоединился джазовый барабанщик Чарли Уоттс (Charlie Watts), который периодически принимал участие в разовых представлениях музыкального коллектива. Музыканты группы искали полноправного партнера для постоянных концертных выступлений. За период 1962 – начала 1963 года за ударной установкой побывали Мик Эйвори (Mick Avory), Энтони Чэпмен (Tony Chapman) и Карл О'Нил Литтл (Carlo Little). Последний из-за финансовых разногласий покинул коллектив в январе 1963 года и вернулся в состав Cyril Davies And His Rhythm And Blues All Stars.
Барабанщик Чарли Уоттс познакомился с Миком Джаггером, Китом Ричардсом и Брайаном Джонсом на лондонской ритм-энд-блюзовой сцене, когда он выступал в составе джаз-блюзового коллектива «отца-основателя британского блюза» Алексиса Корнера (Alexis Korner) Blues Incorporated (Alexis Korner's Blues Incorporated). Согласно воспоминаниям Чарли Уоттса, изложенным в книге британского журналиста Пола Секстона (Paul Sexton) «Чарли сегодня хорош: авторизованная и официальная биография легендарного барабанщика Rolling Stones», страница № 44: «Мы с Китом и Брайаном Джонсом целыми днями слушали песни Джимми Рида, когда я пришёл в Stones. Тусуясь с парнями, я изучил все тонкости его творчества».
Как только Чарили Уоттс официально присоединился к The Rolling Stones в качестве их постоянного барабанщика, 2 февраля 1963 года состоялось первое публичное выступление «классического состава» группы в джаз-клубе «Ealing Jazz Club», которое начало работать в Илинге, западный Лондон, Англия, ещё летом 1959 года.
Концертные выступления стали основной движущей силой ансамбля. Участники The Rolling Stones даже не задумывались о работе в студии, так как им нравилось взаимодействие с публикой. Именно «живые» выступления позволили секстету сформировать собственный репертуар, исключительно состоящий из кавер-версий и обработок композиций в стиле американского ритм-энд-блюза и рок-энд-ролла. Музыканты играли песни таких авторов и исполнителей, как Джимми Рид (Jimmy Reed), Мадди Уотерс (Muddy Waters), Элмор Джеймс (Elmore James), Роберт Джонсон (Robert Johnson), Руфус Томас (Rufus Thomas), Слим Харпо (Slim Harpo), Отис Реддинг (Otis Redding), а также Чак Берри (Chuck Berry), Вилли Диксон (Willie Dixon) и многих других.
Группа выступает практически каждый день в различных музыкальных клубах Англии. Именно благодаря концертным шоу The Rolling Stones на них обращает внимание импресарио и менеджер Джорджо Серджо Алессандро Гомельский (Giorgio Sergio Alessandro Gomelsky), уроженец города Тифлиса, ЗСФСР, и гражданин Швейцарии, который на профессиональной основе интересовался музыкальной индустрией и занимался поиском и отбором молодых рок-звезд. Он приглашает коллектив принять участие в открытии и раскрутке нового клуба «The Crawdaddy Club», расположенного в живописном городке Ричмонд, графство Суррей, Англия. Данное заведение станет основной репетиционной базой The Rolling Stones и главным центром сосредоточения их поклонников. Позже «постоянную прописку» в «The Crawdaddy Club» также получат The Yardbirds, The Animals и Blossom Toes.
В первых числах марта 1963 года пианист Иэн Стюарт обращается к близкому другу Глину Джонсу (Glyn Johns), который занимал скромную должность помощника звукорежиссёра в независимой студии «IBC Studios», с просьбой организовать первую полноценную студийную сессию The Rolling Stones. Небольшая студия не была связана с каким-либо крупным британским лейблом и не обладала солидной долей на музыкальном рынке страны. Все участники событий рассматривали данную возможность как эксперимент.
11 марта 1963 года, понедельник, в «IBC Studios», расположенной на престижной улице Портленд-Плейс в районе Мэрилебон в центре Лондона, Англия, состоялась запись демонстрационной плёнки на двухдорожечный магнитофон. За время трёхчасовой рекорд-сессии Глином Джонсом было зафиксировано пять композиций: «Diddley Daddy» и «Road Runner» из репертуара Бо Диддли (Bo Diddley), «Bright Lights, Big City» и «Honey What's Wrong» Джимми Рида, а также «I Want To Be Loved» Вилли Диксона. Последний номер группа перезапишет позже для второй стороны дебютного сингла.
По воспоминаниям Билла Уаймена, изложенных в его совместной с британским журналистом Ричардом Хейверзом (Richard Havers) книге «Роллинг Стоунз» («Rolling With The Stones»), инженер Глин Джонс предложил сделать запись, чтобы привлечь внимание музыкальных компаний. Запись была направлена в семь лейблов. Однако ни один из них не заинтересовался творчеством группы. Никто не верил в коммерческий потенциал The Rolling Stones. Брайан Джонс, которого все воспринимали, включая технического работника Глина Джонса, как лидера коллектива, был расстроен. Музыкантам пришлось «спуститься с небес на землю».
Записи группы на «IBC Studios» официально будут изданы спустя пятьдесят лет в составе расширенного издания альбома-компиляции «Grrr!» (дата выпуска – 13 ноября 2012 года, номер по каталогу ABKCO – 3712341, Interscope Records – 3712341) и станут настоящим подарком для поклонников творческого наследия The Rolling Stones.
Сделаем паузу и послушаем на канале «ЭКИРА» полную версию демонстрационной плёнки, записанную The Rolling Stones 11 марта 1963 года на студии «IBC Studios»:
После отказов звукозаписывающих лейблов планы музыкантов по работе в студии были сведены к минимуму. The Rolling Stones решают сконцентрироваться на концертных выступлениях, в том числе в пабах и клубах «The Crawdaddy Club», «Ealing Jazz Club», которые были им хорошо известны, и новых заведениях: «The Manor House», «Red Lion Pub», «The Star & Garter, Windsor». Брайан Джонс настаивал на частых выступлениях, так как считал, что группа должна развиваться в техническом плане.
28 апреля 1963 года одно из выступлений музыкального коллектива в «The Crawdaddy Club» посещает девятнадцатилетний представитель музыкального бизнеса Эндрю Лоуг Олдхэм (Andrew Loog Oldham). Несмотря на юный возраст, он уже успел сформировать определенное имя в британской индустрии, так как после неудачной карьеры актёра и дизайнера, числился пресс-агентом предпринимателя Брайана Эпштейна (Brian Samuel Epstein), менеджера The Beatles. Молодой импресарио был поражен безумной атмосферой заведения, дикой энергией музыкантов и уникальным стилем подачи материала, который, по его мнению, мог составить конкуренцию ведущим исполнителям Великобритании. Эндрю Лоуг Олдхэм хотел найти собственный музыкальный коллектив, способный конкурировать с «ливерпульской четвёркой», забрать у них часть быстровозрастающей популярности и, конечно же, массовую аудиторию слушателей. Он понимал, что на данном этапе это невозможно, но был уверен, что свою нишу среди групп «британского бита» The Rolling Stones займут уверенно.
Молодой продюсер предложил им свои услуги, пообещав им выпуск собственной пластинки. После получения согласия, он встретился с импресарио Джорджо Гомельским, выкупив его контракт с The Rolling Stones.
29 апреля 1963 года Эндрю Лоуг Олдхэм подписывает новое соглашение с The Rolling Stones, становясь их менеджером и официальным представителем в вопросах потенциальной студийной работы.
Одним из первых действий нового менеджера стало удаление клавишника Иэна Стюарта из сценического состава, понижение его до должности дорожного менеджера. Позже, благодаря усилиям молодого импресарио группы, лидерская роль Брайана Джонса будет уменьшаться, выводя на передний план авторский и творческий дуэт «Джаггер – Ричардс», ставший также знаменитым, как «Мерцающие двойняшки» («Двойняшки Глиммеры», «The Glimmer Twins»).
К новым подопечным Эндрю Лоуг Олдхэм применил деловой подход: для квинтета на его средства были приобретены деловые повседневные костюмы, оформлены причёски и выработан общий стиль музыкантов, а также организованы профессиональная фотосессия и первые статьи в журналах о «живых» выступлениях коллектива. В конце апреля 1963 года британский музыкальный критик и журналист Норман Джоплинг (Norman Jopling) на страницах еженедельника «Record Mirror» опубликовал первую влиятельную статью о группе, где подробно описал их историю и профессиональные навыки каждого участника.
Несмотря на столь весомый вклад в имидж музыкантов The Rolling Stones, основной своей задачей новый менеджер ставил организацию студийных рекорд-сессий и выпуск дебютной пластинки. Работа кипела.
Следующий переломный момент в истории группы произошёл 5 мая 1963 года, воскресенье, когда коллектив выступал в клубе «The Crawdaddy Club» и небольшом лондонском концертном зале «Studio 51». На их шоу пришёл глава репертуарно-исполнительского отдела и начальник подразделения «A&R» (синглов) крупнейшей звукозаписывающей компании Великобритании «Decca Records» Дик Роу (Dick Rowe). В профессиональных кругах он был живой легендой, как «человек, отвергший The Beatles» на прослушивании 1 января 1962 года. Он боялся, что их музыкальный стиль, весьма модный в то время, быстро потеряет свою коммерческую привлекательность.
Внимание Дика Роу на The Rolling Stones обратил Джордж Харрисон(George Harrison), когда они сидели рядом в жюри телевизионного конкурса «Алло! Мы ищем таланты» в Ливерпуле, Англия. Гитарист The Beatles порекомендовал представителю лейбла «Decca Records» присмотреться к его друзьям, которые играют в клубе «The Crawdaddy Club». Как позднее вспоминал Дик Роу, он «попал с солнечной улицы в темный зал, перестав видеть. Постепенно я начал понимать, что происходит. Я спросил у жены: “Как они выглядят?”. И она ответила: “Солист у них классный”. Меня заворожила реакция слушателей и то, что они танцевали под их музыку». Опасаясь упустить The Rolling Stones, он предлагает им предоставить студийные помещения для записи музыки и дальнейший выпуск пластинок.
На следующий день, 6 мая 1963 года, Эндрю Лоуг Олдхэм и его деловой партнёр Эрик Истон (Eric Easton) специально для работы с The Rolling Stones создают продюсерский центр «Impact Sound». Брайан Джонс от лица музыкального коллектива подписывает договор с компанией сроком на три года. После завершения всех юридических процедур лидер The Rolling Stones рассказывает продюсерам о сессии звукозаписи на студии «IBC Studios». Они выкупают плёнку за 106 фунтов-стерлингов, что оставило неприятный осадок у Глина Джонса.
7 мая 1963 года, вторник, официальный представитель лейбла «Decca Records» Дик Роу, руководители «Impact Sound» Эндрю Лоуг Олдхэм и Эрик Истон, а также Брайан Джонс от лица The Rolling Stones подписывают трёхгодичное соглашение. Контракт включал такие пункты, как полный контроль группы над своим творчеством и использование звукозаписывающих студий, не принадлежащих компании «Decca». На встрече рассматривался вопрос замены вокалиста The Rolling Stones. Брайан Джонс был готов уступить менеджерской группе, но, памятуя слова супруги, Дик Роу даёт Мику Джаггеру шанс.
События развивались стремительно. Группа несколько дней репетирует материал в «The Wetherby Arms», ближайшем пабе на Кингз-Роад, Лондон, рядом с апартаментами, которые арендовали Брайан Джонс, Мик Джаггер и Кит Ричардс.
9 мая 1963 года Эндрю Лоуг Олдхэм, используя протекцию Дика Роу, договаривается с лондонской независимой студией «Olympic Studios», располагавшейся по адресу: 117 Чёрч-Роад, квартал Барнс (Church Road, Barnes, London), об аренде помещений и оборудования. Представитель лейбла также приглашает звукового техника Роджера Сэвэджа (Roger Savage) для работы с музыкальным коллективом.
10 мая 1963 года, пятница, The Rolling Stones за трёхчасовую рекорд-сессию записывают композиции «Come On», «Love Potion No. 9», «Pretty Thing» и обновленную версию «I Want To Be Loved». Работа проходила непродуманно, сумбурно, быстро, и в итоге получился монофонический трек, который запечатлел «сырое» звучание группы.
В записи композиций для семидюймового дебютного сингла участвовали: Мик Джаггер – основной вокал, при окончательном монтаже использовался эффект двойного наложения «дабл-трекинг» («double tracking»); Брайан Джонс – вокальные гармонии, сольная партия гитары, губная гармошка; Билл Уаймен – вокальные гармонии и бас-гитара; Кит Ричардс – ритм-гитара; Чарли Уоттс – барабаны; Иэн Стюарт – клавишные инструменты.
Продюсером рекорд-сессии выступил менеджер группы Эндрю Лоуг Олдхэм, хотя позже он признался, что не разбирается в технических аспектах записи. По итогам фиксирования на плёнку песен, инженер Роджер Сэвэдж предложил ему подготовить финальные монофонические миксы двух отобранных для выпуска на пластинке композиций - «Come On» и «I Want To Be Loved», но он сделал вид, что не понял, о чём идёт речь, предложив техническому работнику смикшировать звуковые дорожки самостоятельно, как считает нужным.
Обложка первого сингла The Rolling Stones специально не оформлялась, так как считалась коммерчески нерентабельной для дебютантов. Семидюймовая пластинка помещалась в стандартный конверт, дизайн которого уже на протяжении нескольких лет использовался компанией «Decca Records» для других релизов.
Сингл «Come On» был выпущен лейблом «Decca» 7 июня 1963 года, а 31 июля 1963 года пластинка вошла в национальный рейтинг Великобритании, заняв строчку № 50.
Девять недель спустя, 25 сентября 1963 года, песня достигла позиции № 21 в британском хит-параде, в общей сложности проведя четырнадцать недель в чартах страны, что стало отличным дебютом для группы The Rolling Stones.
В каждой популярной английской газете были свои хит-парады. Положение песен в них заметно варьировались, меняясь в зависимости от времени. Во избежание непоследовательности в разделе «Наивысшая позиция в хит-парадах» приводятся данные «UK Record Retailer».
Британские музыкальные издания «New Musical Express» и «Record Mirror» первые отреагировали на дебютный релиз The Rolling Stones, опубликовав положительные рецензии. Так, выпуск «Record Mirror» от 8 июня 1963 года отмечал, что «это отличная, легко запоминающаяся, мощная и коммерческая песня, но ей недостаёт того самого исступленного ритм-энд-блюзового звучания, которое их поклонники готовы ждать часами».
Спустя неделю заметка о сингле The Rolling Stones появилась на страницах британской национальной газеты «Daily Mirror»: «После шумихи вокруг ливерпульского звучания представляем вам группу из Лондона, претендующую на первое место. Её песня может стать настоящим хитом».
Звукозаписывающая компания направила в офис продюсера Эндрю Лоуга Олдхэма все четыре копии семидюймовой пластинки. Когда музыканты коллектива сами захотели прослушать запись, то им пришлось сходить в музыкальную лавку, где каждый из участников приобрёл по экземпляру.
Трек-лист дебютного сингла «Come On» рок-группы The Rolling Stones:
Сторона «A» / Side «А»: «Come On» (Chuck Berry) – 1:50
Сторона «Б» / Side «B»: «I Want To Be Loved» (Willie Dixon) – 1:52
Продолжительность звучания пластинки – 3 минуты 42 секунды.
Согласно книге «Все песни Роллинг Стоунз: история каждой записи» («The Rolling Stones All the Songs: The Story Behind Every Track», дата первой публикации – 25 октября 2016 года) французских журналиста Филиппа Марготена (Philippe Margotin) и писателя Жана-Мишеля Гесдона (Jean-Michel Guesdon), состав музыкантов группы The Rolling Stones и технического персонала на композициях сингла «Come On» был следующий:
Разбираем содержание сингла «Come On»: погружаемся в историю композиций, слушаем записи, смотрим видео.
Сторона «A» / Side «А»: «Come On».
Композиция «Come On» была сочинена родоначальником рок-энд-ролла, американским певцом и гитаристом Чаком Берри летом 1961 года, когда он, находясь под влиянием блюзовых, джазовых и ритм-энд-блюзовых корней, пытался сочинить песню, построенную на гитарных риффах Мадди Уотерса и вокальных приёмах Нэта Кинга Коула (Nat King Cole).
Как и многие хиты «отца рок-энд-ролла», музыкальная структура «Come On» базируется на блюзовой форме и гитарных риффах, заимствованных из классических музыкальных произведений 1940-х и 1950-х годов. Например, в музыкальной гитарной вставке «Come On» рифф похож на песню «Ain’t That Just Like a Woman» Луиса Джордана (Louis Jordan), изданную на десятидюймовом сингле из шеллака в октябре 1946 года (номер по каталогу Decca – 23669).
Лирика композиции «Come On» Чака Берри описывает чувства тоски, одиночества и безнадёжности, которые возникают после тяжёлого расставания с возлюбленной. Чувствуя себя совершенно потерянным, он не может даже починить свою машину и теряет работу.
Повторяющаяся фраза «Давай!» или «Вперед!» («сome on») может трактоваться двояко: с одной стороны, герой как будто призывает себя взять себя в руки и двигаться дальше, с другой — эта фраза звучит как мольба о помощи, крик отчаяния, обращённый к бывшей возлюбленной.
В конце песни «Come On» герой выражает страстное желание увидеть избранницу и признаётся ей в любви, повторяя: «я принадлежу тебе, милая, а ты принадлежишь мне» («that I belong to you and you belong to me»).
В итоге, песня «Come On» стала квинтэссенцией стиля Чака Берри, основанная на его жизненном опыте и музыкальных пристрастиях той эпохи.
Запись композиции автором состоялась 3 августа 1961 года в студии «Chess Studios» Чикаго, штата Иллинойс, США.
Песня в исполнении Чака Берри была впервые издана на сингле «Come On» / «Go-Go-Go» (дата выпуска – 21 октября 1961 года, номер по каталогу Chess – 1799), а позже была включена в первую компиляцию музыканта «Chuck Berry Twist» (дата выпуска – 28 февраля 1962 года, номер по каталогу Chess – LP 1465).
Музыканты The Rolling Stones не сразу выбрали, какие песни использовать для своего дебютного сингла. Перерыв всю объединенную коллекцию пластинок, они остановили выбор именно на номере «Come On» Чака Берри. Её позаимствовали из британского альбома-сборника «Chuck Berry» (дата выпуска – 30 апреля 1963 года, номер по каталогу Pye International – NPL.28024), который считался новым и малоизвестным релизом для британской публики.
Чак Берри оказал большое влияние на The Rolling Stones. Самым преданным поклонником его творчества считался гитарист Кит Ричардс. Он больше всех настаивал на заимствовании его произведений для репертуара группы. До того, как они отточили свои навыки написания песен, коллектив записал множество кавер-версий композиций «отца рок-энд-ролла», включая такие треки, как «Around And Around», «Carol», «You Can't Catch Me», «Talkin' 'Bout You», «Little Queenie».
Оригинальное исполнение «Come On» Чака Берри было подано The Rolling Stones в новой, более дикой и неистовой аранжировке прыгающего и рваного ритма. Была изменена и тональность композиции. Кит Ричардс решил не использовать технику, применённую автором песни на оригинальной записи, а стилизовал свою игру под блюзовые проходы, наполненные мощными гитарными риффами. Кроме того, музыканты провели коррекцию текста: фраза «какой-то тупой придурок» («some stupid jerk») была смягчена на «тупого парня» («some stupid guy»), что демонстрировало желание выйти на более широкую аудиторию.
Интересный факт: после популярности версии «Come On» в исполнении The Rolling Stones в Великобритании, авторская оригинальная запись была переиздана в августе 1963 года на сингле специально для английского рынка (Pye International – 7N.25209).
В день выхода сингла «Come On» / «I Want To Be Loved» 7 июня 1963 года музыканты The Rolling Stones исполнили заглавную композицию во время своего первого появления в национальном эфире популярной передачи «Thank Your Lucky Stars». После выступления группы продюсер шоу Филип Джонс (Philip Jones) сказал Эндрю Лоугу Олдхэму, что ему следует «избавиться от этого выглядящего отвратительно солиста с губами, похожими на протектор шины». В итоге импресарио и Брайан Джонс решили оставить Мика Джаггера в качестве фронтмена коллектива.
К сожалению, видеозапись выступления не сохранилась.
Эндрю Лоуг Олдхэм настаивал на включении песни «Come On» в концертный репертуар. Некоторое время The Rolling Stones действительно исполняли композицию на своих шоу, включая появление в программе «Ready Steady Go» в августе 1963 года, но коллектив всё реже обращался к своему дебютному треку, отдавая предпочтение блюзовым произведениям, считая композицию настоящей попсой, которая не вписывалась в их репертуар.
Последнее появление песни «Come On» состоялось 26 марта 1966 года на концерте The Rolling Stones в конференц-центре «Brabanthallen» города Хертогенбосе, Нидерланды.
По мнению Мика Джаггера, композиция «Come On» не производила впечатления. В 1971 году он сказал об этой песне следующее: «Я не думаю, что «Come On» была очень хороша, на самом деле это было дерьмо. Бог знает, как она вообще попала в чарты, это был просто ажиотаж. На самом деле, нам она не нравилась, и мы перестали её делать на наших концертах».
Спустя годы музыканты приняли собственную дебютную запись. Во время концерта 6 июня 2013 года на многофункциональной крытой арене «Air Canada Centre» Торонто, Канада, в рамках тура «50 & Counting», Мик Джаггер спел несколько тактов под аккомпанемент барабанов Чарли Уоттс, упомянув, что дебютный сингл был выпущен ровно пятьдесят лет назад.
Композиция «Come On» вошла в многочленные компиляции студийного материла The Rolling Stones. Трек присутствует в альбомах «More Hot Rocks (Big Hits & Fazed Cookies)» (дата выпуска – 18 декабря 1972 года, номер по каталогу London Records – 2PS 626/7), «Rolled Gold (The Very Best Of The Rolling Stones)» (дата выпуска – 14 ноября 1975 года, номер по каталогу Decca – ROST ½), «The Singles Collection: The London Years» (дата выхода – 15 августа 1989 года, номер по каталогу ABKCO – 820 900-2, ABKCO – 1218-2), «The Singles Box: 1963-1965» (дата выпуска – 26 апреля 2004, номер по каталогу ABKCO – 0602498188644), «Grrr!» и на дополнительном диске «Stray Cats» из коробочного издания «The Rolling Stones In Mono box set» (дата выхода – 30 сентября 2016 года, номер по каталогу ABKCO – 018771834519).
Для указанных сборников композиция «Come On» подверглась дополнительному мастерингу (процесс обработки уже сведённого трека перед финальным выпуском на физическом носителе), чтобы она соответствовала единому уровню звучания остальных треков. Однако именно оригинальный британский сингл 1963 года открыл миру новый музыкальный коллектив The Rolling Stones и их уникальный саунд. Предлагается послушать бережную оцифровку и реставрацию дебютного релиза группы, какой получили британские слушатели в июне 1963 года! Это тот самый звук!
Слушаем «Come On» (Mono Version):
Сторона «Б» / Side «B»: «I Want To Be Loved».
Американский бас-гитарист, композитор, продюсер, один из основателей чикагской школы блюза Вилли Диксон часто писал песни и произведения для других исполнителей. Его песни исполняли многие известные рок-музыканты, нередко не зная автора и меняя кредиты трека, приписывая их себе или народному творчеству.
Блюзовый номер «I Want To Be Loved» был написан Вилли Диксоном в конце 1954 года. В лирике произведения автор выразил желание героя добиться любви молодой особы и достичь признания общества. Он выражает тоску по истинной взаимности в отношениях, передаёт чувство неудовлетворённости и стремление к эмоциональной близости. Песня также транслирует скрытые эмоции разочарования и надежды. Молодой человек переживает внутренний конфликт между сильной привязанностью и отсутствием взаимности, что создаёт напряжение и драматизм в эмоциональном фоне композиции.
В тексте используются образы, отражающие страсть и восхищение женщиной, такие как «звёзды в твоих глазах», «голос ангела» и «прикосновение божественных рук». Эти метафоры подчёркивают интенсивность чувств лирического героя и его стремление к любовному признанию.
Автор подарил композицию своему другу и коллеге, американскому блюзмену Мадди Уотерсу. Данная запись под вывеской «Muddy Waters And His Guitar» впервые была издана на десятидюймовом сингле из шеллака «I Want To Be Loved» / «My Eyes (Keep Me In Trouble)» (выпущен в апреле 1955 года, номер по каталогу Chess – 1596).
Выбор композиции «I Want To Be Loved» музыкантами The Rolling Stones был неслучайный. Включая песню в свой репертуар, участники группы отдавали дань уважения саунду чикагского электрического блюза, которое сформировало их звучание и творческую индивидуальность. Вилли Диксон и Мадди Уотерс были не просто известными именами в мире блюза — они были основополагающими фигурами в наследии лейбла «Chess Record Corp.», основой энергичной, мощной, дикой, порой нелицеприятной музыки.
Необходимо отметить, что The Rolling Stones не удовлетворилась простым копированием манеры исполнения песни Мадди Уотерсом. Они изменили аранжировку, переосмыслили звучание, придав старому блюзовому номеру свежую нотку, ускорив темп и наполнив ее той необузданной рок-энергией, которая вскоре определит их стиль.
Первую попытку студийной записи композиции «I Want to Be Loved» музыканты The Rolling Stones предпринимают 11 марта 1963 года в студии «I.B.C. Sound Recording Studios» при участии техника Глина Джонса. Позднее данная попытка маркируется как «версия первая» («version one»), но она остается длительное время неизданной официально до момента выпуска масштабной компиляции «Grrr!» в ноябре 2012 года. Данная ранняя запись британского коллектива больше приближена к оригинальному исполнению Мадди Уотерса.
«Вторая версия» («version two») «I Want to Be Loved» записывается 10 мая 1963 года в студии «Olympic Studios», именно для включения на сторону «B» дебютного сингла. Заметно, как музыканты The Rolling Stones перерабатывают номер. Они в своей стихии, полностью погружены в музыкальный процесс, формирующий их саунд. Вокальная подача Мика Джаггера на «I Want to Be Loved» заметно отличается от его манеры пения песни «Come On», где его голос звучит чрезмерно отрепетировано и несколько зажатым. На данной записи вокалист звучит более эмоционально раскованно, добавляя накала и остроты, которые идеально сочетаются с блюзовой атмосферой композиции. Партии Кита Ричардса на ритм-гитаре и Билла Уаймена на басу формируют ровную основу песни. Брайан Джонс усиливает эту атмосферную аутентичность своей игрой на губной гармошке, пропитанной реверберацией и многочисленными полутонами эха. Его блюзовые нотки в сочетании с отточенной игрой Чарли Уоттса на ударной установке «Sonor Teardrop Drum Kit Chicago Star», где особенно заметен малый барабан, придают треку сырую, неотфильтрованную энергию.
Клавишник Иэн Стюарт присутствовал при записи «второй версии» «I Want to Be Loved», но в финальном миксе его фортепиано совершенно не слышно. Причину раскрыл звуковой инженер Роджер Сэвэдж в своих поздних интервью. Согласно его воспоминаниям, импресарио Эндрю Лоуг Олдхэм проинструктировал его выключить микрофон, присоединённый к электрооргану Иэна Стюарта. Когда в аппаратной комнате началась запись, нигде не было слышно игры клавишного инструмента, но никто из присутствующих не произнес ни слова.
Впоследствии сингловая версия «I Want to Be Loved» была также включена в различные сборные альбомы и компиляции, включая «The Singles Collection: The London Years», «The Singles Box: 1963-1965» и «Stray Cats» из коробочного издания «The Rolling Stones In Mono box set», для которых был осуществлён пост-мастеринг.
Канал «ЭКИРА» предлагает вернуться в 1963 год и послушать оригинальную монофоническую запись «I Want To Be Loved» (Mono Version) с первого тиража британского семидюймового сингла:
Итоговое заключение.
Дебютный сингл «Come On» / «I Want to Be Loved» The Rolling Stones стал отправной точкой карьеры одной из величайших рок-групп мира. Несмотря на то, что композиции были заимствованы из репертуара других исполнителей, собственная подача материала и уникальные аранжировки стали первой важной работой коллектива и имели огромное значение для развития британского рока.
Дебютные записи помогли музыкантам The Rolling Stones заявить о себе в качестве уникальных исполнителей энергичного блюза и ритм-энд-блюза, заложив основу для создания образа дерзких и молодых бунтарей, вдохновленных американской музыкой. Песни отличали грубые гитарные риффы, агрессивная вокальная подача Мика Джаггера и яркий саунд, характерный для ранней британской музыкальной сцены. Именно своенравное и независимое блюзовое звучание ранних записей группы расширило жанровые рамки «Британского бита», подготовив благодатную почву для «британского вторжения» («British Invasion»).
Первый сингл The Rolling Stones открыл двери молодым британским группам начала и середины 1960-х годов, доказывая, что исполнение американского материала в британской манере может стать успешным путем продвижения собственной музыки. Чартовый успех семидюймовой пластинки «Come On» / «I Want to Be Loved» подстегнул интерес к творчеству музыкального коллектива и проложил дорогу к последующим хитам группы, таким как синглы «I Wanna Be Your Man» / «Stoned» (дата выпуска – 01 ноября 1963 года, номер по каталогу Decca – F.11764) и «Not Fade Away» / «Little by Little» (дата выпуска - 21 февраля 1964 года, номер по каталогу Decca – F.11845), а также дебютный полноформатный студийный альбом «The Rolling Stones» (дата выпуска – 17 апреля 1964 года, номер по каталогу Decca – LK.4605), о котором пойдет речь на страницах блога «ЭКИРА» в скором времени.
Релиз положил начало сотрудничеству группы с продюсером Эндрю Лоугом Олдхэмом, которое продолжалось многие годы и оказало значительное влияние на формирование уникального звучания и стиля The Rolling Stones. Дебютный сингл заложил основы легендарного музыкального пути коллектива, став символом начала эпохи Великих британских групп 1960-х годов.
Таким образом, дебютный сингл «Come On» / «I Want to Be Loved» The Rolling Stones определил направление дальнейшего творчества, помог утвердиться на музыкальной сцене и установил стандарты качества, которым группа оставалась верна на протяжении всей своей долгой истории и сохраняет по сей день.
Варианты изданий.
Согласно сведениям интернет каталога-ресурса Discogs, дебютный сингл «Come On» группы The Rolling Stones издан в двадцати четырёх вариантах. Рассмотрим оригинальное первое британское издание сингла 1963 года на лейбле «Decca» и переиздание на компакт-диске.
1. The Rolling Stones: «Come On». 1st UK 7" 45 RPM 1963 Vinyl Single Edition. Decca – F.11675.
Первый оригинальный британский релиз сингла «Come On» / «I Want to Be Loved» 1963 года группы The Rolling Stones, который раскрыл потенциал молодого рок-коллектива в начале 1960-х годов. Данный релиз обладает уникальным и неповторимым звучанием, прежде всего не только благодаря работе звукового инженера Роджера Сэвэджа над лентами, выполняющего все обязанности в отсутствии соответствующих знаний импресарио Эндрю Лоуга Олдхэма, но также внимательному отношению специалиста Тревора Флетчера (Trevor Fletcher) по подготовке (нарезке) оригинальной матрицы для дальнейшего тиражирования семидюймовых виниловых пластинок. Именно его маркировка литерой «C» нанесена в конце номера матрицы. Инженер-резчик лакер-диска использовался компанией «Decca Studios» для подготовки наиболее перспективных релизов лейбла «Decca Records», планируемых выпустить большим тиражом в случае коммерческого успеха. Следует отметить, что мастеринг первых пластинок The Rolling Stones страдал от шума и помех, вызванных несовершенством студийных условий. Тем не менее, подобные артефакты воспринимаются поклонниками как неотъемлемая часть аутентичного опыта прослушивания классического рока.
Благодаря указанному обстоятельству, этот релиз, выпущенный в 1963 году, действительно обладает уникальным звуком и характеристиками, отражающими эпоху его записи. Во-первых, из-за технических особенностей тех времен звучание было менее детализированным, чем современные способы фиксирования звука. Однако, именно эта грубая, слегка искажённая подача придавала композициям «Come On» и «I Want to Be Loved» особое очарование и шарм.
Во-вторых, следует учитывать, что большинство записей для выпуска на семидюймовых синглах той эпохи готовились исключительно в монофоническом формате, что, безусловно, влияло на восприятие материала слушателями. Сегодня коллекционеры ценят именно этот аутентичный звук, подчёркивающий атмосферу ранних студийных работ The Rolling Stones.
В-третьих, необходимо учитывать отсутствие цифровых технологий в тот период времени. Вся работа над песнями велась исключительно аналоговыми методами. Это придаёт звуку особую теплоту и натуральность, которые невозможно воспроизвести современными средствами.
Даже несмотря на ограничения оборудования, запись демонстрирует мощные гитары, выразительный вокал Мика Джаггера и яркую ритмическую секцию, создавая ощущение живой энергии концертного выступления. Такая атмосфера бесценна и всегда востребована меломанами.
2. The Rolling Stones: «The Singles 1963-1965 Box Set. CD1: «Come On». 1st European 2004 CD Single Edition. ABKCO – 0602498188651 (0602498188644).
За всю историю существования дебютного сингла «Come On» группы The Rolling Stones он не переиздавался в формате компакт-диска самостоятельным и отдельным релизом. Вместе с тем диск, содержащий оригинальные монофонические миксы песен «Come On» и «I Want to Be Loved», подготовленные инженером Роджером Сэвэджом, составили основу трек-листа первого CD из коробочного набора «The Singles 1963-1965 Box Set», содержащего синглы и мини-альбомы («миньоны») музыкального коллектива периода 1963 – 1965 годов.
Посекундным восстановлением оригинальных мастер-лент 1963 года для релиза «The Singles 1963-1965 Box Set» занимался американский инженер Стив Розенталь (Steve Rosenthal), а трансфер звуковых дорожек обеспечивал главный звукоинженер и архивист лейбла «ABKCO Records» Тери Ланди (Teri Landi). Их работой руководил специалист высокого уровня, ведущий инженер мастеринга мировой музыкальной индустрии Боб Людвиг (Bob Ludwig).
Благодаря работе указанных специалистов, мастеринг сингла «Come On» включает ряд особенностей, направленных на оптимизацию звучания именно для физического формата CD. Особенности саунда заключаются в максимизации громкости при сохранении динамического диапазона («dynamic range»), что позволяет аудиосигналу хорошо звучать на любых системах воспроизведения, включая автомобильные аудиосистемы и домашние стереосистемы.
При мастеринге треков «Come On» и «I Want to Be Loved» для CD, инженером Бобом Людвигом учитывались частотные ограничения компакт-диска, особенно в области высоких и низких частот, но при этом звук остался чётким и ясным, без перегрузок или искажений. Для преобразования цифрового звука в формат, совместимый с компакт-диском, была произведена коррекция фазовых характеристик, выравнивание уровней каналов и инструментального баланса. Звук получился несколько резким, но в целом приятным и комфортным для прослушивания. Ритм-секция на CD стала заметнее. Барабанные партии стали звучать громче, но на общий фон звучания трека это не сказывается.
Такой релиз подойдет коллекционерам компакт-дисков, желающим приобщить CD-сингл с оригинальным оформлением в свою подборку релизов The Rolling Stones. С другой стороны, меломанам, которым важна лишь музыка группы, а не набор коробок, могут довольствоваться прекрасной трек-дисковой компиляцией «The Singles Collection: The London Years» 1989 года.
3. The Rolling Stones: «Come On». Worldwide, 2014. 1 x Remastered FLAC 16 bit / 44.1 kHz Mono File. © 2014 Redwood Records & ℗ 2014 Entertain Me Europe LTD.
Весьма странный цифровой релиз 2014 года сингла «Come On» от лондонской компании «Entertain Me Europe LTD», которая просуществовала около тринадцати лет. Файл стандартного разрешения с разрядностью квантования 16 бит на частоту дискретизации 44,1 кГц представлен лишь композицией «Come On» в монофоническом варианте.
Дело в том, что указанная «фирма-однодневка» выпустила песню на ряде цифровых и стриминговых платформах, таких как «Qobuz», «Deezer», «Spotify» и других, по итогам регулирования авторского права на основе статьи № 32 Закона «Об авторском праве, промышленных образцах и патентах» 1988 года об истечении пятидесятилетнего срока на музыкальное произведение после публикации. Срок на композицию «Come On» истёк в 2012 году. Она приобрела статус общественного достояния. Компания успела воспользоваться декларацией своих намерений на трек «Come On» в исполнении The Rolling Stones, когда 1 ноября 2013 года авторское право на музыкальные произведения были продлены до семидесяти лет. Таким образом, данный релиз является юридической уловкой.
Так как сам трек и звучание файла по техническим параметрам полностью совпадают с релизом на сборниках «The Singles Collection: The London Years» и «The Singles Box: 1963-1965», какой-либо уникальности он не представляет. Такой формат подойдет прежде всего меломанам, начинающим погружаться в мир музыки и огромного творческого наследия The Rolling Stones.
4. Дебютный сингл «Come On» 1963 года группы The Rolling Stones на стриминговой платформе «Яндекс.Музыка»:
Общий итог: на 87 баллов из 100 возможных.
Еще немного информации о дебютном сингле «Come On» группы The Rolling Stones:
P.S. Данный обзор сингла «Come On» 1963 года рок-группы The Rolling Stones - анонс подробной рецензии на дебютный альбом «The Rolling Stones», который появится в ближайшем будущем.
Дорогие читатели и слушатели, пожалуйста не пропустите заметки, обзоры и рецензии на другие проекты легендарного музыкального коллектива The Rolling Stones на канале «ЭКИРА»:
1. «Ярость стариков». Сингл «Angry» 2023 года группы The Rolling Stones.
2. «Осколки бриллианта». История и обзор альбома 2023 года «Hackney Diamonds» группы The Rolling Stones.
3. «Дай мне искру». Сингл «Start Me Up» 1981 года группы The Rolling Stones.
4. «Татуируя тебя». Юбилейное переиздание к сорокалетию альбома «Tattoo You» 1981 года группы The Rolling Stones. Часть первая.
5. «Татуируя тебя». Юбилейное переиздание к сорокалетию альбома «Tattoo You» 1981 года группы The Rolling Stones. Часть вторая.