Долго ли, коротко ли, а мы добрались до сороковой главы «Права писать» от Джулии Кэмерон. И это одна из немногих глав книги, которую хочется порекомендовать к прочтению, особенно начинающим авторам. Несмотря на обилие словесного салата и лишней, на мой вкус, информации, тема одна из важнейших в писательстве: ставки вашей истории.
И прежде, чем мы двинемся дальше, хочу рассказать небольшую историю о том, как мне пришлось перечитать эту главу дважды, выбросив полностью изначальный текст отзыва.
До определённого момента мне очень не нравились слова «риск» и «ставка» в контексте персонажей. Первая мысль, которая возникала при таком словосочетании: а почему герой обязан чем-то рисковать и тем более понимать, чем он рискует? Как автор, тяготеющий к описанию скорее внутреннего состояния персонажа, и читатель, любящий размеренность повествования (как автор я её тоже, впрочем, люблю), дидактика уровня марвеловского фильма или боевика как основная стратегия мне чужда и вызывает негодование. Потому что, как уже написала выше, почему персонаж-то всё это должен знать? Почему он не может двигаться вперёд из-за любопытства или любви? И почему читателю не может быть интересна такая мотивация? Почему именно риск и ставка?
В тексте главы Джулия Кэмерон даёт объяснение, что именно она имеет в виду:
В творчестве ставки — это вопрос ясности и эмпатии. Мы, писатели, должны ясно показывать, чем рискуют наши герои, чтобы читатели могли сопереживать им и болеть за благоприятный исход.
Позже также поясняя и раскрывая свой тезис:
В литературных произведениях ставки повышаются, когда герою — или его системе ценностей — что-то угрожает. Если ранчо принадлежало семье уже три поколения, его потеря будет катастрофической. Если вы купили его в прошлом году и поняли, что скучаете по городской жизни, потерять его не страшно.
Вторая цитата здесь много важнее первой — она лучше иллюстрирует, что необратимо может измениться в ходе истории. И об ощущении реальности и серьёзности происходящего для читателя. Последнее же никак не связано ни с жанром, в котором вы работаете, ни с мотивацией или реалиями персонажа. Вы как автор должны убедить читателя в осмысленности вашей истории, написать её так, словно она реальна, а реальна она в том случае, если каждый поступок ваших героев несёт за собой неотменимые последствия.
Именно этот важный нюанс от меня скрылся и вызвал возмущение при первом прочтении. Вполне вероятно, что моё восприятие бы не изменилось и дальше, не наблюдай я какое-то время за ютуб-каналом Ирины Лазаренко. Она, пользуясь той же терминологией, гораздо лучше объясняет, что такое ставки персонажа.
На этом разбор главы предпочту закончить, пусть итоговое упражнение тоже весьма неплохое, но оно сильно про другое, а сбиваться с выбранной темы в статье бы не хотелось.
