Сегодня мы рассмотрим сцену с письмом от Рэмси. Я собираюсь разбить сцену на два поста. Для начала давайте поговорим обо всех участниках сцены и о том, где они находятся за столом. Эдд, Джон и Тормаунд находятся с одной стороны стола, Тормаунд слегка повернут внутрь, больше сидя верхом на скамье, на которой он сидит, чем прямо. Санса, Бриенна и Под находятся на противоположной стороне. Стоит отметить, что режиссер никого не «соединил», то есть Джон и Санса не находятся прямо напротив, как и Бриенна и Тормаунд. У нас есть группа из Черного Замка с одной стороны и беженцы с другой. Сцена начинается с крупного плана куска серого, неопознанного мяса на вилке Сансы. Но на самом деле сцена связана со знаменем Дома Болтонов, въезжающих в Черный Замок. Крупный план с изображением содранного человека приводит к резкому переходу к мясу. Затем мы видим крупным планом Сансу и Бриенну на заднем плане, внимание зрителей и Бриенны приковано к Сансе.
Затем наша точка зрения меняется, и мы видим Сансу между плечами Джона и Эдда. Камера немного перемещается, чтобы в кадр попало лицо Джона, оставляя Сансу на размытом фоне. Также есть склейка сцен с лица Джона на новый угол зрения, где Бриенна теперь находится между плечами Джона и Эдда. Она на мгновение фокусируется на Сансе, затем переводит взгляд на Джона, слегка улыбаясь. Гвендолин, скорее всего, было велено дать себе минутку покоя, зная, что она отвела Сансу к брату, и теперь её госпожа будет в безопасности. Следующая реакция Бриенны — очевидное предчувствие чего-то. Её внимание и взгляд переключаются на правую или левую сторону экрана. Затем следует резкое переключение точки зрения на Тормонда, который, как я предполагаю, кусает что-то, похожее на хлеб, глядя на Бриенну. Добавление этого комического момента действительно необходимо, учитывая то, что должно произойти. Ещё один резкий поворот точки зрения — к Бриенне, которая явно испытывает дискомфорт. И ещё один — к Эдду, который демонстрирует фантастическую мимику, реагируя на их разговор.
А вот и первые реплики сцены. Легко было бы отмахнуться от них, как от пустых разговоров, но на самом деле они имеют более глубокий смысл. Они дают нам некоторое представление об изменениях в характере Сансы. Эдд извиняется за еду, а Санса отвечает: «Всё в порядке, и это более важные вещи». Задумайтесь на мгновение. Сценаристы определённо не просто так включили этот диалог. Прежняя Санса, Санса из первого сезона, закатила бы истерику. Эта Санса понимает, что важно в жизни.
Затем мы видим открывшуюся дверь и гонца с письмом для Джона. Следующий крупный план показывает нам Джона, уставшего от жизни, когда он говорит: «Я больше не лорд-командующий». Резкий переход: Эдд отводит взгляд, услышав эти слова, явно тоже уставший от жизни. Эти люди прошли через ад ради Ночного Дозора.
Стоит обратить внимание на освещение в этот момент. Окна открыты, так что солнечный свет — то, что есть в наличии — льётся потоком. Художник по свету настроил его так, чтобы луч света падал на стол и освещал лицо Джона.
Много раз на протяжении сезонов художник по свету использовал лучи света, чтобы подчеркнуть людей и их эмоции. Вспоминается сцена, когда Тирион приходит рассказать Сансе о Красной свадьбе. Освещение в этой сцене великолепно, поскольку оно подчёркивает душевные муки Сансы в тот момент.
Мы переключаемся с общего плана, снятого полусверху, на лицо Джона, затем на быструю череду резких переходов: на печать Болтонов на письме, Джон снимает печать, через плечо Джона на Сансу, когда она понимает, от кого письмо, и, наконец, снова на Джона, когда он начинает читать. Эта сцена включает примерно пять кадров с разных точек зрения за 15 секунд.
Теперь мы переходим к сути. Камера устанавливается на уровне стола, сверху вниз, на всех сидящих. Киту приказано не поднимать глаз, пока он не дойдёт до фразы «Твой брат Рикон в моей темнице». Он делает паузу, и камера переключается на Софи, чтобы увидеть её реакцию. Мы слышим, как она тяжело дышит при этих словах. Быстрый переход к Джону, средний крупный план. Далее следует череда средних крупных планов, пока Санса и Джон усваивают новость. И снова им не нужны диалоги, всё можно передать друг другу с помощью подтекста и взглядов.
Камера остаётся на Джоне до фразы «Я хочу вернуть свою жену», после чего мы снова переключаемся на крупный план Сансы. Камера остаётся с ней, пока в письмах Рамси не упоминаются Уайлдинги. Затем мы переключаемся на Тормаунда. Мы снова видим Джона, продолжающего читать. На этот раз он останавливается и заметно начинает дрожать – явный режиссёрский ход для Кита, когда он переходит к следующей части письма. Это едва заметно, но это есть. Мы уже знаем, посмотрев серию, что будет дальше. Эта фраза раздражает Джона больше, чем любая другая в письме. Мы видим Сансу глазами, и Софи режиссёр ясно дал понять, что Санса точно знает, что было написано, чтобы заставить Джона прекратить читать. Он не хочет продолжать, но она хватает письмо. Нам показывают крупным планом лицо Джона до того, как Санса начинает читать, и я бы хотел иметь скриншот этого. Кит в доли секунды выражает множество эмоций на своём лице и в глазах. Он не хочет, чтобы она видела написанное, потому что не хочет, чтобы она страдала. Санса начинает читать: «Ты увидишь, как мои солдаты насилуют твою сестру». Софи приказано НЕ смотреть ни на кого за столом, пока она это произносит. Она не поднимает глаз, не встречается взглядом с Джоном и Бриенной. Она держит всё в себе. Ещё один поворот в сторону Джона: он опускает голову и уходит в себя. Это выражение лица напоминает сцену в склепе Мизинца в седьмом сезоне.
К тому времени, как Санса закончила письмо, Джон уже кипит от злости, и когда она бросает его на середину стола, он едва сдерживается. Камера снова оказывается у края стола, так что мы видим всех участников. Под смотрит вниз.
Тормаунд более выраженно повёрнут к Джону, его взгляд устремлён на Сансу. Взгляд Джона тоже устремлён вниз, но его энергия едва сдерживается. Бриенна теперь сосредоточена на письме, лежащем посередине стола, а Эдд — на Сансе. Она, в свою очередь, смотрит на Джона. Камера переключается на вид через плечо Джона. Мы находимся от лица Сансы во время фразы «Лорд Винтерфелла и Хранитель Севера». Джон не поднимает взгляд на Сансу до «Севера». Режиссёрское замечание, которое, я уверен, получил Кит, — дать гневу выплеснуться в этой фразе, но всё же держать его под контролем. Север был домом Старков на протяжении веков, и теперь демон захватил власть.
Кит сосредоточен на Софи, когда произносит «Север». Думаю, режиссёр дал Киту очень чёткое указание в этой фразе. Его реакция гораздо сильнее, когда он смотрит вверх на этих последних двух словах и сосредоточен исключительно на Софи. Если бы он посмотрел вверх в начале реплики, мы бы потеряли часть напряжения, которое было создано до сих пор. Затем точка зрения переключается на лицо Сансы через плечо. Интересно отметить, что на этот раз видно только плечо Джона, а Санса не находится в кадре между Эддом и Джоном, как в предыдущих кадрах. Это чёткий сигнал зрителю: хотя в сцене присутствуют ещё четыре человека, и хотя они важны для общей сюжетной линии сцены, они не важны в данный момент. Важны только Джон и Санса и то, как они вместе обращаются с этим письмом. Диалог также красноречив. «Его отец мёртв. Рэмси убил его».
Далее следует средний план, показывающий Джона в профиль, а Тормунда — рядом с ним. Это не преимущество, поскольку мы отчётливо видим обоих. Это достигается резким монтажным переходом, что лишь усиливает напряжённость ситуации. Вероятно, именно поэтому Тормунд не выходит из фокуса. Всё остальное в этой сцене доведено до чёткости режиссёром, операторской группой и художником по свету.
Следующая фраза Сансы: «И теперь у него Рикон» — подтолкнула Кита и Софи к привычному подтексту. Эта фраза произносится за кадром. Камера всё ещё сфокусирована на Джоне и Тормунде. Мы слышим Сансу, но не видим её, пока Джон не говорит: «Мы этого не знаем». Нам показывают Сансу крупным планом, и Софи велено сдержать слёзы. Я бы ей подсказал, что она боится за Рикона, за себя и за всех за столом. Она — единственный человек, который полностью понимает, на что способен Рэмси.
Камера резко переходит на средний план Джона. Эти два скриншота показывают, как Санса и Джон смотрят друг на друга. Хотя технически они не находятся в одном кадре, из скриншотов и резких переходов между ними видно, что их снова направили на установление связи. На протяжении всего сезона, включая седьмой, становится ясно, что одно постоянное указание, независимо от того, кто режиссёр эпизода, заключается в том, что Санса и Джон связаны, и эта связь крепнет с каждой их совместной сценой. Связь, которая зачастую не требует от них разговоров.
Тормунд снова появляется на сцене с диалогом за кадром. Отвлекаясь на мгновение от динамики Джона и Сансы, я хотел бы на секунду взглянуть на Тормунда. В этих нескольких строках диалога Тормунду дано замечательное развитие характера. Джон никогда не просит его сражаться, Санса никогда не просит его сражаться. Тормунд просто предлагает, спрашивая о войсках. Художник по свету сфокусировал луч света «извне», падающий прямо в затылок Тормунда, практически создавая вокруг него ореол света. Также мы видим, что он в фокусе на другом кадре через плечо, на этот раз через плечо Сансы. Кадры через плечо очень популярны, потому что они по сути ставят зрителя на место одного из персонажей. В этот момент мы — Санса, потому что это именно то, что она видит со своего места за столом.
Теперь у нас есть короткая серия переключений точек зрения между Сансой и Джоном. Снова практически без диалога. Санса наконец говорит, напоминая Джону о преданности северных семей фамилии Старк. На следующем крупном плане лица Джона мы видим, что Киту было приказано отвести взгляд от Сансы. Не отвернуть голову или склонить ее, как сломанный щенок, а просто опустить глаза. Поскольку Кит такой экспрессивный актер, мы можем видеть, что он усваивает свои возможности в данный момент. Теперь мы переходим к Сансе, которая тянется через стол на среднем крупном плане, чтобы схватить его за руки, произнося свои реплики. Режиссер выбрал предельно крупный план сцепленных вместе рук Джона и Сансы. Было бы легко просто использовать средне-крупный план или снять конец стола для этого блокирования. Но нет. Режиссер использует один из всего двух предельно крупных планов во ВСЕЙ сцене для этого момента. (Другой, если кому-то интересно, — это когда Джону вручают письмо, и нам показывают крупным планом печать Болтона с содранной кожей.) Почему? Потому что это снова символизирует единство, но также показывает, насколько глубокая связь формируется между Сансой и Джоном. Если бы, как некоторые считают, всё это платонические и братские отношения, то этот кадр и эти конкретные актёрские заметки не были бы даны. Я бы не стал давать эту записку или блокировать такую сцену, если бы хотел видеть платоническую любовь. Это зарождение чего-то более глубокого.
Она притягивает его к себе и крепко обнимает. На очень крупном плане их рук мы видим, как Джон тоже крепко сжимает их руки. Каждый фрагмент этого момента уникален и является результатом режиссёрского решения.
Сцена завершается очередной серией кадров, где Санса и Джон меняют ракурс. И снова последние секунды сцены не требуют диалога между Китом и Софи. Это снова передают выражения их лиц и взгляды. Следующие два скриншота я называю «Пожалуйста, Джон» и «Да, Санса»
В сценах с Джоном и Сансой есть так много мелочей, которые укрепляют связь между ними. Даже при просмотре s7 вы получаете намеки на то, что Джон и Санса больше общались за кадром, потому что иначе как бы Джон узнал, до какой степени мужчины в ее жизни причиняли ей боль или даже помогали ей. В “What you did for her” говорится, что они много общались, и в этой сцене Джону пришлось сдерживать себя. Так что их общение с помощью одних взглядов говорит о многом, между ними есть связь.
Теперь я хотела бы вкратце рассказать о музыке в этой сцене. Лично я никогда не писал оригинальную музыку для спектаклей, но я подбирал музыку для сцены и сделал больше мюзиклов, чем вы могли бы себе представить. Тем не менее, следующий небольшой отрывок — исключительно с моей личной, реакционной точки зрения.
В начале сцены музыки нет, слышны лишь звуки еды и фоновый шум из «двора». Лишь когда на письме появляется очень крупный план человека с содранной кожей, мы слышим музыку. Она начинается с серии низких диссонирующих нот, в основном исполняемых на басе или виолончели. По мере того, как Джон читает, музыка нарастает, и к ней присоединяются другие струнные инструменты, придавая сцене жутковатое звучание. Музыка меняет тональность сцены. Нет никакой различимой мелодии, лишь непрерывный гул, призванный пробрать зрителя до мурашек.
Итак, начнём. Мы завершили исследование четвёртой серии шестого сезона с точки зрения режиссуры и актёрской игры. Далее Джон и Санса прокладывают путь к возвращению Винтерфелла в пятой серии. Ух ты!