В сценах между Джоном и Сансой в сезонах 6 и 7 есть тонкий романтический подтекст. Я не единственный, кто уловил романтические и кокетливые флюиды между ними, о чем я и говорю в первом посте этой серии. Романтический подтекст между Джоном и Сансой в первую очередь визуальный, и я уже говорил о том, как невербальные сигналы, мизансцены и монтаж могут быть использованы для создания романтического подтекста во втором посте этой серии.
В этой статье я рассмотрю ещё один способ создания подтекста под поверхностью повествования. Один из самых эффективных способов — использование тропов. Взаимоотношения Джона и Сансы изобилуют удивительно большим количеством распространённых романтических тропов.
ЗНАЙ СВОИ ТРОПИ
Что такое троп? Троп — это любой литературный приём, которому присущ определённый набор значений. Можно сказать, что это своего рода повествовательный стереотип. Короче говоря:
Тропы — это приемы и условности , на которые писатель может обоснованно полагаться, поскольку они присутствуют в умах и ожиданиях аудитории .
В своём первоначальном литературном определении троп определяется как фигура речи. Однако определения развиваются, особенно в отношении различных форм повествовательных медиа. Сегодня под тропами обычно понимают повторяющиеся литературные и риторические приёмы, мотивы и клише в повествовательных произведениях.
Они используются для передачи концепций аудитории без их прямого прочтения ( x ). Таким образом, тропы служат своего рода повествовательной стенографией, которая будет знакома аудитории, поскольку она неоднократно сталкивалась с ними, часто как с неотъемлемыми традиционными аспектами определённых жанров.
Тропы — превосходный инструмент для выражения подтекста в повествовательных произведениях, будь то литературные, кинематографические или телевизионные. Поскольку тропы формируются посредством повторения в различных медиа, они настолько узнаются зрителем, что он часто улавливает их на подсознательном уровне. Такое подсознательное распознавание идеально подходит для создания тонкого подтекста, который заметит только внимательный зритель.
Давайте рассмотрим романтические мотивы, которые возникают в сценах между Джоном и Сансой в 6-м и 7-м сезонах (без определенного порядка).
«Долгий последний взгляд» . Этот троп относится к прощаниям, поскольку изображает персонажа, который на мгновение останавливается, чтобы в последний раз взглянуть на что-то или кого-то, прежде чем уйти навсегда. Прощание не обязательно должно быть окончательным в том смысле, что персонаж, прощающийся с человеком или местом, которое он покидает, больше никогда не увидит, но он применим к персонажам, которые прощаются с любимым человеком (или местом), которое боятся больше никогда не увидеть.
Когда Джон отправляется на Драконий Камень в седьмом сезоне, и он, и Санса понимают, что его ожидает потенциально опасная ситуация, и что он может не вернуться к ней домой. Это трогательный момент между ними, несмотря на физическое расстояние.
Это не романтический троп по своей сути. Однако во вселенной сериала этот троп считается почти исключительно романтическим! Сцена прощания Джона и Сансы в 7 сезоне 2 серии в точности повторяет сцену Джейме и Бриенны в 6 сезоне 8 серии. Джейме и Бриенна пока не пара, но невысказанный подтекст в их взаимодействии осознаётся как романтический даже в самом повествовании (вплоть до того, что Бронн задаётся вопросом, не занимаются ли они любовью). Джейме и Бриенна встречаются и расстаются несколько раз в течение сериала. Однако в этот момент они оказываются по разные стороны баррикад и понимают, что могут никогда больше не встретиться или встретиться как противники на поле боя.
Сцена прощания Джейме и Бриенны — не единственный пример романтического использования тропа «Долгий последний взгляд». Когда Джон, Джорах и компания покидают Драконий Камень, чтобы отправиться на север от Стены, сериал специально показывает, как Джорах Мормонт оборачивается, чтобы бросить последний взгляд на Дейенерис Таргариен после нежной сцены прощания.
Джорах глубоко влюблён в Дейенерис с первого сезона. Любовь безответна, но это открыто признаётся в повествовании на протяжении всего сериала. Джорах отправляется на практически самоубийственную миссию и не может уйти, не взглянув в последний раз на любимую женщину.
Кстати, «Игра престолов» — не единственный пример романтической интерпретации тропа «Долгий последний взгляд». Мини-сериал BBC «Север и Юг» (2004) предлагает интересную интерпретацию этого тропа:
Джон Торнтон отчаянно влюблён в Маргарет Хейл, и в этой сцене она покидает Милфорд (где он живёт), кажется, в последний раз. Маргарет не оглядывается на Джона в этой сцене, поскольку ещё не осознала своих чувств к нему. Однако это не умаляет романтического подтекста этой сцены и использования в ней тропа «Долгого последнего взгляда».
Любовная тарабарщина. Суть этого тропа заключается в том, что герой (или героиня) настолько сильно погружается в романтические чувства при виде своей возлюбленной, что не может связно говорить. Он заикается или говорит что-то умилительно глупое, но милое. Этот троп часто возникает из-за «отвлечения на сексуальность» — когда герой видит свою возлюбленную прекрасной в новом платье (иногда после того, как она преобразилась).
Следующая сцена из s06ep05 между Джоном и Сансой — милый пример этого тропа, где Джон особенно мил, когда он смущается, пытаясь сделать комплимент ее красивому новому платью.
Эта сцена, возможно, не слишком романтична, но в ней есть кокетливый настрой — как потому, что сцена придерживается этого тропа, так и потому, что Джон пристально смотрит на грудь Сансы в лифе, оценивая ее всю, прежде чем она спросит: «Новое платье?»
Эта сцена похожа на сцену между Сэмом и Джилли (устоявшейся романтической парой), где Сэм делает комплимент Джилли, надев чужое платье, — за исключением того, что Сэм гораздо более общительный, чем Джон.
Как уже было сказано, подобные сцены относятся к распространённому романтическому тропу, описанному выше. Бесчисленное множество подобных сцен можно найти в романтических драмах и комедиях. Однако в фильме «Турист » (2010) есть сцена, очень похожая на сцену «укуса волка» между Джоном и Сансой, но при этом являющаяся хрестоматийным примером тропа «Любовная тарабарщина».
Где угодно, только не в их губы : Возможно, поцелуй в губы слишком интимный (или недостаточный!) для данной ситуации. Возможно, сценаристы просто хотели добавить оригинальности. Независимо от причины, у этих поцелуев есть одна общая черта — ни один из них не в губы. Это романтический троп, который часто используется для создания романтического подтекста между потенциальной парой. Этот троп также можно использовать для создания эффекта «поддразнивания» .
Единственный поцелуй между Джоном и Сансой — это нежный поцелуй в лоб в 10 серии 6 сезона.
Причина, по которой я думаю, что этот момент соответствует тропу «Где угодно, только не их губы», заключается в этом кадре:
То, как Джон слегка наклоняется, запрокидывая голову, меняет тон сцены и делает её более романтической, ведь Джон выглядит так, будто вот-вот поцелует Сансу в губы. Этот тонкий намёк на «настоящий» поцелуй помещает сцену в троп «Где угодно, только не в их губы».
Кстати, нежный поцелуй в лоб в последнее время стал популярным романтическим приемом во многих телешоу и фильмах.
В «Чужестранке» между Клэр и Джейме.
В «Полдарке» между Россом и Демельзой.
В «Заветах юности» между Верой и Эдвардом. Есть много других примеров, но, думаю, я уже донесла свою мысль.
В турецком кинематографе уже давно муж целует жену в лоб из-за цензуры.
Снег означает любовь . Этот троп отсылает к классической романтической сцене: двое влюблённых наедине под лёгким снегопадом/дождем . В «Игре престолов» много снежных сцен, особенно в поздних сезонах, потому что сейчас зима. Однако следует учитывать качество снегопада в разных сценах: есть разница между сильным снегопадом, проливным снегом и лёгким снегопадом. Все самые трогательные и трогательные моменты Джона и Сансы в сериале происходят под лёгким снегопадом, когда снежинки танцуют в воздухе.
Не говоря уже о том, что сам GRRM тонко использует этот прием в одном из моих любимых отрывков книг:
Санса плыла мимо покрытых инеем кустов и тонких темных деревьев, гадая, не спит ли она все еще. Летящие снежинки касались ее лица, легкие, как поцелуи возлюбленного, и таяли на щеках. В центре сада, рядом со статуей плачущей женщины, лежащей на земле, сломленной и наполовину зарытой в землю, она подняла лицо к небу и закрыла глаза. Она чувствовала снег на ресницах, ощущала его вкус на губах. Это был вкус Винтерфелла. Вкус невинности. Вкус снов . (ASoS, Санса VII)
Эта сцена во многом предвещает восстановление Винтерфелла Сансой, однако ассоциация снежинок с поцелуями возлюбленных добавляет сцене романтический подтекст, который вполне может предвещать потенциальный роман между Джоном и Сансой.
Успокоение его ярости. Так я называю весьма специфичный мотив, где герой яростно теряет самообладание, но одного взгляда на объект его обожания достаточно, чтобы вывести его из состояния неистовой ярости. Я бы отнёс его к подтропу тропа « Чудовище и Красавица» :
Самец обычно физически монстр, способный на невероятную ярость и разрушение. Самка добра, умна и эмоциональна. Она пробуждает в нём лучшие качества. Она видит хорошее в нём и в мире; он разбивает в мельчайшие осколки всё, что представляет для неё угрозу . ( TVTropes )
Троп «Успокой его ярость» — это антитеза тропу «Кнопка берсерка», но он также связан с тропом «Объятия, которые остывают» , а также с тропом « Если убьёшь его, то станешь таким же, как он» . Поскольку именно любовный интерес почти всегда успокаивает героя-берсерка одним своим присутствием, этот троп мы обычно воспринимаем и признаём как откровенно романтический.
Как этот троп связан с Джоном и Сансой? Взгляните на эту сцену из 6 серии 9 сезона. Это происходит после разгрома войск Рамси Болтона в Битве Бастардов. Джон настолько потерял над собой контроль, что медленно и жестоко избивает Рамси до смерти. Однако один лишь вид Сансы (чьё присутствие он, кажется, ощущает, даже не глядя) заставляет его остановиться — он не хочет, чтобы она видела его таким, в худшем проявлении, совершенно неуправляемым.
Успокаивающий эффект присутствия Сансы визуально подчёркивается использованием « грязных кадров », особенно в кадре с реакцией Сансы, где она обрамлена размытым контуром верхней части тела и нижней части лица Джона на переднем плане. Интересный эффект такого «грязного кадра» заключается в том, что зритель не только позиционируется как своего рода вуайерист, но и тонко подталкивается к тому, чтобы идентифицировать себя с точкой зрения Джона. В кино камера выполняет функцию глаза зрителя, и её расположение в этом кадре позволяет нам видеть то, что видит Джон — а он видит только Сансу, — как прямо подчёркивает сценарий: в этот момент ему нет дела до Давоса или Мизинца. Он смотрит только на Сансу.
Примечательно, что сцена между Джоном и Теоном на Драконьем Камне (с 7 по 4 серию) может быть интерпретирована как любопытный поворот в тропе «Усмирение его ярости» . Джон выходит из себя при виде Теона — что вполне объяснимо, ведь Теон предал Робба Старка, что привело к сожжению Винтерфелла и проложило путь к террору Болтонов на Севере. Он с силой хватает Теона и угрожающе вторгается в его личное пространство.
Джон хочет избить Теона до полусмерти. Он ещё не совсем потерял самообладание, но в этой невероятно хорошо сыгранной сцене чувствуется кипящая под поверхностью ярость. Теон — вассал Дейенерис Таргариен, женщины, которая держит Джона в плену на Драконьем Камне. Было бы крайне неразумно со стороны Джона причинить вред одному из её вассалов. Однако не политические соображения удерживают Джона от того, чтобы окончательно выйти из себя. Скорее, его сохраняет спокойствие мысль о Сансе. Единственная причина, по которой Джон не убивает Теона на месте, — это тот факт, что он помог Сансе (и что Санса, скорее всего, не хотела бы, чтобы Джон причинил Теону боль). Поэтому, даже если она физически не присутствует, одной мысли о Сансе достаточно, чтобы успокоить ярость Джона.
Поскольку это подтроп « Чудовища и Красавицы» , неудивительно, что он был использован не в одном, а в двух разных фильмах с участием Халка.
В фильме «Халк» (2003)
В фильме «Мстители: Эра Альтрона» (2015):
Он также используется в сериале «Дневники вампира»:
Стефана только что пытали, и он теряет самообладание, как только находит виновника. Однако его возлюбленная Елена выводит его из ярости. (Спасибо @dianaatrevor за то, что рассказала мне об этой сцене и описала её.)
Тоскующий взгляд . Это чрезвычайно распространённый романтический троп в кино и на телевидении. Сам троп довольно красноречив, поскольку он подразумевает человека, смотрящего на объект своей привязанности с любовью и восхищением, часто не замечая при этом взгляда. Этот троп также часто используется перед тем, как субъект и объект взгляда признаются в своих чувствах и встречаются.
Почему я включил этот троп в описание Джона и Сансы? Из-за этого кадра:
Я уже отмечала, что вся сцена у камина пропитана флиртом благодаря невербальным подсказкам и монтажным решениям. Однако кадр выше, который является завязкой сцены, довольно интересен с точки зрения операторской работы.
Обратите внимание, как сцена начинается с того, что Джон поворачивает голову, чтобы посмотреть на Сансу , которая наслаждается горячей едой после нескольких дней, проведенных в ледяном зимнем пейзаже в бегах от Рамси. Затем Джон продолжает смотреть на Сансу еще 8 секунд, прежде чем она поворачивается к нему, чтобы ответить ему взглядом! 8 секунд — это действительно долгий срок для невербального взаимодействия в кино и на телевидении. Эти 8 секунд, в течение которых Джон непрерывно смотрит на Сансу, призваны подчеркнуть важность этого момента. Если бы взгляд Джона ничего не значил, создатели не стали бы так затягивать этот момент.
Когда Санса поворачивает голову и отвечает взглядом Джону, этот троп развивается в другой: « Удерживаемый взгляд» . Этот троп не является романтическим по своей сути, поскольку может использоваться как в романтических, так и в платонических ситуациях. Тем не менее, он придаёт повествовательный вес невербальным моментам между персонажами.
Итак, как долгий взгляд Джона, так и их с Сансой взгляды имеют повествовательное значение. Но насколько это важно? Здесь мы вступаем в область двусмысленности, поскольку поверхностное повествование не даёт нам никаких подсказок относительно того, как интерпретировать как взгляд Джона, так и их общий взгляд. Зрителю предоставляется большая свобода действий в терминах Уотсона , то есть в контексте внутри вселенной (если Джон поражён переменами в Сансе и пытается её понять, его переполняют эмоции от того, что он наконец-то воссоединился с членом семьи — или же здесь замешано что-то ещё).
Однако с точки зрения дойлистов (то есть использованных приёмов и решений создателей) эта сцена предполагает нечто иное — романтический подтекст. Он очень тонкий и рассчитан на внимательного зрителя, разбирающегося в жанрах. Однако важно подчеркнуть, что эти различные интерпретации не обязательно исключают друг друга. Сцена может одновременно нести в себе несколько разных смыслов — именно поэтому мы различаем текст и подтекст, а также уотсоновский и дойлистский уровни повествования.
Так почему же я думаю, что эта сцена соответствует романтическому образу «тоскующего взгляда»? Из-за кинематографичности!
Чисто визуальные аспекты служат для того, чтобы подчеркнуть, как Джон смотрит на Сансу, поглощенную едой. Светотень и техника, при которой камера создаёт движение, чётко выделяя размытое изображение фигуры на заднем плане, – оба эти приёма подчёркивают взгляд Джона. Последний приём особенно популярен для визуальной артикуляции тоскливого взгляда , и я видел его применение в нескольких романтических сценах.
Этот фрагмент используется в фильме «Доводы рассудка » (2007). Это экранизация последнего романа Джейн Остин, повествующая о том, как героиня Энн Эллиот вновь встречает своего бывшего поклонника, капитана Уэнтуорта. Между ними много неразрешённых чувств, но становится ясно, что они всё ещё любят друг друга. Это невероятно романтичный фильм, и этот кадр показывает, что Уэнтуорт всё ещё испытывает нежные чувства к Энн, несмотря на горечь её отказа много лет назад, которые он осознаёт позже по ходу повествования.
Этот прием также используется в телесериале «Царство» в сцене, где Конде смотрит на женщину, которую любит.
Затем следует композиция изображения . С точки зрения визуальных эффектов эта сцена имеет классическую композицию, то есть точка визуального интереса слегка смещена в сторону:
Большинство композиций в кино и фотографиях смещены в сторону от центра для создания визуального интереса. В частности, они стремятся достичь одной из «точек интереса» золотого сечения ( x ).
Эта смещенная от центра композиция более известна как золотое сечение , также называемое золотой серединой, божественной пропорцией и т. д. Это математическая концепция, которая веками использовалась в изобразительном искусстве, особенно в форме золотого прямоугольника, который обозначает слегка смещенную от центра композицию, привлекающую визуальное внимание на подсознательном уровне.
Как видите, композиция изображения в этом кадре соответствует принципу золотого сечения, а Джон смещен относительно центра, чтобы привлечь внимание зрителя. Весь кадр призван привлечь внимание к тому, как Джон смотрит на Сансу! Его взгляд подчёркивается несколькими факторами : композицией кадра, светотенью, которая выделяет его лицо на тёмном фоне, размытием и разрешением изображения, а также длительностью взгляда (8 секунд).
Мы должны замечать этот взгляд, даже если его значение неоднозначно. Однако тот факт, что оператор использует приём, часто используемый в романтических фильмах, подтверждает мой аргумент о том, что в этой сцене действительно есть романтический подтекст (если не считать кокетливого налёта, который я разобрал во втором посте этой серии).
Агрессивное сексуальное напряжение . Этот троп относится к паре, которая страстно спорит, но не осознаёт своего физического влечения друг к другу.
Джон и Санса много спорят в 6-м и 7-м сезонах. Они спорят о военной стратегии, политике и о том, что Санса раздражается из-за того, что Джон её не слушает. Но есть ли в их напряжённых отношениях сексуальный подтекст? Возможно, на первый взгляд, и нет, но если взглянуть на невербальные сигналы, которыми они обмениваются во время споров, то эти сцены внезапно предстают в совершенно ином свете.
В этой сцене Джон и Санса спорят о числе людей. Им не хватает воинов, и они расходятся во мнениях о том, как действовать дальше. Самое интересное в этой сцене – это язык их тела. Как только Санса начинает оспаривать мнение Джона, он вторгается в её личное пространство. Однако это не запугивание, а скорее страстное желание, чтобы она поняла его точку зрения. Реакция Сансы также интересна. Движение её глаз показывает, насколько пристально она смотрит на Джона, а затем её дыхание становится настолько тяжёлым, что мы можем заметить лёгкое вздымание её груди.
Сцена в палатке из 9-го сезона 6 серии, прямо перед битвой с Рамси, может рассматриваться как ещё один пример агрессивного сексуального напряжения между Джоном и Сансой. Мизансцена с мягким светотеневым освещением сразу же намекает на интимность, но, опять же, именно невербальные сигналы актёров придают этой сцене странный романтический настрой. На этот раз Джон не вторгается в личное пространство Сансы, ведя с ней страстный спор. Тем не менее, мы видим множество пристальных взглядов, а также тяжёлое дыхание и вздымающуюся грудь (последнее — особенно популярный романтический троп).
Подчеркивается тяжелое дыхание и вздымающаяся грудь.
Мой вопрос таков: почему так тяжело дышит? Да, их спор жаркий, и они немного повышают голос. Однако они не кричат во весь голос, так что нет никаких физиологических причин для такого тяжелого дыхания – если только не задействовано что-то другое. Этот язык тела, наряду с тем, как они пристально смотрят друг на друга, действительно соответствует тому, как воинственное сексуальное напряжение может быть передано на экране. Стоит также отметить, что этот троп в основном работает на уровне невысказанного, если только другой персонаж не комментирует его напрямую. Он подтекстовый, если только другой персонаж не выводит его на поверхность текста через диалог.
Как старая супружеская пара . Этот троп относится к:
Два персонажа, которым, кажется, настолько комфортно друг с другом, что кажется, будто они женаты уже давно, хотя, очевидно, это не относится к парам, которые действительно долго вместе. Обычно это происходит через постоянные споры друг с другом , поскольку только люди, настолько тесно связанные между собой, могут общаться так открыто (признают они это или нет). ( TVTropes )
Если в шестом сезоне ссоры Джона и Сансы носят подтекст агрессивного сексуального напряжения, то в седьмом сезоне они приобретают оттенок, напоминающий отношения старой супружеской пары. Теперь им комфортно друг с другом, что, на самом деле, является удивительным прогрессом в их отношениях. В детстве они были отчуждены друг от друга, и шестой сезон был посвящен тому, как они узнавали друг друга новыми и неожиданными способами.
Спор между ними после совета в s07ep01 раскрывает некоторые интересные вещи об их отношениях (временная метка: 5:05):
Джона раздражает, что Санса публично подвергает сомнению его решения, хотя она имеет на это право как один из его вассалов (он — лорд, а она — леди Винтерфелла — у неё такое же право подвергать Джона сомнению, как у лорда Гловера или леди Мормонт). Особенно учитывая, что Джон не удосужился обсудить с ней свои решения. Санса не боится быть немного язвительной с Джоном, но при этом даёт ему понять, что, по её мнению, он хорошо справляется с ролью короля, даже если критикует некоторые его решения.
И тут происходит нечто интересное:
Санса хватает Джона за руку, чтобы привлечь его безраздельное внимание, — и это срабатывает! Однако самое интересное кроется в работе камеры. То, как снята и смонтирована эта сцена, делает особый акцент на этом прикосновении и на том, как оно влияет на Джона. Он не просто поворачивается к Сансе, но и позволяет своему взгляду ненадолго задержаться на точке соприкосновения между ними. Джон явно затронут ее прикосновением , и я нахожу это особенно интересным в связи с языком, который Джон использует, когда заявляет о своей защите: он использует слово «прикосновение» в обоих случаях, по отношению к Сансе перед БотБ и к Бейлишу в склепах. Как будто в сознании Джона есть какие-то тонкие первобытные чувства к «Сансе» и «прикосновению».
Санса отчаянно хочет, чтобы Джон не повторял ошибок Эддарда и Робба, ошибок, которые стоили им жизни. Реакция Джона — один из самых неприятных моментов: он ехидно спрашивает её, станет ли он умнее, если послушает её. Санса не злится, а лишь тихо вздыхает и спрашивает: «Неужели это было бы так ужасно?»
Джон понимает, что задел ее чувства, и затем мы видим его реакцию:
Глубокий вздох и эти щенячьи глазки. Как интерпретировать этот вздох? Это не вздох разочарования, ведь Санса не ведёт себя с ним агрессивно, несмотря на его ехидное замечание. Это также подтверждается щенячьими глазками. В его взгляде столько нежности, что можно предположить, что этот кадр отсылает к тропу «Вздох любви» . Однако он неоднозначен и допускает множество толкований.
И взгляды, и взгляды друг друга, и другие невербальные сигналы в их аргументах тонки, двусмысленны и допускают различные толкования. Тем не менее, нельзя исключать возможность романтического подтекста, особенно если принять во внимание более явные и недвусмысленные романтические тропы, которые также используются в некоторых сценах. Актёры неоднократно говорили о «напряжении» между Джоном и Сансой – между ними существует политическое напряжение, которое лежит на поверхности текста, выражаясь через диалоги. Однако невербальные сигналы и монтаж этих сцен также указывают на то, что под поверхностью текста скрывается другой вид «напряжения», а именно подтекст. Это «напряжение» двусмысленно, но невербальные сигналы, через которые оно выражается, соответствуют распространённым романтическим тропам – и любой подтекст всегда будет двусмысленным по самой своей природе, поскольку подтекст относится к значениям, которые никогда не выражаются напрямую.
Заявление о защите . Этот троп встречается, когда мотивация героя строится на защите другого человека. Обычно это любовный интерес, но может относиться и к другим типам отношений (а также к более масштабным сущностям, таким как дом или королевство, как в арке Джона в 7 сезоне).
В 6-м и 7-м сезонах становится ясно, что Санса — скрытая причина многих поступков Джона. Именно она даёт ему волю к жизни и борьбе. Она выводит его из депрессии и разочарования после воскрешения, и он полон решимости защитить её любой ценой. В ночь перед Битвой Бастардов Джон торжественно заявляет о своей защите, когда Санса заявляет, что никогда не позволит Рамси взять её живой, намекая, что покончит с собой, если Джон проиграет битву.
Реакция Сансы душераздирающая. Никто не мог защитить её после смерти отца, и её скептицизм перед обещанием Джона понятен, но всё же очень печальен. Однако стоит обратить внимание на щенячью гримасу Джона, когда Санса уходит: теперь на кону не только Винтерфелл, но и сама жизнь Сансы.
Боевая пара . Этот троп относится к паре, которая является партнёром в бою:
Это та пара, где пули играют важную роль в истории их романа. Где «боевой товарищ» и «вторая половинка» — синонимы. Если ты причинишь вред кому-то из них, выживший убьёт тебя так же верно, как восход солнца. ( TVTropes )
Джон и Санса, возможно, и не сражаются бок о бок в физическом смысле, но присутствие Сансы на переговорах с Рамси (а также её участие в сборе войск и т.д.) относит их к категории « Боевая пара» . Более того, визуальные эффекты неоднократно показывают их рядом, чтобы подчеркнуть их единство как команды.
Переговоры с Рамси предлагают ряд кадров, которые представляют Джона и Сансу как единый фронт.
Короче говоря, они смотрятся вместе «красиво и величественно» (как прямо говорится в сценарии ).
Правящая пара. Этот троп обычно используется в контексте монархической системы:
Правящая пара, с другой стороны, является равноправными или почти равноправными партнёрами и может даже быть счастливо женатой. Они правят совместно, а не правят, а один остаётся во дворце. Правители будут полагаться друг на друга как на доверенных советников и станут одновременно Добрым Королём и Верховной Королевой. Возможно, они продемонстрируют это, принимая аудиенции на двух тронах. Возможно, супруга будет иметь постоянное место в королевском совете и право голоса. Возможно, они даже будут обсуждать глубокие и запутанные государственные дела во время брачных церемоний.Во многих случаях они также будут боевой парой . ( TVTropes )
Джон и Санса, возможно, и не правящая пара в традиционном смысле (по крайней мере, пока). Однако на видео они неоднократно изображены сидящими бок о бок, с величественными лицами, когда общаются со своими знаменосцами.
Кадр ниже особенно эффектен визуально, поскольку предлагает простую, но эффектную композицию. Джон и Санса расположены в центре кадра, обрамлённые большим очагом, создающим бледный фон, на котором они визуально выделяются. Их дополняют чёрные силуэты знаменосцев. Это, наряду с плавным увеличением, визуально выделяет их, как часто изображают правящие пары. Джон и Санса снова выглядят вместе прекрасно и величественно.
Этот кадр не только визуально впечатляет, но и, возможно, имеет повествовательное значение, являясь тонким предзнаменованием. Сцена коронации следует за самым важным с точки зрения сюжета открытием во всём сериале: раскрытием истинного происхождения Джона как сына Лианны Старк и Рейегара Таргариена. Сразу после этого раскрытия Джон избирается королём Севера, основываясь на своём статусе бастарда Неда Старка, и, таким образом, он избирается обманным путём, хотя и не знает о своём истинном происхождении.
Размещение раскрытия происхождения до становления королем — интересный (и очень преднамеренный) выбор редактирования, потому что это вводит возможность того, что происхождение Джона может стать проблемой для его королевства в будущем. Истинное происхождение Джона связано с несколькими популярными тропами: Really Royalty Reveal , Hidden Back-up Prince , Secret Legacy — или, как мне нравится его называть: Hidden Prince . Когда повествование использует этот троп, правда ВСЕГДА выйдет наружу, и это всегда будет иметь чрезвычайную повествовательную важность. Хотя Джон отказался от своего королевства в 7 сезоне, его статус лидера на Севере вполне может оказаться под еще большей угрозой, когда правда выйдет наружу. Было написано несколько мета о том, как брак между Джоном и Сансой эффективно объединит конкурирующие претензии на Север и прочно объединит Дом Старков под руководством Джона, поэтому я не буду здесь углубляться в этот спор.
Вместо этого я бы просто отметил, что, поместив сцену раскрытия происхождения прямо перед сценой, которая вызывает визуальную иконографию правящей пары в такой сильной образной композиции, сериал одновременно намекает на вероятность будущего конфликта, а также на его возможное решение — в одном единственном изображении!
Когда Джона провозглашают королём Севера, несмотря на наследственное право Сансы на Винтерфелл, он обращается к ней, чтобы оценить её реакцию. Он хочет получить её одобрение, прежде чем принять королевский титул, и она с улыбкой соглашается, не проронив ни слова. Ещё один пример их согласия.
Этот ход напоминает взаимодействие спартанского царя Леонида и его царицы Горго в фильме «300 спартанцев » (2007) — супруги в согласии, тут нет нужды в словах.
Хотя Санса формально не является соправителем Джона, в сериале она по-прежнему располагается рядом с ним, когда он проявляет свою королевскую власть. Это особенно важно, поскольку в Большом зале Винтерфелла нет визуальной демонстрации власти , характерной для Красного замка и Драконьего Камня. «Трон» Джона — это просто обычное кресло, и он находится на одном уровне со своими подданными, но при этом он сохраняет определённую дистанцию, стоя за отдельным столом в конце комнаты, прямо напротив визуального центра, который представляет собой очаг. Стол служит физическим и визуальным барьером между ним и его знаменосцами, поэтому, хотя он физически не возвышается над своими вассалами, он занимает пространство, отгороженное от них (хотя он быстро выходит за него). Санса занимает то же самое пространство, прямо рядом с ним!
Однако Давос также сидит рядом с Джоном, с той же стороны стола. Здесь важно обратить внимание на композицию изображения! Как видите, Давос сидит немного дальше от Джона, чем Санса, и это небольшое расстояние визуально подчёркивается очагом, свет которого, отражённый от нижней каминной полки, создаёт визуальный барьер между Джоном и Давосом. Между Джоном и Сансой такого барьера нет, а слегка искажённая перспектива также делает их ближе друг к другу. Короче говоря, хотя три человека сидят рядом, Джон и Санса сгруппированы вместе в визуально различимой манере, вызывающей в памяти иконографию правящей пары .
Даже их костюмы поддерживают этот троп! Цвета и общие силуэты их костюмов сочетаются друг с другом, что не только позволяет им хорошо смотреться вместе, но и подчёркивает их единство как команды. Я процитирую её здесь, потому что она так лаконично и точно передаёт суть:
Если посмотреть на их наряды, то это тоже замечательно. У обоих есть плащ, накидка, платье/рубашка, «металлическое ожерелье», воротник поверх ожерелья и пояс. Каждая деталь костюма Джона имеет аналогию с Сансой. Они словно носят женскую и мужскую версии одного и того же наряда.
Когда они рядом, они выглядят прекрасно, потому что их костюмы идеально сочетаются друг с другом, а силуэты выглядят идеально . На них приятно смотреть, потому что они так похожи. Складывается впечатление, что двух персонажей не существует в двух разных образах. Они воспринимаются вместе как единое целое. Если бы они могли менять плащи/накидки, цвета смотрелись бы идеально. И они — единственные Старки, чьи костюмы так сочетаются. Мишель Клэптон делает это не просто так.
Элементы, упомянутые в цитатах, работают на уровне визуального подсознания, то есть мы просто замечаем, что они эстетически хорошо смотрятся вместе, но широкая публика редко задумывается об этом.
Однако в их костюмах есть очевидные символические элементы, которые мы, безусловно, должны заметить; элементы, которые также служат своего рода декларацией об их персонажах и их повествовательных путешествиях. В случае Джона и Сансы символическим элементом является лютоволк Старков, геральдический символ их дома, и этот элемент рассказывает историю двух персонажей, путешествующих к одной цели в шестом сезоне и по параллельным линиям в седьмом.
В 6-м сезоне мы видим, как Санса визуально возвращает себе идентичность Старков посредством (буквального) самосоздания: она шьет прекрасное платье, лиф которого служит полотном для изображения лютоволка Старков. Платье выполнено из материалов, которые, вероятно, должны напоминать о природном ландшафте Севера — например, неровно нарезанные квадраты перламутра (они напомнили мне чудесное ожерелье из ракушек мидий, которое носила Карси в 5-м сезоне).
Самодельное платье Сансы – это глубокий акт самоисцеления. Она украшает грудь родовым символом своей семьи – почти как ответ на то, как Ланнистеры поставили свой геральдический знак ей на шею в третьем сезоне:
На протяжении всего сезона её постоянно оскорбляют, называя не Старк: лорд Гловер говорит ей, что дом Старков мёртв, а леди Мормонт ехидно называет её и Ланнистерами, и Болтонами. Санса отвечает, что всегда будет Старк, и это написано на её теле, чтобы все могли это видеть.
Джон также носит на костюме одного лютоволка, под стать Сансе. Однако его символ гораздо более сдержан по форме и расположению — вероятно, по практическим и символическим причинам. В конце концов, Санса — истинно рождённый Старк. Плащ Джона — подарок Сансы, она сшила его сама, и в сериале даже уделяют этому особое внимание:
Мы не видим, как Санса шьёт платье, столь важное для её личности, но мы видим, как она создаёт для Джона наряд, наделённый глубоким эмоциональным, символическим и политическим смыслом. Когда Санса дарит Джону плащ с изображением лютоволка Старков, она безмолвно признаёт его и объявляет Старком, чтобы весь мир мог это увидеть – именно этого всегда хотел Джон. Платье действительно очень красивое – именно она создаёт для них пару (вероятно, она также сама изготовила мех Старков).
С политической точки зрения новый плащ Джона также имеет значение — не только из-за символики Старков, но и потому, что он в точности похож на тот, что носил Эддард Старк. Патриарх, которому Север когда-то присягал, за которого он воевал. Это политически грамотный ход, ведь Санса Старк понимает, что одежда — это не просто способ прикрыть тело, это ещё и язык.
Седьмой сезон продолжает развивать эту символическую сторону костюмов Джона и Сансы. Теперь они оба носят пару лютоволков, стоящих друг напротив друга. Обратите внимание, что в обоих сезонах они носят символ Старков на одной и той же части тела — на груди, а затем на шее! И снова они совпадают.
Двойные лютоволки интересны тем, что, в отличие от шестого сезона, их истории вышли за рамки становления Старками (снова). Теперь их история повествует об их партнёрстве, и это подтверждается двумя лютоволками. Им предстоит научиться действовать сообща. Несмотря на разногласия и недопонимание, седьмой сезон рассказывает о том, как они действуют как правящая пара, как Король Севера и Леди Винтерфелла — два титула, изначально принадлежавшие одному человеку. Они снова предстают как две половинки единого целого — правящей пары Севера, что официально закрепляется, когда Джон назначает Сансу своим регентом перед своим путешествием на юг.
Примечательно, что образы Джона и Сансы, двойного лютоволка, перекликаются с костюмами, которые они носили ранее. Когда Бран исполнял обязанности регента Робба во втором сезоне, он носил такой же кольчугу, как у Джона, а когда Робб присутствовал на Красной свадьбе в роли КитНа, он носил пару застёжек лютоволка, как у Сансы! Теперь костюмы поменялись местами: кольчуга — для КитНа, а застёжки — для регента. Интересная деталь, которая, вероятно, имеет значение, учитывая символический и повествовательный подход Мишель Клэптон к костюмам в «Игре престолов».
Даже в мельчайших деталях костюмы представляют Джона и Сансу зрителям как правящую пару, пару, находящуюся в параллельном повествовании. Стоит также отметить, что в седьмом сезоне только Джон и Санса носят герб Старков. Ни Арья, ни Бран не носят лютоволка Старков даже после возвращения домой в Винтерфелл. Возможно, это связано с тем, что именно Джон и Санса являются лидерами дома Старков и Севера.
Я вернусь к вопросу композиции изображения в контексте образа правящей пары . Когда вышел шестой сезон, HBO опубликовал это замечательное и очень запоминающееся фото. (Я перевернул его для визуального разнообразия.)
Это прекрасное изображение на самом деле не соответствует тому, что мы видим на экранах наших телевизоров! Это фотография, сделанная другим фотографом ( фотографом, работающим в команде ). Мы не только не видим эту позу в рассматриваемом эпизоде, но и очевидно, что изображение было обработано графическим редактором, поскольку синеватый оттенок, присутствующий в эпизоде, был убран в пользу более сильного визуального контраста с фоном, поэтому фигуры Джона и Сансы сразу приковывают взгляд.
Такие фотографии создаются специально для рекламы и маркетинга. Это изображение стало очень популярным среди СМИ, освещающих сериал, что неудивительно, ведь это одно из самых визуально привлекательных изображений среди рекламных материалов, выпущенных в прессу. Это изображение часто использовалось в заголовках нескольких обзоров, аналитических статей и статей после окончания сезона, например, этой в журнале TIME , где обсуждается возможный брак Джона и Сансы.
Я не решаюсь назвать эту фотографию «культовой», потому что, по-моему, пока ещё слишком рано использовать это определение. Тем не менее, это чрезвычайно яркий снимок с чёткими профилями, подходящими костюмами и чёткими силуэтами на светлом фоне – нет ничего визуально «перегруженного», отвлекающего взгляд от королевской пары. Джон и Санса действительно выделяются на фоне, и всё – от направления их взглядов до сочетания цветов и силуэтов – визуально связывает их как пару. На этом снимке они выглядят как король и королева, и, поскольку этот образ был популярен среди СМИ, он неоднократно показывался тем, кто следит за новостями сериала в интернете. Подобное повторение образов также может способствовать подсознательному формированию представления о Джоне и Сансе как о паре.
Это изображение практически воплощает фразу из сценария о том, что Джон и Санса выглядят «прекрасно и величественно». Они выглядят как король и королева, короны здесь ни к чему.
Ни одна другая пара не выглядела так величественно, как эти двое за все время шоу!
Напротив, один из самых популярных кадров Джона и Дейенерис из седьмого сезона заметно отличается. Костюмы Джона и Дейенерис никогда не совпадают по цвету и силуэту. Это также очень заметно на этом изображении. Ещё интереснее то, что эта композиция не передаёт гармонии и единения, как королевское изображение выше, что вполне объяснимо, поскольку Джон и Дейенерис в этом сезоне не находятся на одной странице. У них не только противоречивые интересы и цели, но и стремление одного подчинить другого. Короче говоря, они не похожи на романтическую пару.
С точки зрения языка тела, Джон и Дейенерис совершенно не синхронизированы, и между ними наблюдается явный дефицит коммуникации. Пока Дейенерис смотрит на Джона, повернувшись к нему всем телом, внимание Джона сосредоточено на другом. Он отворачивается от неё и, кажется, даже не замечает её присутствия. По сравнению с изображением JonSa выше, фон кажется визуально «загромождённым», что также означает, что он гораздо менее привлекателен, чем первое изображение. Когда дело доходит до визуального привлечения внимания к чему-либо, обычно меньше значит больше.
Как уже говорилось, королевский образ Джона и Сансы в самом сериале не появляется. Ближайшее соответствие сериалу и рекламному изображению — это этот двойной профиль:
Этот снимок представляет особый интерес в связи с тропом «Правящая чета» , поскольку композиция изображения соответствует общей иконографической схеме для портретов королевских пар.
Эта монета была отчеканена к 70-летию свадьбы королевы Елизаветы II и принца Филиппа.
Или вот этот дизайн марки с изображением кронпринца Фредерика и кронпринцессы Мэри Датской. Это лишь несколько примеров из множества официальных королевских портретов.
На протяжении 6-го и 7-го сезонов сериал демонстрирует зрителям большое количество визуальных сцен, изображающих Джона и Сансу в образе, ассоциирующемся с правящими парами.
Интересно, что обложка журнала Entertainment Weekly 2017 года, посвящённая Старкам, прямо-таки пропитана духом северной королевской семьи. Конечно же, это групповой портрет братьев и сестёр (хотя Джон на самом деле их двоюродный брат). Однако Санса не только расположена рядом с Джоном (а не между Браном и Арьей), но и сочетание стоящего мужчины и сидящей женщины напоминает о проверенном временем композиционном шаблоне для официальных королевских портретов. Я привёл несколько примеров для сравнения.
Кронпринцесса Виктория и принц Даниэль Шведские.
Король Дании Фредерик IX и королева Ингрид.
А вот и этот прекрасный портрет кронпринца Фредерика и кронпринцессы Мэри Датской.
Это немного другая вариация позы, но она также популярна в королевской портретной живописи. Заметили, что в последней серии шестого сезона мы видим очень похожие изображения Джона и Сансы?
Неясно, сознательно ли оператор выбрал для этих кадров Джона и Сансы популярные визуальные традиции королевской портретной живописи. Вполне возможно, что эти сходства в какой-то степени случайны. Под этим я подразумеваю, что, когда мы видим много картин, определённые типы композиции становятся для нас настолько привычными, что мы не замечаем их сознательно. Однако я думаю, что сходство в композиции изображений в кадрах, где Джон и Санса расположены рядом, является результатом осознанного выбора, особенно учитывая, что режиссёры и операторы часто обращаются к искусству за вдохновением (например, Дэн Сакхейм вдохновлялся работой Караваджо для сцены воскрешения Джона).