Если Вы прочитаете весь этот опус, то Вы настоящий герой...
Что ты знаем про доктора Франкенштейна и его создание? Это персонажи романа 1818 года, рожденного воображением писательницы Мэри Шелли. Той самой женщины, которая 30 лет хранила мумифицированное сердце своего мужа. До развития кинематографа, в первые годы после выпуска, роман использовали как основу для театральных постановок, а уже в 1910 году вышел первый немой фильм длительностью в 13 минут. Я не видела эту короткометражку, отдав предпочтение самой известной экранизации – «Франкенштейн» (1931 г.), где чудовище играл Борис Карлофф, и именно его образ стал культовым среди кинолюбителей. Ну а цитата «Оно живое!» перекочевала в другие, гораздо более поздние фильмы, а потом и вовсе ушла в народ.
Как мы с Вами поняли по опыту прошлых лет, культовый статус какого-то фильма не мешает современным режиссерам пройтись по нему мощностями «своего видения».
Еще не успели мы эмоционально отойти от «Дракулы» Люка Бессона, как из-за горизонта показался «Франкенштейн» от Гильермо дель Торо. И это один из моих самых любимых режиссеров. Визуальная красота его фильмов всегда бьет мне куда-то в центр удовольствия мозга.
Возможно, новое видение старого сюжета получилось на таком уровне, до которого сейчас мало кто дотягивается?
Давайте разберем.
Краткий пересказ и куча спойлеров
Фильм поделен на части. Сначала нас ждет вступление, потом история, где центровой персонаж Виктор Франкенштейн, а за ней – где в центре событий уже безымянное творение Франкенштейна. Но мы, ради соблюдения норм приличия и удобства, будем называть рукотворный шедевр Франкенштейна Созданием. Создание Викторович.
В прелюдии нам показывают, как датский корабль вмерз в лед по пути к Северному полюсу.
Экипаж уже балансирует на грани бунта против капитана, который не обращает внимания на тягости своей команды. Он хочет достичь Севера, и нет разницы, сколько людей обморозят свои конечности, выковыривая корабль из ледяного плена.
Однажды моряки замечают, как вдали что-то взрывается, и спешат к месту событий. Там они находят искалеченного человека и забирают его к себе на корабль. Человек в откровенно плохом состоянии. Но не это основная проблема. Главная проблема в том, что за найденышем следует огромный, рычащий, не убиваемый монстр. После того, как чудовище попыталось отобрать у моряков человека (имя которому Виктор), его парой выстрелов отправили под лед. Капитан успокаивает Виктора, что с монстром покончено, но мужчина уверен, что он скоро вернется. И пока это не случилось, у него есть время рассказать свою мрачную, фантастическую, поучительную, полную личного позора историю.
Виктор Франкенштейн был сыном хирурга, барона.
Нам сразу дают понять, что мальчик был близок с матерью, а отца воспринимал как помеху, которая мешала ему радоваться жизни в компании лучшей женщины в его подростковой жизни – мамы. Эдипов комплекс во всей красе.
Мать была женщиной глубоко беременной, а как мы знаем, отличительной чертой того времени являлась высокая смертность среди женщин в ее положении. Трагедия не заставляет себя ждать. Производя на свет младшего брата для Виктора, мать отходит в иной мир. И муж, самый известный хирург, не смог помочь. Виктор очень сокрушался над смертью матери, чего нельзя сказать о его отце. Это наталкивает на мысли о том, что, возможно, он просто не хотел ее спасать. Посмотрел, что новый ребенок родился с нужным цветом волос (блондин), и решил, что свою функцию женщина выполнила. А то, видите ли, взяла моду рожать таких же брюнетов, как она сама.
Тот факт, что его мать умерла на руках его отца, заносчивого врача, который наказывал Виктора розгами за незнание человеческой анатомии, стало толчком к подростковому бунту и дерзкой мысли о том, что сам-то Виктор сможет победить смерть. Не то, что его криворукий папаша. Парень так воспарил духом, что ему даже привиделся темный ангел (красный, вообще-то), который пообещал Виктору великое будущее, в котором он сможет получить власть над жизнью. Ну и быть лучше папки, конечно же. Без этого нельзя.
Так как основным источником финансов было некое имущество матери, после ее смерти доходы упали. Сами понимаете, на одну зарплату врача шикарно не проживешь, поэтому отец детей решил, что, мол, давайте ребятки дальше сами. И отправился в след за матерью. Уильяма, младшего брата Виктора, забрали к себе родственники, а Виктор отправился в тур по Европе в поиске знаний.
Спустя несколько лет мы видим его как амбициозного мужчину, представляющего на суд ученых свое открытие – часть мертвеца, которую он оживил направленной в нужные точки энергией (электричеством).
Творение Виктора встретили смешанно. Были и аплодисменты, и обвинения в кощунстве, но одного заинтересованного зрителя он себе нашел. Генри Харландер человек очень состоятельный, и готов финансировать проект Франкенштейна.
Более того, он скоро станет для Виктора почти-родственником. Дело в том, что племянница Генри стала невестой для брата Виктора. Генри приглашает Виктора в гости, чтобы показать что-то удивительное. Какое-то изображение, которого Виктор еще не видел. После таких слов обычно дикпики высылают. Как хорошо, что действия происходят в викторианскую эпоху. «Кое-чем» оказывается карта лимфатической системы человека. Если с ее помощью Виктор направит энергию в нужный участок, то заряд энергии в оживленном теле не иссякнет. Уже на этом моменте можно было задуматься о том, что они потом будут делать с восставшим телом, в котором циркулирует неиссякаемый поток жизненной энергии. Но единственный вопрос, который возникает у хирурга-экспериментатора, это что он будет должен Генри за щедрую спонсорскую помощь, на что Харландер отвечает очень уклончиво.
А там и Уильям со своей невестой приезжает. И какая же судьба злодейка. Невеста, Элизабет (которая, кстати, воспитывалась в монастыре), оказывается точной копией погибшей матери братьев.
Но если Уильям мать свою не видел в живую никогда, то для Виктора она была самым лучшим воспоминанием за детство и раннюю юность.
Схожесть с матерью, ум, радикальный пацифизм, смелость иметь свою точку зрения не оставляют Виктора равнодушным.
В скором времени Франкенштейн-старший получает финансирование, лабораторию. Остается только найти трупы.
Во время охоты на будущих мертвецов среди приговоренных к казни, Виктор замечает Элизабет, идущую в церковь. Любопытство оказалось сильнее норм приличия. Мужчина пробрался в церковь, и даже попытался выдать себя за священника. Все, лишь бы узнать тайны, которые Элизабет принесла на исповедь. Но Элизабет, как мы поняли, не глупа, и быстро разоблачает Виктора. Исповедь перетекает в обед, а обед – в интерес. Так и до страсти рукой подать.
Сослав младшего брата под предлогом производственной необходимости, Виктор продолжил окучивать его невесту. Эти ухаживания не укрылись от Генри. Но непонятно, что его беспокоило – безопасность племянницы или то, что проект по оживлению трупа под страхом срыва из-за того, что Виктор отвлекся на пышную юбку Элизабет.
Несмотря на то, что Генри поставил Виктору срок неделю для того, чтобы довести проект до ума, это не помешало движимому комплексами детства Франкенштейну почти открыто признаться Элизабет в своих чувствах. В ответ на его слова Элизабет уводит разговор в сторону, рассуждая о Боге, о душе. Но все это был не более чем изящный способ отшить Виктора, ведь Элизабет уже сделала свой выбор.
Когда с поля зрения исчез объект вожделенных фантазий, Виктора, посещает озарение. Он находит ключ к тайне загадке оживления тел.
Насобирав трупов, как грибов, Виктор начал творить в стиле пэчворк. Часть от одного тела, часть от другого…Лаборатория Виктора все больше напоминает место массового расстрела, но он, наконец, доделывает свою работу.
Во время заключительных подготовок Виктор узнает тайну Генри. Его благодетель болен сифилисом. Когда Франкенштейн находится на финишной черте со своим проектом, Генри озвучивает ему цену, которую он бы хотел получить за свое спонсорство. Он хотел бы быть помещенным в оживленное тело, чтобы избежать смерти. Виктор отказывает ему, и в этом есть резон – сифилис не кариес, он поражает все органы, в том числе и мозг. Не нужны Виктору сифилитичные мозги в его творении. Генри готов отдать Виктору деньги и племянницу, но хирург непреклонен. Между мужчинами завязывается борьба, и Генри срывается с огромной высоты, украсив своими инфицированными мозгами пол.
Умер и умер, подумал Виктор, и вернулся в башню, чтобы успеть поймать молнию, которая даст заряд для того, чтобы вернуть Марти назад в будущее. Ой, не то кино. Для того, чтобы оживить сшитое им тело.
О том, что эксперимент удался, Виктор узнает только утром, когда обнаруживает замотанного в тряпки огромного мужика возле своей кровати.
Приковав своего лоскутного питомца в холодном, сыром подвале, Виктора посетила первая мысль о том, что же он будет теперь делать с двухметровым ожившим трупом, уровень развития у которого примерно такой же, как у щенка золотистого ретривера.
Когда Виктора посетили брат с невестой, которая начала волноваться за исчезнувшего с радаров дядю, старший Франкенштейн вел себя как перегоревшая мать, у которой развилась послеродовая депрессия.
Он оказался связан обязанностями относительно малоразумного существа, которое по сто раз в день бормочет его имя. Конечно, было бы проще, если бы сразу после оживления Создание сказал – «отец, добрый день. Я поступил на бюджет в Оксфорд, завтра съезжаю».
В поместье, пока Виктор в безумии метался, желая поделиться своим научным прорывом, Элизабет находит в подвале Создание в цепях.
Между ними начинает зарождаться нездоровая смесь из жалости, умиления, восхищения и интереса. Девушка не сразу понимает, что Создание это результат эксперимента, думая, что шрамы взялись от издевательств.
После того, как Виктор объяснил природу появления Создания, Уильям рассыпался в похвалах брату, а Элизабет продолжила вести себя как новая молодая воспитательница в детском саду, от которой без ума все трехлетки. Она даже научила Создание произносить ее имя.
Виктор же, заметив интерес девушки к полуголому мужику в подвале, предупредил ее о том, что он может быть опасен, ведь не отдает себе отчет о своих действиях. Элизабет, в свойственной ей манере спорить и все сводить к душе, предположила, что Создание может быть чище и безгрешнее чем все люди, а сам Виктор просто моральный урод.
Виктор после такого разговора взревновал девушку к Созданию.
Можно подумать, что здоровенный детина с признаками ЗПР – мечта любой дамы. Хотя, в своих подозрениях он недалеко ушел.
В беседе с братом Виктор перекладывает вину за смерть Генри на Создание, и убеждает Уильяма увезти Элизабет в Вену, подальше от опасного монстра.
Когда они уезжают, старший Франкенштейн решает спалить поместье, лабораторию и Создание. Когда огонь разгорается, Виктор слышит жалобный крик Создания, и бросается в огонь, чтобы спасти его. В этот момент взрываются баллоны с газом, травмируя Виктора. Так мужчина лишился ноги.
На этом моменте Виктор закончил свой рассказ в настоящем.
Пока он исповедовался капитану, Создание выбрался из-подо льда, перебил часть моряков, и добрался до Виктора.
Поняв, что Франкенштейн описал случившиеся с ним события капитану, он решил расширить историю своими злоключениями. Можно было подумать, что это все рассказывается капитану, но нет. Главный слушатель для Создания это Виктор.
Свой рассказ Создание начал с того момента, как Виктор бросил его в горящем здании. Воспользовавшись своей физической силой Создание смог освободиться от оков, но выбраться из поместья не успел. Взрывом его выбросило в море, из которого потом прибило к суше.
Очнувшись на берегу, Создание отправился в лес, где намародерил себе с трупов абы какую одежду, познакомился с оленями, которые познакомили его с ягодой, угостился ягодой сам, угостил оленей. Прям Белоснежка. Идиллия длилась ровно до того момента, как злые охотники прибили оленя и выпустили пару пуль в Создание. Скрываясь от охотников Создание набрел на мельницу, которая вроде как заброшенная. Но на самом деле, там живет семья, в которую входят и те самые охотники.
Прячась в пристройке к дому, Создание стал наблюдать за тем, как живет семья. Особенную симпатию в нем вызывал слепой старик. Создание стал по возможности оказывать семье анонимную помощь, так усердствуя, что люди решили, что им покровительствует какой-то дух.
Через некоторое время, когда все молодые и здоровые члены семьи ушли в горы, на охоту, Создание вышел к старику, надеясь, что тот из-за своей слепоты не испугается внешнего вида и шрамов Создания. Так и получилось. Старик решил, что Создание пострадал на войне, и предложил ему остаться с ним под одной крышей, став другом одинокому дедушке.
Так они стали жить вместе. Старик научил Создание чтению, значительно обогатив его словарный запас. Но гармония не длилась вечно. Ее нарушили душевные метания Создания о том, откуда же он появился. Получив одобрение старика на поиск своих корней, Создание отправился туда, где его выбросило на берег. Он нашел поместье и кучу уцелевших документов (странно, что они смогли сохраниться в огне, который полыхал), и из своих находок понял, откуда он взялся.
На найденном же конверте Создание обнаружил адрес Виктора Франкенштейна.
Вернувшись в лесной дом, Создание обнаружил волков, которые загрызли старика. Создание сломал (это выглядело именно так) несколько зверей, и поспешил с умирающим стариком поделиться обретенными знаниями о своем прошлом. Но время старика уже закончилось. Он только успел сказать, что Создание – хороший человек, и испустил дух. В это неподходящее время вернулись родственники-охотники, оценили ситуацию настолько, насколько могли, и решили, что Создание загрыз их деда. Валяющихся рядом волков было решено игнорировать.
В Создание опять летят пули, и в этот раз его даже убили. Но он воскрес.
После возвращения к жизни Создание поставил цель – найти Виктора, что тот создал ему спутницу жизни. Вот и половое созревание наступило…
А Виктор, тем временем, в гостях у брата, который готовится к свадьбе с Элизабет. Гости собираются в поместье, и Создание смог пробраться внутрь. Затесался незаметно.
Виктор сразу же понял, что его "ребенок" пришел, но не разобрался в мотивах. Он решил, что его, как создателя, пришли благодарить. Услышав просьбу о партнёрше, Виктор с брезгливостью высмеял Создание. Вот теперь можно забыть слова старика о том, что он хороший человек. Раз добровольно получить согласие на женщину не удалось, Создание пытается его выбить.
На звуки армагеддона начинают сбегаться люди, и первой приходит Элизабет. Пришла, и как давай вешаться на шею Созданию. Виктор же, несмотря на то, что знает о регенерационных качествах Создания, пытается убить его из пистолета. Но попадает в Элизабет. Пришедшим людям он говорит, что это Создание напал на девушку. Для одних он загрыз деда, для других застрелил девушку, не имея оружия...Кто ты, воин?
Элизабет в предсмертном бреду просит Создание, что он забрал ее с собой. Уильям умирает от полученных травм (отбиваясь от толпы, Создание крепко швырнул его), и перед смертью обвиняет Виктора в том, что он и есть настоящее чудовище.
Виктор берет дробовик, и уходит в след за парочкой, которая укрылась в пещере. Пока Виктор ковыляет, Элизабет умирает на холодном камне, перед этим рассказав Созданию о том, как же она была одинока, и как хорошо, что они нашли друг друга, хоть и на короткое время.
Когда Виктор пришел в пещеру, Создание уже сменил приоритеты. Теперь ему не нужна невеста. Ему нужна смерть. Но для желающего умереть он повел себя очень странно – сбежал, а Виктор отправился по следу, как одержимый сталкер.
Так в своих догонялках она добрели до Севера, где сошлись в финальной битве. К событиям, показанным в прелюдии, привело то, что Создание попросил Виктора взорвать его динамитом. Не получилось.
И вот они на корабле.
Виктор, выслушав весь рассказ, просит у Создания прощение, и называет его своим сыном, а также просит, чтобы Создание простил самого себя за жизнь.
Создание прощает своего создателя, и Виктор умирает, пока тот не передумал.
Капитан отпускает Создание и поворачивает корабль назад, домой, к радости значительно поредевшего в битве экипажа.
А Создание встречает свой первый мирный рассвет.
Вывод
Слышала мнение о том, что этот фильм должен был снять Роберт Эггерс. Я не согласна. Фильм получился бы слишком порочным.
Многие считают, что Гильермо дель Торо снял красивую сказку. И с этим не соглашусь. В этом фильме слишком много психологизма для сказки.
Часто его сравнивают с "Дракулой" Бессона, мол такой же глубокий персонаж (Дракула=Создание). Но разве Создание глубокий персонаж ? Он развивается от начала до конца, и только в финале нас показывают оформившуюся личность. Личность, которая всю свою сознательную жизнь ждала одного - признания от отца. У Виктора с отцом были иные отношения, основанные на соперничестве.
Если убрать всю фантастическую составляющую про ожившие трупы, мы увидим обычную семейную драму, очень похожую на тысячи реально существующих.
Этот фильм обличает те острые углы, которые можно найти в детско-родительских отношениях, но преподнесены они иносказательно. Это не даёт фильму скатиться к нудности, но внимательный зритель поймет, что хотел сказать режиссер. Важность отца в жизни сына, поиск отцовской фигуры, если биологический отец отказывается...Таких моментов много.
Но главное отличие от "Дракулы" для меня в том, что Бессон призывает нас сопереживать своим персонажам, в то время как дель Торо вызывает зрителей на диалог с собой. Этот фильм отличный повод присмотреться к тому, не гонимся ли мы за чужим одобрения от того, что нас в детстве не долюбили. Не стремимся ли мы к высотам карьеры из желания доказать холодному родителю из прошлого, что мы достойны. Живём ли мы жизнь, которую выбрали сами, или живём так, как нам диктуют старые обиды из детства.
По смысловой составляющей этот фильм обогнал "Дракулу" на сто пунктов вперёд.
Да, здесь нет актера с огромными восхищёнными глазами. Женщины в нем, скорее всего, не встретят персонажа, по которому можно будет поймать гиперфиксацию.
Но он ближе к жизни, чем может показаться на первый взгляд.
И он чертовски красивый.
Поставлю этому фильму 8/10, и успокоюсь.