История Тома Рипли словно тонула в воде все эти годы и всплывает снова — холодная, блестящая, уверенная в своей тишине. На поверхности она кажется триллером о мошеннике, который слишком сильно захотел чужой жизни, но под плёнкой блеска скрыто более болезненное: попытка человека доказать себе, что он существует.
Эту картину мне посоветовал канал «С Верой играя» и я решил сделать необычную вещь — не просто пересказать впечатления, а собрать их из целого моря ощущений и собственных наблюдений.
Италия, где солнце слишком ярко, чтобы спрятать тень
В фильме Энтони Мингеллы Италия — не декорация. Это огромное зеркало, в котором герои видят того, кем хотят быть, и того, кого боятся обнаружить внутри. Рим, Неаполь, Сан-Ремо — здесь каждый луч солнца как будто высвечивает лишнее, и никто уже не может спрятать истинные мотивы.
Дикки Гринлиф, сыгранный Джудом Лоу, — выстрел молодости, богатства и самодовольного очарования. Он обожает свою свободу, но обращается с ней как с игрушкой, которую можно бросить в любой момент. Его жизнь — бесконечная вечеринка, за вход на которую он не платил ни талантом, ни трудом. Всё досталось по праву рождения, и это бесит даже тех, кто восхищается им.
Мардж в исполнении Гвинет Пэлтроу — мягкая, солнечная, ранимая, но тоже живущая внутри подготовленной для неё роли. Привилегированность не делает её жестокой, но делает удивительно слепой — она верит людям, потому что мир вокруг слишком часто подтверждал ей, что опасность бывает только в книгах.
И рядом с ними — Том Рипли.
Том как человек, которому удобно быть кем-то другим
Мэтт Деймон в этом фильме творит странное чудо: он играет так, будто в нём живут несколько людей, и каждый из них хочет вырваться наружу. Том пытается вписаться в чужую жизнь как гость, который не знает, что он лишний. Ему нравится быть тем, кем его принимают — красавцем, музыкантом, другом, собеседником, а иногда и любовником, если это помогает удержаться в том сладком мире, куда его пустили по ошибке.
Самое страшное в его поступках — не сами преступления, а то, что он искренне боится их делать. Он плачет во время убийств, как ребёнок, которого заставили ломать любимую игрушку. Но при этом он всё равно делает это — потому что страх утраты новой личности сильнее любого ужаса.
В Рипли нет настоящей жестокости. Есть только отчаянная борьба за право быть кем-то. Не собой — кем-то.
Мир, в котором богатство стоит дороже правды
Самое циничное в «Талантливом мистере Рипли» — то, насколько быстро общество готово простить всё тому, у кого достаточно денег.
Отец Дикки, господин Гринлиф, — настоящий хозяин происходящего. Он покупает расследования, закрывает глаза на факты, раздаёт роли так, будто он режиссёр пьесы о собственном сыне. В какой-то момент становится ясно, что его даже не интересует, что случилось по-настоящему — ему важно только сохранить порядок, который удобен ему.
В этом мире каждый персонаж расплачивается за свою роль. Одни — кровью. Другие — репутацией. Третьи — утратой собственного «я».
Красота, которая пугает
Мингелла снимал фильм так, будто хотел напугать зрителя не убийствами, а красотой. Солнечные пляжи, старинные улочки, музыка, лёгкость — всё это начинает давить, когда понимаешь, что именно здесь рождается зло. Не потому что кто-то злой, а потому что люди слишком хотят удержать свою маску.
В этом смысле фильм не стареет. Любое общество, где деньги дают право на истину, рано или поздно порождает своих мистеров Рипли.
История, которая не отпускает
«Талантливый мистер Рипли» — это кино о человеке, который в отчаянной попытке стать кем-то важным окончательно стирает себя. Он превращается в призрак, который живёт чужими именами и чужими страхами. Красивейший фильм, где за каждым кадром прячется крик о том, что самоидентичность — хрупкая штука, и потерять её иногда проще, чем набрать номер телефона.
Моя оценка?
Фильм уверенно держится на уровне 8 из 10, и не потому что идеально снят, а потому что способен залезть под кожу и поселиться там надолго.
Статья содержит кадры из фильма «Талантливый мистер Рипли» (1999)