Субботний крыспросвет посвятим американской подпольной прессе)
Ибо - где подполье, там наши любимки. Статья, которую переписывать - только портить (тем более, что без отсылок её не понять).
Rat выбрала грязный минимализм, обнажёнку и ярость. Её дизайн был таким же прямолинейным, как и её политика: от студенческих бунтов в Колумбии до экологических манифестов, предсказавших антиглобализм. Уникальный сплав хиппи, марксиста и феминистки, который прожил недолго, но оставил след от укуса в истории.
Rat Subterranean News, вторая крупная подпольная газета Нью-Йорка, была создана в марте 1968 года, в основном редактором Джеффом Шеро, Элис Эмбри и Гэри Тайером, которые переехали из Остина, штат Техас, где они работали в The Rag."Крыса" сразу же получила национальную известность благодаря своим эксклюзивным внутренним историям о студенческом восстании в Колумбийском университете весной 1968 года. Его известность еще больше возросла, когда два сотрудника (одним из которых была звездный репортер Джейн Алперт) были арестованы в связи с серией нелетальных взpывoв корпоративных офисов и вoeнных целей в конце 1969 года. Его репутация изменилась, когда в 1970 году он был переоформлен как фeминиcтcкий журнал. Первый женский номер был опубликован в январе 1970 года под заголовком "Женщины хватают крысу! Рассказы о саботаже!". В своем новом воплощении под названием Women's LibeRATion он просуществовал до осени 1970 года.
В то время как East Village Other, издававшийся в нескольких кварталах отсюда, представлял контркультурный "истеблишмент" с его относительно непринужденным культурно-ориентированным содержанием, Rat воплощал яростную крайне левую политику конца шестидесятых. Однако, в отличие от ортодоксальной марксистской прессы, она все еще представляла дух хиппи. Его упрощенный, прямолинейный дизайн (созданный Бобом Эйснером, впоследствии ведущим дизайнером мейнстримных газет) ознаменовал резкий разрыв с барочной психоделией EVO и других андеграундных газет первого поколения. Его относительно строгая эстетика была облегчена карикатурами, в том числе обложками Роберта Крамба и вырезками из журналов о птице 1940-х годов, найденными на улице и использованными в качестве украшений.
Среди запоминающихся материалов были оригинальные статьи Уильяма С. Берроуза, интервью с Куртом Воннегутом, а также проницательные репортажи с фронта о захвате SDS компанией Weather Underground, написанные Шеро и другими. Регулярно появлялись подробные истории о "Молодых лордах", воинственном молодежном движении Пуэрто-Рико, и "Черных пантерах" — с акцентом на собственном судебном процессе по делу о тeppopизме "Пантера-21" в Нью-Йорке, а также новости о продолжающихся сагах о Хьюи Ньютоне, Афени Шакур, Элдридже и Кэтлин Кливер.
Джейн Алперт писала о своем собственном опыте в печально известном Нью-Йоркском женском доме заключения после того, как ее арестовали за причастность к взpывaм. Как и большинство подпольных газет, Rat распространял статьи через Underground Press Syndicate, что позволяло регулярно освещать далекие события, такие как захват острова Алькатрас коренными американцами и, конечно же, вoйну во Вьетнаме.
В то время как большинство страниц "Крысы" служат двухмерными музеями своей эпохи, ее экологические сочинения дальновидны даже сейчас. Посадка на Луну "Аполлона-11" была видна через зеркало в большом цветном развороте, спонсируемом Sierra Club, под заголовком "На пути к более луноподобной Земле" — вероятно, написанное и разработанное Джерри Мандером и/или Дэвидом Брауэром и/или Полом Саймоном, также известным как Пол Змейвски.
Этот манифест, последовавший за сообщениями UPS о борьбе за Народный парк, представил радикальный планетарный обзор зарождающегося экологического движения. Поскольку это попало в "Крысу" в виде платного объявления от национальной организации, оно, по-видимому, появилось в нескольких других газетах одновременно. Дальнейшие мысли на эту тему пришли от известного экс-марксиста Мюррея Букчина, постоянного автора Rat, чей взгляд на экополитику предвосхитил антиглобалистское движение, возникшее в 1999 году. Некоторые из его статей выходили под псевдонимами.
"Крыса" была опубликована в период инноваций в верстке и имела драматический вид беспорядочных букв и ярких образов. Воспроизведение на статической камере вставок, состоящих из часто "смахивающихся" графических элементов, и типа letraset, было быстрым и доступным. Среди дизайнеров были Ван Хауэлл и Джо Шенкман. Этот в значительной степени забытый период инноваций в коммуникации запомнился своей ассоциацией с исторической (в основном панковской) музыкальной графикой и концертными листовками, а также многими публикациями в кампусе и активистскими листовками. Это чем-то похоже на более позднюю революцию настольных издательских систем.
До 1970 года "Крыса" была глубоко вовлечена в революционное искусство и политику. На обложке издания с 1 по 15 июля 1968 года была изображена женщина, а на ее груди изображен мужчина, рисующий вoopуженного солдата.
В следующем номере Джефф Шеро поделился своими мыслями: "Ceкc – это волшебный товар в Нью-Йорке. Каждый раз, когда мы печатаем oбнaжeнную натуру на обложке, тираж подскакивает на пять тысяч".
Profits from Pleasure, пopнoгрaфический таблоид, издаваемый отдельно одним из основателей "Крысы", возможно, оплатил некоторые счета газеты. По слухам, тайные источники дохода включали личные пожертвования поэта У. Х. Одена. В неурожайные периоды "Крыса" находила новые типографии, готовые взять на себя юридические и финансовые риски, связанные с изданием самой печально известной газеты Нью-Йорка. В течение большей части 1969 года Rat работал на легендарной типографии Septum Printing в Оушенсайде, штат Нью-Йорк.
"Крыса", пожалуй, была ответственна за самую своеобразную сноску в истории рок-музыки. Некоторые современные интернет-авторы утверждали, что газета была источником слуха 1969 года о том, что "Пол мертв", который заставил миллионы людей изучать альбомы "Битлз" в поисках загадочных подсказок о том, что Пол Маккартни на самом деле мертв и его место занял заменитель Пол.
"Крыса" в своём первоначальном виде прекратила свое существование вскоре после того, как их захватила организация W.I.T.C.H. — и превратила RAT в Women's LibeRATion.
С новым штатом политически заряженных женщин, эта газета стала одной из первых феминистских газет второй волны в Соединенных Штатах. Несколько сотрудников мужского пола также остались после захвата, чтобы ненадолго помочь с производством, пока их не попросили уйти.
Пламенная женская LibeRATion была далека от безопасного восходящего феминизма, связанного с Национальной организацией женщин и журналом Ms. несколько лет спустя. Тем не менее, проблемы дискриминации на рабочем месте и домогательств уже вызывали серьезную озабоченность.