Конечно, я имею в виду оперу Джакомо Пуччини "Богема", прозвучавшую в Астраханском театре оперы и балета 22 и 23 ноября 2025 года. Я слушала оперу два дня подряд с открытым ртом.
В спектакле, поставленном пять лет назад болгарским режиссёром Ниной Найдёновой и почти не замеченном тогда театральными критиками и блогерами, блистали в эти выходные, как мне кажется, настоящие молодые оперные звёзды: приглашённый солист Большого театра Валерий Макаров (Рудольф, поэт), и новые солисты астраханского театра Валерия Андреева ( Мими), Инна Тяло ( Мюзетта), Канг Чан Соль ( Коллен, философ), Пётр Иванов ( Бенуа), Александр Авдеев ( Марсель, художник). Именно они сделали старый спектакль неузнаваемым и блестящим своими голосами, своей великолепной игрой.
Новички задавали тон, вели за собой. Видимо, вокальная аура существует! Но очень хороши были и наши старые знакомые, солисты астраханского театра со стажем, пусть и небольшим: Анна Радугина, Андрей Шитиков, Андрей Пужалин, Рафаэль Шакуров, Рузалина Никифорова.
И самым удивительным в спектаклях было, пожалуй, то, что при поклонах не встал мгновенно весь зал, как это часто случается и в нашем уже ставшем театральным городе. Встали немногие, хотя восторженный шёпот в зале не стихал.
Как позднее выяснилось, первое выступление солистов совпало с первым появлением в театре большинства зрителей. Они просто не знали, что потрясённая спектаклем публика обычно при поклонах аплодирует стоя.
Но и для театралов с опытом, например, для меня и моих друзей журналистов, как оказалось, эти два ноябрьских спектакля тоже стали открытием. Разрушились наши театральные стереотипы. Мы привычно считали, что оперу нужно слушать непременно на премьере или чуть позже, когда она "отстоится", войдёт в свою колею. Ну, а слушать её спустя два -три года вряд ли стоит. Особенно если поставивший её режиссёр давно уехал.
А тут после премьеры, кстати, достаточно скучной, не триумфальной и именно этим запомнившейся, прошло целых пять лет!
В театре на "Богеме" мы оказались в основном только благодаря приезду приглашённого солиста Большого театра и Новой оперы Валерия Макарова, который, как мы уже не раз убеждались, мог заставить интенсивно биться сердце любого уставшего спектакля.
Я уже писала в "Театральном наблюдателе", что заново открыла для себя оперы "Травиата", "Любовный напиток", "Ревизор" именно благодаря участию в них Валерия Макарова. Но, честно говоря, мне не верилось, что я с таким же интересом буду слушать в третий раз и оперу "Богема".
Ну, а теперь могу признаться, что с удовольствием услышала бы "Богему" и в четвёртый, пятый раз с тем же сильным составом. Когда в спектакле участвует не один выдающийся солист, а несколько, это праздник. И, похоже, этот праздник будет с астраханцами весь театральный сезон. Так что смело идите слушать оперы, поставленные несколько лет назад!
Ещё, пожалуй, никогда в оперной труппе театра не было столько сильных женских голосов. Знаю, что многие театралы перестали ходить в театр, когда уехала Елена Разгуляева. Некого, мол, стало слушать. Есть кого! Выбирайте! Я выбрала Валерию Андрееву и Инну Тяло!
С мужскими голосами в театре ещё есть, пожалуй, проблемы. Но мужчины - народ мобильный. Видимо, им легче оставить свой театр, приехать в Астрахань на несколько дней. Благо, от нашего театра почти все приглашённые солисты в восторге: это город в городе. Там есть все условия и для работы, и для отдыха.
Кстати, недавно узнала, что певцы с удовольствием поют в провинциальных театрах и потому, что у нас целомудреннее оперы, они ближе к оригиналу.
Например, в столичных театрах ту же "Богему" уже ставят иначе: там Рудольф и Мими сначала проводят вместе ночь, а потом знакомятся.
PS
Но отсутствие режиссёра спектакля всё -таки чувствовалось. Мне кажется, что при вводе новых солистов режиссёр всё -таки необходим. Ну вот, например, в комнате, в которой познакомились Мими и Рудольф, ярко горел свет и теплилась свечка. Но можно же было приглушить свет на сцене!
Мими, которая и пришла за огоньком, вдруг легла на диван.
А уже через час после совместного ёрзания на полу в поисках "обронённого" ключа Мими стала спрашивать, любит ли её Рудольф. И его заинтересовал тот же вопрос! Но они по сюжету впервые встретились. Как он может любить девушку, которую впервые видит?! К тому же она такая растеряха!:)
В столичных театрах, кстати, в последнее десятилетие этот вопрос о любви решают просто, я уже написала как. Но мгновенная близость снижает градус любви... Героями уже не любуешься.
Мне кажется, переводчики оперы всё же перемудрили, не точно перевели. Да и шляпку, которую поэт подарил девушке, называют то шляпкой, то чепчиком. Саму Мими - то вышивальщицей, то цветочницей, потому что она вышивает цветы...Видимо, сам переводчик был влюблён, когда работал над либретто!