Гравюры и литографии. Листы с многовековой историей в наши дни становятся всё более популярным предметом коллекционирования, но далеко не все понимают место печатной графики в жизни общества тех времён.
Простым, но не всегда очевидным тезисом является тот факт, что до появления фотомеханических способов печати во второй половине 19 века любая тиражная иллюстрация, существовавшая в более чем одном экземпляре, могла быть только гравюрой или литографией. Других способов размножить изображение попросту не существовало.
Изобразительное искусство находилось в постоянном развитии, привлекая всё новых и новых мастеров, и все хотели учиться, познавать, знакомиться с лучшими произведениями мастеров того времени. Именно гравюры взяли на себя роль главного массмедиа прошлого, позволив множеству людей увидеть своими глазами эталонные образцы искусства.
В отличие от авторских гравюр, не имевших прообраза и являвшихся первоисточником, творением мастера, репродукционные гравюры создавались с целью воспроизведения и тиражирования оригинального произведения живописи или рисунка.
В 1660 году в Брюсселе появляется первый в истории сборник репродукционной гравюры. Хедлайнером мероприятия становится известный фламандский художник Давид Тенирс Младший. Мастер получает крупный заказ от эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, который решает каталогизировать картины из своей великолепной галереи.
Результатом колоссального труда стало появления сборника, запечатлевшего 243 картины из коллекции эрцгерцога. Особого упоминания заслуживает методика создания гравюр, напрямую влияющая на их стилистику. При подготовке проекта Тенирс пишет с оригинальных картин их уменьшенные модели и лишь после этого, по этим эскизам, коллектив из 12 граверов создаёт набор гравированных досок. Что-то напоминает, правда? Тот самый испорченный телефон на фламандский манер и в формате изобразительного искусства:)
Сегодняшняя тема - Мадонны. Изображения главной женщины в истории человечества, перекочевавшие с полотен великих мастеров итальянской живописи на листы Брюссельского сборника.
Со временем, репродукционная гравюра продолжит развиваться в сторону безупречного соответствия оригиналу и в 19 веке будет копировать мельчайшие детали живописного прообраза, но в погоне за идеалом неизбежно потеряет свою самобытность и шарм.